采訪王蓉 | “我不是黃蓉我不會(huì)武功”或“電音舞曲天后”？

歷史連線

過去九年又三個(gè)月，電子音樂資訊?采訪了許多國際著名電子音樂人、DJ/音樂制作人，如Zhu、Steve Aoki、Au5、Duke & Jones、Perc、Herobust、Mau5trap Stars（Dka、Heyz、Draft）、Keys N Krates、Mark Villa、CMCS、Eva Show、Quintino、Carta、Never Say Die和Skism，也采訪知名度頗高頗普及的中國籍音樂人。

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而在今年三月份，《電子音樂資訊》又聯(lián)系上了“中國電音舞曲天后”王蓉開展專訪。王蓉的《我不是黃蓉》《小雞小雞》等代表作膾炙人口。不止兩個(gè)認(rèn)知點(diǎn)，幾乎全民認(rèn)知可謂之“國民度”。要說上述采訪過的DJ/制作人們也許本土市調(diào)每10名電音愛好者有8名愛好者知曉，那么王蓉更甚之，中國市調(diào)的進(jìn)行也不再應(yīng)該僅限于電子樂范疇。

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電子音樂資訊作者專訪著名女歌手王蓉

⒈王蓉老師您好，在我們的印象里，您有許多膾炙人口的熱門歌曲，例如《我不是黃蓉》《小雞小雞》《爸爸媽媽》《要抱抱》等，但拋開商業(yè)上的成功和流量上的成就，您自己最滿意的作品有哪些？

A：對于一個(gè)創(chuàng)作者，這個(gè)問題好難回答。我只能說是“下一個(gè)”。創(chuàng)作對我來講就像一條永不停歇的火車，過站了，我也不會(huì)回頭。這樣，才能讓音樂持續(xù)地給我提供情緒價(jià)值，快樂而充實(shí)。所以，最滿意的應(yīng)該是我能不斷地超越前一個(gè)作品，持續(xù)地創(chuàng)作。

不過，一定要給我以往的作品排個(gè)名，那就是：《爸爸媽媽》《哎呀》《小雞小雞》…

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⒉注意到您在2009年簽約了美國紐約的唱片公司Glory：《要抱抱》等電子舞曲也是在當(dāng)年發(fā)行，當(dāng)時(shí)唱片約的文化輸出也算成功，這算是很早的國際廠牌合作了。您還記得當(dāng)時(shí)的故事嗎？現(xiàn)在與Glory是否仍有合作？

A：這個(gè)階段也是我自己獨(dú)立做工作室，作為一個(gè)獨(dú)立音樂人的開始。有了一個(gè)全新的、更廣闊的視角再出發(fā)，這也是我多次“再出發(fā)”其中的一次。我開始真正意義上地作為一名全方位音樂人去審視我的作品，思考前進(jìn)的方向和驅(qū)動(dòng)力。以不同的角色來面對唱片業(yè)和娛樂業(yè)。

說實(shí)在話，挺累的，但也挺自在。當(dāng)時(shí)這首“要抱抱”團(tuán)隊(duì)的定位是加入更多國際化流行元素，所以便有了和美國公司的合作。

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⒊“中國舞曲天后”這個(gè)Title大概來自哪一年？您還有印象嗎？是否與當(dāng)年在聯(lián)合國得到流行女歌手認(rèn)證、在聯(lián)合國總部表演、獲聯(lián)合國頒獎(jiǎng)有關(guān)呢？

A：“電音舞曲天后”的稱號，好像是在我發(fā)行了“要抱抱”之后，媒體和歌迷開始給了我這樣一個(gè)稱號，大概2009年吧。那時(shí)候國內(nèi)的電音舞曲還是比較起步的階段，我也深受歐美舞曲音樂和文化的影響。

而聯(lián)合國一系列的活動(dòng)都是后來的事，和《要抱抱》的發(fā)行沒有關(guān)系。我平時(shí)比較重視參加公益活動(dòng)，有一次在中國香港的聯(lián)合國公益項(xiàng)目中得到了“聯(lián)合國友好使者”的稱號，并在紐約聯(lián)合國大廈里為大家表演。

這些稱號或者成績對我來說，并沒有看得很重，甚至有時(shí)候會(huì)有一點(diǎn)“不配得”感，覺得做得還不夠、還可以更好，這也使得我每次做事和做音樂都很拼。

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⒋您絕對算得上中國舞曲的先鋒之一了，更是中國舞曲最熱門的關(guān)鍵詞之一，印象里的《小雞小雞》《要抱抱》《鯊魚鯊魚》《紅燒肉》等流行熱單都偏向中文舞曲，更有意思的是我們發(fā)現(xiàn)有一部分歌曲的編曲是您自己。您是如何定義自己的音樂風(fēng)格和自己的舞曲創(chuàng)作？

A：我從小就對音樂律動(dòng)和有節(jié)奏的音樂非常敏感并瘋狂喜愛。所以做了那么多歌，我最鐘愛的還是舞曲。無論風(fēng)格，只要是能夠讓人想要舞動(dòng)起來的音樂，我都會(huì)喜歡。也許，這就是我的風(fēng)格。

