從《狂飆》高曉晨到《邊水往事》毛攀，為什么這類角色容易被嘲

《邊水往事》雖好，但個(gè)別演員存在爭(zhēng)議。比如在劇中飾演毛攀的辛浩江，就受到許多觀眾的吐槽。

有意思的是，追劇時(shí)，看到毛攀，月小牙常常會(huì)想起《狂飆》中的高曉晨。

《邊水往事》和《狂飆》同樣都是現(xiàn)實(shí)題材的熱劇，高曉晨和毛攀同樣都是富家子，同樣都在戲里莫名狂妄，演員同樣在戲外被觀眾吐槽。為什么這類角色及演員這么容易被嘲呢？

第一，角色扁平化、工具化，為壞而壞，缺乏魅力。

無(wú)論是《邊水往事》中的毛攀還是《狂飆》中的高曉晨，兩個(gè)角色都是反面角色。兩人最常干的事情就是給主角等其他人添堵。

但《狂飆》和《邊水往事》里的反派都不少。《狂飆》是雙男主劇，高啟強(qiáng)就是反面角色，其他反面角色還有唐小龍、唐小虎兄弟，殺人工具的老默，以及高啟強(qiáng)的弟弟高啟盛等。

《邊水往事》里毛攀的舅舅陳會(huì)長(zhǎng)可不是什么善茬。陳會(huì)長(zhǎng)雖然是嘴上說(shuō)著zheng治，實(shí)際上卻是灰色產(chǎn)業(yè)甚至黑色產(chǎn)業(yè)的保護(hù)傘，他的假酒就證明了他和毒販有很深的關(guān)聯(lián)。

和陳會(huì)長(zhǎng)同樣復(fù)雜的，還有猜叔和艾梭，這些都是三邊坡的大人物，每一個(gè)都城府極深，視人命為草芥。

猜叔為了不讓沈星捅破昂吞做假酒的事，可以立即刀捅沈星，然后把人扔河里。好在沈星借助主角光環(huán)逃過(guò)一劫。

艾梭雖然在婚禮等重大節(jié)慶向貧民送米，可手下孤兒隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)蘭波一聽(tīng)到有偷牛，立刻飛奔s人。要知道孤兒隊(duì)是艾梭養(yǎng)來(lái)服務(wù)自己的武裝力量，孤兒隊(duì)的行為就是艾梭的旨意。

艾梭的贈(zèng)善米，和殺死支教老外的毒販向有小孩子的家庭送米，并沒(méi)什么區(qū)別，都是先施舍小恩小惠，便于后來(lái)實(shí)行大奸大惡。

可《狂飆》和《邊水往事》的其他反派，卻并沒(méi)有這么多非議。

《狂飆》里，張頌文老師卻憑借這個(gè)角色一舉成名，事業(yè)飛升。其他反派，比如老默、唐小虎也得到觀眾的認(rèn)可。

《邊水往事》中飾演猜叔的影帝吳鎮(zhèn)宇，雖然成名多時(shí)，但闊別小熒屏多年。很多觀眾知道他的名字卻不了解他的魅力。

這次吳鎮(zhèn)宇在《邊水往事》一展演技，就像張頌文老師憑借《狂飆》爆火一樣，也收獲了不少掌聲。

艾梭和陳會(huì)長(zhǎng)等角色，觀眾即使不喜歡，至少也不會(huì)像對(duì)待毛攀那樣反感。這是為什么呢？

因?yàn)槠渌巧級(jí)牡糜欣碛桑邥猿亢兔蕜t壞得毫無(wú)動(dòng)機(jī)卻讓人咬牙切齒、恨之入骨，讓觀眾在反感之余難以理解，又因?yàn)闊o(wú)法認(rèn)同而更加抵觸。

據(jù)說(shuō)，成功飾演過(guò)反派的演員侯天來(lái)曾說(shuō)過(guò)：“演壞人必須得給自己一個(gè)作惡的理由，因?yàn)闆](méi)有任何人認(rèn)為自己是壞人，他一定認(rèn)為自己是受委屈的一方，所以做任何壞事都必須有一個(gè)理由，如果為了作惡而作惡，這個(gè)壞人永遠(yuǎn)也演不好”。

