三十年歷練，如何鑄就直播“天花板”？

導(dǎo)語

北京時間8月23日，巴黎奧組委主席托尼·埃斯坦蓋致函中央廣播電視總臺臺長，祝賀總臺團隊對巴黎奧運會轉(zhuǎn)播報道成功精彩，并向總臺團隊對巴黎奧組委的大力支持表示感謝。

在法蘭西體育場，幾乎每天都有各國同行慕名登上總臺“中國紅”轉(zhuǎn)播車隊參觀交流：承擔(dān)“先鋒任務(wù)”；成為“全球的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”……最新出版的許強著《高光時刻》揭示，有一群可敬的電視人一直在為達(dá)成直播/轉(zhuǎn)播技術(shù)的“世界一流”水準(zhǔn)默默蓄力、刻苦攻堅，他們達(dá)成目標(biāo)了嗎？怎么做到的？書中有答案。

高光時刻

重大活動電視直播全攻略

許強 著

2024-7

中國人民大學(xué)出版社

現(xiàn)場直播

業(yè)務(wù)中的“天花板”

現(xiàn)場直播被稱為電視行業(yè)中各種業(yè)務(wù)類型的“天花板”。之所以有此稱號，是因為現(xiàn)場直播從思想創(chuàng)意、藝術(shù)表現(xiàn)到技術(shù)呈現(xiàn)等方面來說，實現(xiàn)的難度都非常高，是一場即拍攝、即剪輯、即放映的“即時電影”，也是一個多層級調(diào)度操作、多系統(tǒng)并聯(lián)的鏡頭切換組合，沒有事后剪輯，也沒有富裕片比，是直接播出的“思想 + 藝術(shù) + 技術(shù)”的組合，在最佳時機，以最佳角度、最佳景別、最佳運動方式形成的最佳鏡頭序列組合，從而達(dá)到最佳效果。

曾經(jīng)的教訓(xùn)

知易行難，筆者在剛剛?cè)肱_時就親眼目睹兩次重大事件直播失誤。第一次是我國與某國建交后，對方總統(tǒng)首次訪華，兩國電視臺播出在人民大會堂東門外廣場舉行的歡迎儀式。對方轉(zhuǎn)播團隊因為無法在此地架設(shè)機位，商定由我方提供公用信號，他們專門提出一定要有兩國領(lǐng)導(dǎo)人雙手握在一起的特寫，但我方由于準(zhǔn)備不足，對移動主體的焦點沒有掌握好，鏡頭推上去時是一片模糊，等拉出來調(diào)好焦點，雙方領(lǐng)導(dǎo)人的握手已經(jīng)結(jié)束了。

第二次是某國總統(tǒng)到某大學(xué)演講，也由我方提供公共信號，也是因為準(zhǔn)備工作不足，方案大而化之，沒有在演講臺設(shè)置專用拾音話筒，導(dǎo)致聲音就像從遠(yuǎn)處飄過來的一樣，根本聽不清，筆者當(dāng)時驚訝得不能相信：這難道就是國家電視臺的直播水平嗎 ? ！于是暗下決心，要在這方面努力，一定要追求“世界一流”，每次更新“歷史最好”！

三十年直播歷練的

實戰(zhàn)心得

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直播鏡頭選擇-最佳時機

“國慶70周年”閱兵直播，導(dǎo)演組提出的主要創(chuàng)作原則是：以格式化與個性化相結(jié)合的電視語言，在最佳時機，以最佳角度、最佳景別、最佳運動方式，形成最佳組合，以達(dá)到最佳效果。

把幾個最佳合理組織在一起，其中最難的是最佳時機，這事關(guān)電視直播的根本。1：1敘事的時間線無法改變，比如分列式徒步方隊的敬禮線在東華表，禮畢線在西華表，兩者之間相距96米，全程1分06秒，但前、后方隊是“你未唱罷我登場”，每個方隊縱向整體長度21.9米，方隊間隔30米，算下來一個方隊走了38秒，剛過金水橋前，下一個方隊就“向右看”了，這時如果鏡頭沒切出去，后果可想而知。所以直播不可能像紀(jì)錄片那樣把一個方隊從敬禮線到禮畢線的全過程展示出來，不可能像紀(jì)錄片那樣把鏡頭拍下來到后期不斷推敲進(jìn)行編輯。從操作原理來說，直播這個獨特的文體，鏡頭同步表達(dá)的要求是毫厘不差，它在時間線上的要求比同聲傳譯還高，不是可以查閱字典、反復(fù)斟酌的筆譯。