舞曲有一個(gè)和其他風(fēng)格最不一樣的地方，就是它的編曲和旋律、歌詞同等重要，甚至更加重要。這也是為什么我開始自己編曲的原因之一，我創(chuàng)作的時(shí)候腦海里已經(jīng)有了大致的編曲思路，而語言實(shí)在無法講述清楚，所以，我也是“不得已”開始逼著自己學(xué)習(xí)編曲了。

另外，音樂太抽象了，我有很多自己的音樂設(shè)計(jì)和理念，有時(shí)候會(huì)和編曲老師想法會(huì)不一樣，或者Get不到，為了創(chuàng)作的純粹性，只好自己親自動(dòng)手，雖然慢，但有效。也避免了改來改去，把編曲老師搞抓狂的情況，哈哈。

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⒌發(fā)現(xiàn)您一直到2024年仍堅(jiān)持自己作品的編曲，如《絲滑》。既然數(shù)十年如一日地堅(jiān)守著自己的舞曲編曲技能，接下來是否另有打算在自己的演唱會(huì)或者綜藝舞臺(tái)上嘗試一下打碟呢？如果能有您的打碟橋段，應(yīng)該會(huì)讓電音愛好者們很是好奇呢，畢竟大家總是會(huì)不由自主地將舞曲制作和DJing間接關(guān)聯(lián)到一起。

A：酷！我真的想過，甚至買了DJ機(jī)器和DJ臺(tái)想要學(xué)習(xí)。但這也是需要時(shí)間和精力的，我正在運(yùn)轉(zhuǎn)的技能已經(jīng)讓我的CPU有點(diǎn)不夠用了。編曲、作曲、作詞、演唱、導(dǎo)演、老板、妝造、編舞、后期剪輯和特效…我得升級一下硬件，更新一下系統(tǒng)了。

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⒍《小雞小雞》的近兩年翻紅也就隨之出現(xiàn)了許多版本的互聯(lián)網(wǎng)二創(chuàng)，幾乎都是比較洗腦和玩梗的舞曲風(fēng)格版本。你本人會(huì)如何評價(jià)那些二創(chuàng)？

A：挺好啊，原創(chuàng)的概念不就是為了讓人二創(chuàng)、三創(chuàng)的？我其實(shí)還挺感謝這些二度創(chuàng)作的玩家，一首歌的價(jià)值其實(shí)也體現(xiàn)在被翻唱，被再創(chuàng)，被提及，被玩兒梗上。這就是流行～讓二創(chuàng)、三創(chuàng)來得更猛烈些吧。

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⒎在電子音樂方面，你比較喜歡、比較滿意或者比較期待與哪些電子音樂人合作呢？

A：我很期待能夠有機(jī)會(huì)和DJ Mag世界百大DJ以及國內(nèi)一些新銳的、有實(shí)力的音樂人合作、和高手過招，想想就讓人興奮。然后一起在電音音樂節(jié)上炸翻全場！讓全世界的粉絲看到我們中國歌手的電音實(shí)力。也許，這一天不會(huì)太遠(yuǎn)，我們一直在路上～

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⒏Eurodance、Italo Dance、Lento Violento（Lento）、Hands Up、中式的“C-Dance”（中文舞曲）樂壇在過去二十多年的時(shí)間里，都有您的一席之地。

但是您有沒有想過嘗試一些比較新的舞曲？比如現(xiàn)在國際上熱度最高的House Music、Tech House、Melodic Techno、Melodic Bass、Afro House、Groove House等，或者說未來會(huì)不會(huì)有這方面的嘗試？或者您計(jì)劃繼續(xù)保持自己的Y2K音樂風(fēng)格？

A：謝謝你對我音樂風(fēng)格的總結(jié)，我自己都沒這么系統(tǒng)地想過這個(gè)問題。這些風(fēng)格確實(shí)陪我走過了很多年，也讓我和很多聽眾一起“嗨”過不少夜晚！音樂這東西，就像時(shí)尚一樣，永遠(yuǎn)都有新花樣冒出來。

我不是那種原地自嗨的創(chuàng)作者，新鮮的東西我更愛玩，說不定哪天你就能聽到我的一首Afro House或者M(jìn)elodic Bass，直接把你拽進(jìn)舞池。

不過，Y2K那種復(fù)古未來感，現(xiàn)在又火了不是嗎？經(jīng)典的東西是不會(huì)過時(shí)的，只是需要用新的方式去表達(dá)。所以，我可能會(huì)把那些老味道和新潮流混在一起，搞點(diǎn)“復(fù)古未來風(fēng)”，讓你們既能懷舊又能蹦出新感覺！瞧，你的這個(gè)問題把我的創(chuàng)作靈感調(diào)動(dòng)出來了。