帶著這個(gè)觀點(diǎn)再看《狂飆》和《邊水往事》，無(wú)論是高啟強(qiáng)、老默、猜叔這些反派，雖然可惡，卻也有能讓觀眾理解和共情的地方。

（演員侯天來(lái)）

陳會(huì)長(zhǎng)、艾梭或者趙立冬這些，至少可以明白他們的壞，是源于對(duì)利益和權(quán)力的追逐。

反觀毛攀和高曉晨，他們的壞，似乎是為了后來(lái)的故事做鋪墊。

先說(shuō)高曉晨，由于晚年的高啟強(qiáng)及其團(tuán)伙非常強(qiáng)大，鐵通一般讓人難以下手。于是編劇安排了高曉晨作為突破口。

《邊水往事》的毛攀也是如此。

艾梭、猜叔和陳會(huì)長(zhǎng)想合作，但是都是老狐貍，同行中又有很多同類競(jìng)爭(zhēng)者，為什么他要一直和你合作，不和其他人合作？三方之間缺乏緊密的紐帶。

于是編劇便設(shè)置了毛攀之死，作為這些大人物的合謀與交換，讓擁有共同秘密的他們有了更深入的捆綁。

由于高曉晨和毛攀，在劇中都是要犧牲掉的反派，為了讓他們的死顯得眾望所歸、理所當(dāng)然，于是編劇便竭力塑造他們的可惡，卻也造成這些反派角色在工具化之余也扁平化。

他們不僅缺乏讓人信服的動(dòng)機(jī)，也讓這些角色缺乏討人喜歡的閃光點(diǎn)，使得觀眾無(wú)法對(duì)這些角色進(jìn)行共情，自然也難以喜歡這些角色。

比如年幼時(shí)初登場(chǎng)的高曉晨，年齡雖小，卻想著保護(hù)媽媽，有幾分可愛(ài)。毛攀努力想證明自己，背后是有什么動(dòng)機(jī)？是否和他死去的父親，成長(zhǎng)過(guò)程中某些經(jīng)歷相關(guān)？

如果編劇能把握這些亮點(diǎn)，豐富故事內(nèi)容，豐滿角色形象，也許會(huì)讓這些反派在推動(dòng)線索之余，也自帶閃光點(diǎn)。遺憾的是，編劇們都放棄了對(duì)這兩位反派的挖掘和塑造。

第二，近年來(lái)缺乏成功的案例。

毛攀和高曉晨除了角色被罵，飾演他們的演員，演技也受到吐槽。

這里不對(duì)兩位演員的演技做評(píng)價(jià)，就說(shuō)近年來(lái)的影視作品里，似乎也缺乏這類角色的成功案例。

演員想演好一個(gè)角色，有一條捷徑是在現(xiàn)有影視作品中去尋找同類型的角色，去借鑒模仿前人的成功經(jīng)驗(yàn)。

但回顧近年的影視作品，像毛攀、高曉晨這種囂張狂妄的反面紈绔子弟，成功的范例并不多。失敗或庸常的案例卻不少。演員想模仿，也找不到好的對(duì)象。

當(dāng)然，除了模仿也可以找一個(gè)類似的人物，近距離觀察。問(wèn)題是，毛攀、高曉晨可是討人嫌的角色，影視作品在表現(xiàn)這類人物時(shí)，不可避免地會(huì)對(duì)這些角色進(jìn)行丑化。

先不說(shuō)這類人物在現(xiàn)實(shí)生活中是否容易接近，就問(wèn)一般人是否能接受自己被影視作品丑化，并呈現(xiàn)在大眾面前？

因此，也難怪毛攀、高曉晨這類狂妄紈绔角色這么容易被嘲了。因?yàn)樗麄兗炔挥懴玻膊缓醚荨?/p>

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