所有的鏡頭組合起來，要體現(xiàn)分列式排山倒海的氣勢、整齊劃一的能力、精神抖擻的風(fēng)貌。直播導(dǎo)演組精心設(shè)計了節(jié)點鏡頭，清晰地表現(xiàn)方隊的邏輯關(guān)系、空間關(guān)系；按時空順序準(zhǔn)確、連續(xù)地把主體的運動過程、主體的特征和細(xì)節(jié)、主體與環(huán)境的關(guān)系展現(xiàn)得準(zhǔn)確、及時、充分；展現(xiàn)方隊的線條所構(gòu)成的幾何美感、動作所形成的程式和程序、軀干與四肢動靜結(jié)合所形成的韻律、腳步聲和音樂聲所形成的節(jié)奏；以高低有別、組接有序、“看懂門道”的鏡頭呈現(xiàn)先進(jìn)的陸、空裝備；以華表、天安門城樓、人民英雄紀(jì)念碑、人民大會堂等為前景、后景，形成具有深廣含義的關(guān)系鏡頭。而分布在分列式、群眾游行隊伍里的微型攝像機，以主觀視點體現(xiàn)出受閱官兵和參與群眾“我們來了”的激動心情，讓觀眾更好地觸摸到活動的脈搏和溫度。

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提前設(shè)計直播經(jīng)典鏡頭

在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大會慶典活動的直播里，黨徽和“100”字樣同框，怎么能在直播的時候把這個鏡頭適時切出來？這是總攝影要考慮的重要問題，因為切早了不行，飛機沒飛過來；切晚了也不行，飛機飛過去了。此外，還要考慮機位“設(shè)置比”，如果為了這一個鏡頭，要設(shè)置兩個機位，這兩個機位不能再有其他用途，對系統(tǒng)資源來說是巨大的浪費，因為直播系統(tǒng)里的每一個機位都非常珍貴，基本上都要實現(xiàn)一個機位多用，如果一個攝像機位只能拍攝呈現(xiàn)一個鏡頭，即便這個鏡頭是經(jīng)典的，但對直播整體來說，仍然是很大的損失。

所以機位調(diào)動就需要非常嫻熟的能力，也就是說在幾分幾秒之后，這個機位絕對不能再安排別的用途了，在這幾分幾秒之后的兩分鐘里，它必須要拍黨徽和“100”字樣同框，兩分鐘一過，就是“100”字樣飛過去了，這個機位又“活”了，又可以兼顧做別的用處，這是總攝影師要考慮的。也就是說，總攝影師要綜合考慮直播的時間線和空間線，在直播團隊建立中，總攝影起著創(chuàng)造經(jīng)典和統(tǒng)籌全場視覺效果的重要作用。

總導(dǎo)演和總攝影作為直播團隊中的第一創(chuàng)作人，他們必須要有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛。在紀(jì)念大會直播成立了導(dǎo)演組團隊之后，第一次去看現(xiàn)場，活動的主辦方介紹現(xiàn)場布局，這個地方將來可能會有一個大黨徽，那個地方可能有年份標(biāo)志，還有一個地方可能有50面紅旗。主辦方在介紹的時候，總導(dǎo)演和總攝影腦子里面其實就有了一些畫面，所以在還沒有腳本的時候，有一些畫面就是已經(jīng)定型了的，這就是在實物呈現(xiàn)前，“發(fā)現(xiàn)的眼睛”要看到別人看不到的東西。

3

直播展示觀點

每一場重大活動的主題是不一樣的，比如說每年9月30日向人民英雄紀(jì)念碑敬獻(xiàn)花籃，主題是向革命英烈致敬。這些活動在直播創(chuàng)作時不能一上來就去考慮架設(shè)多少機位，而是首先要思考一下這場活動的意義。就像新中國成立50周年、60周年、70周年國慶慶典的內(nèi)涵和表達(dá)的主旨，要結(jié)合當(dāng)年的情況來設(shè)計直播要表達(dá)和突出的內(nèi)容。