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⒐平時(shí)是怎么獲取電子音樂創(chuàng)作的靈感的？十五歲便開始學(xué)習(xí)和嘗試英文流行音樂演唱的你，是否有一些還未對外公告的英文流行歌曲與電子音樂編曲創(chuàng)作融合的靈感寫實(shí)？

A：有時(shí)候是一個(gè)Beats；有時(shí)候是一段Bass Loop；有時(shí)候是坐在行駛中的副駕駛座位上，它就像你血液里本來就有的律動(dòng)，創(chuàng)作沖動(dòng)會(huì)自己跳出來。

我最早接觸的歐美音樂是一張由竇唯、蔚華等歌手翻唱的英文經(jīng)典卡帶，我A面B面來回聽，聽到都背了下來。之后是Michal Jackson、Modonna。如此迥異的音樂形式讓我震驚，并為之癡迷。

之后在我的作品里多少都會(huì)聽到這些經(jīng)典之作的影子，但我骨子里中國音樂的血液同樣主導(dǎo)了我創(chuàng)作旋律時(shí)的東方韻味。這樣的結(jié)合，確實(shí)可以撞擊出驚艷的音符。

說到“壓箱底”的創(chuàng)作，哪個(gè)音樂人沒幾首？我甚至還有一些實(shí)驗(yàn)性的音樂沒有機(jī)會(huì)發(fā)布。流行的人機(jī)感人聲加上電子音樂的Drop部分結(jié)合起來，效果還挺酷的。或者復(fù)古的Synth音色配上當(dāng)下流行的Bassline，無限可能的混搭感，讓人既懷舊又未來。嗯，感覺好有趣！

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⒑在您早期的舞曲作品中，我們聽到且記得相當(dāng)多將吉他演奏、小提琴演奏與電子音樂編曲融合的曲目，我們記得吉他和小提琴也是您本人最擅長演奏的樂器之二。那么您在2025年是否有更多與電子音樂有關(guān)的新計(jì)劃？不管是新歌、新專輯還是新巡演都可以。

在2025年這些的電子音樂計(jì)劃中，是否會(huì)重拾舊手藝，將吉他的演奏融入電音的創(chuàng)新之中呢？如果沒有這方面具體計(jì)劃也沒關(guān)系，就讓我們知道更多與你相關(guān)的2025電音、舞曲方向吧！

A：就像我上面的問題中提過的：傳統(tǒng)經(jīng)典永不過時(shí)，只是需要更新載體和表現(xiàn)形式。我們現(xiàn)在正在火爆的國風(fēng)中，大量地運(yùn)用傳統(tǒng)中國樂器加上電子音樂甚至嘻哈元素的嘗試也不是新鮮的了。

但如果要我嘗試復(fù)古與現(xiàn)代的結(jié)合，我更希望它是不刻意的，更趨向無國界的，文化邊界模糊的混搭感。這個(gè)對創(chuàng)作者和技術(shù)團(tuán)隊(duì)都將是一個(gè)很大的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)。但我依然認(rèn)為，一首成功歌曲，它的內(nèi)核一定是創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)的心態(tài)，也就是詞曲本身的絕對流行實(shí)力。

在這條路上，我一直在努力，迷失過，但沒有停過。至于最終呈現(xiàn)出來是什么樣子，只能拿出來溜溜，讓大家來評判吧。另外，我其實(shí)一直有一種孤獨(dú)感。所以，也借著這個(gè)問題誠邀天下豪杰，咱們來個(gè)華山論劍。一塊切磋，共同創(chuàng)作，共同推動(dòng)和發(fā)展我們中國的電子音樂和舞曲。做音樂，不應(yīng)該是孤獨(dú)的！

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小結(jié)

王蓉老師最具“國民度”的作品之一《我不是黃蓉》，幾乎沒有人不知道那句“我不是黃蓉，我不會(huì)武功，我只要靖哥哥，完美的愛情”。《小雞小雞》的“母雞母雞母雞母雞母雞母雞咕咕Day，小雞小雞小雞小雞小雞小雞咕咕Day”也在近幾年翻紅，與逆水寒×肯德基聯(lián)動(dòng)，王蓉本人也為逆水寒制作并發(fā)行了更多支游戲配樂，電視劇主題曲的創(chuàng)作似乎也在繼續(xù)。

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十五歲開始學(xué)習(xí)專業(yè)演唱和其它音樂人技能，二十歲開始正式地發(fā)行和出版音樂作品，其作品從千禧年初開始就帶有濃厚的舞曲元素，如Eurodance、Italo Dance、Lento Violento（Lento）、Hands Up和中式舞曲，王蓉所做的一切絲毫不愧對于她的“中國電音舞曲天后”的外號。

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2025年王蓉會(huì)為歌迷們帶來的新答卷，顯然不會(huì)只有“浪姐6”《乘風(fēng)2025》。她似乎正準(zhǔn)備在電音、舞曲的范疇內(nèi)做出更多嘗試，無論是對新的舞曲風(fēng)格探索，或者是老舞曲的懷舊。更重要的是，我們真的應(yīng)該期待一下未來會(huì)是什么樣的專業(yè)電子音樂人與她強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。

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