每年9月30日都要直播向人民英雄紀(jì)念碑敬獻(xiàn)花籃，但2020年新冠疫情暴發(fā)，很多平凡的英雄都在為這場無硝煙的戰(zhàn)爭做著自己的貢獻(xiàn)，當(dāng)年9月初，全國抗疫表彰大會隆重舉行，那么這一年的這場敬獻(xiàn)花籃的直播應(yīng)有什么特殊安排？在和北京市活動主辦方溝通后，直播團隊發(fā)現(xiàn)，這一年活動的新變化就是有為國家抗疫、撲滅山火等事件做出突出貢獻(xiàn)的人民群體來到現(xiàn)場。那么在直播創(chuàng)作中，設(shè)計鏡頭就要把他們這個榮譽方陣展現(xiàn)出來，這就是2020年敬獻(xiàn)花籃直播與眾不同的地方。

4

直播呈現(xiàn)主題

直播中主題呈現(xiàn)的過程要完成兩個層次的工作內(nèi)容：第一是敘事，先把重大活動通過直播鏡頭說清楚。第二是共情，就是在敘事的基礎(chǔ)之上，把觀眾的情緒調(diào)動起來，激發(fā)情感認(rèn)同、思想認(rèn)同，讓直播得到升華。也就是說通過直播重大活動讓觀眾感受到視覺上的震撼沖擊，然后再激發(fā)觀眾共同的情感，這是一個從主題往下倒推的過程；然后再把活動分解成幾個版塊，考慮每個版塊怎么做，確定既定的目標(biāo)之后，再分解任務(wù)，包括用多少人、用什么樣的設(shè)備，能夠表現(xiàn)這種特定的場景或者特定的情感。敘事和共情既要緊密完美結(jié)合，敘事中的每一個元素都要考慮到共情；同時，敘事和共情也要考慮把握好平衡度，敘事是基礎(chǔ)，共情是在敘事清楚且安全的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。

在人民大會堂授勛儀式直播中，就有敘事和共情關(guān)系的思考：獲勛者乘坐的車輛從長安街通過時，沿路的警察應(yīng)該是一種什么樣的狀態(tài)？機位應(yīng)該如何布置？當(dāng)時經(jīng)過反復(fù)討論，大家一致認(rèn)為這些即將獲得勛章的功臣也有普通人的情感，從長安街一路乘車走過肯定是心潮澎湃，所以直播既要表現(xiàn)出他們這種激動的心情，還要表現(xiàn)出國家對于做出重大貢獻(xiàn)者的最高致敬，最后直播中設(shè)計了長安街沿線警察敬禮的鏡頭，還有摩托車儀仗隊從木樨地橋一點一點露頭出來，配合摩托車的轟鳴聲這些元素，最終達(dá)到了講清楚事件、烘托了氣氛、引起了共鳴的直播效果。

又如“朱日和閱兵”電視直播。在分列式行進(jìn)中，以遠(yuǎn)近交錯、角度恰當(dāng)、景別適度、正面縱深、跟蹤移動、航拍全景等鏡頭呈現(xiàn)出分列式排山倒海的宏大氣勢。敬禮線附近的貼地小攝像機和在閱兵道地下埋設(shè)的微型鏡頭，配合空中三維索道攝像機，以高低有別、俯仰結(jié)合、組接有序的鏡頭，呈現(xiàn)先進(jìn)的陸海空裝備所顯示出的強軍新氣象。閱兵直播充分展現(xiàn)了受閱將士征塵未洗、連續(xù)作戰(zhàn)的戰(zhàn)斗姿態(tài)，生動表現(xiàn)了真打?qū)嵕毜膶崙?zhàn)環(huán)境，有效突出了鐵流滾滾、風(fēng)塵仆仆的戰(zhàn)場氛圍。

5

直播的聲音還真

重大活動電視新聞直播中聲音的設(shè)計和制作很重要，這是還原現(xiàn)場真實氛圍的重要步驟，如果不事先去做專門的聲音拾取，現(xiàn)場各種豐富的聲音元素是不會在電視新聞直播中自然就有的，直播最終的屏幕呈現(xiàn)可能只有畫面沒有聲音，或者聲音畫面不匹配，這樣觀眾通過電視新聞直播感受到的活動現(xiàn)場，就會和真實的活動現(xiàn)場完全不一樣。這樣的直播，效果就會大打折扣。

要確保做到現(xiàn)場聲音的真實還原。直播中的聲音一定不能是造出來的、虛擬出來的，雖然那樣可能效果好，但失去了新聞?wù)鎸嵉幕A(chǔ)。在現(xiàn)場真實的基礎(chǔ)上把聲音盡量做好，這是重大活動電視新聞直播設(shè)計制作聲音的重要原則。

比如好多次的航天發(fā)射直播中，拾取火箭發(fā)射噴火聲音的話筒一般都布置在距離最近的樓頂，這是能夠接近火箭現(xiàn)場最近的距離，但隨之而來的問題就是，當(dāng)火箭沖天而起時，火光畫面先出來，因為聲音慢，升騰噴火的聲音 5 秒鐘之后才能聽到，這樣就直接影響到直播效果。記得最早一次直播的時候，還曾經(jīng)設(shè)想過之前同樣型號的火箭，都是同樣的滑行燃料，噴出來的聲音應(yīng)該是一致的，是不是可以提前把上次的聲音拿出來，這次只要火光畫面出來，聲音就提前放，后來經(jīng)過反復(fù)思考覺得這樣做不行，聲音必須要還原，真實是第一位的。如果萬一這次發(fā)射出現(xiàn)意外，提前放出聲音，反而假了，所以一定不能有一點這種假的聲音內(nèi)容加進(jìn)來。后來采取的做法是：在離火箭 50 米的地方，架了一個無人值守的話筒，然后通過線路傳回，以確保發(fā)射噴火的聲音第一時間抵達(dá)，這樣聲音不僅確保真實，而且與畫面高度匹配。

另外如果碰到現(xiàn)場的聲音破了，那也不能修飾，也要真實地還原，因為這種破是現(xiàn)場的情感表達(dá)，像當(dāng)年申奧直播，當(dāng)宣布北京成功時，白巖松在現(xiàn)場就開始喊了，他的聲音一下就破了，直播就要還原現(xiàn)場這種聲嘶力竭的聲音，這是一種情感的表達(dá)，這樣直播就會顯得非常的真實。

還有天安門廣場上的歷次重大活動，其難點就是腳步聲的真實還原。因為是在戰(zhàn)士的靴子里裝了無線話筒，直播畫面的正步走起來，不同話筒路由傳輸之間的抵達(dá)時間不一致，腳步聲就會很零亂，所以必須在確保聲音真實的前提下調(diào)整一致，讓腳步聲音跟畫面去匹配的節(jié)奏感不錯位。

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直播的聲音拾取

直播聲音拾取的設(shè)計理念一般是三層，就是整體的環(huán)境、主體的事件、特寫的聲音表達(dá)。

第一要表達(dá)聲場，聲場就是對現(xiàn)場環(huán)境、現(xiàn)場氛圍的一種襯托。比如重大活動即將開始前安靜的天安門廣場，很大的一個廣場，就要空氣的聲音，可能就需要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在人民英雄紀(jì)念碑上架設(shè)一個高高的話筒，拾取這個聲音的話筒要讓別的聲音對它干擾少，要遠(yuǎn)離觀眾，要盡可能得高，實際上就要突出廣場的空間感、空曠感。

第二要設(shè)計現(xiàn)場的聲音主體。在現(xiàn)場環(huán)境下會發(fā)生一些事件，不管是坦克車開過，還是受閱的戰(zhàn)士正步走過，這都是直播中要表達(dá)的現(xiàn)場聲音主體，被聲場包圍在其中。根據(jù)直播分鏡頭腳本，確定每一個畫面聲音的主體是什么，表達(dá)的境界是什么，意境是什么，包括直播中根據(jù)事件的進(jìn)程去組合布設(shè)話筒，有的話筒可能在第一時間用完之后就不再用了，有的話筒持續(xù)到活動結(jié)束可能一直都在用。比如閱兵中的標(biāo)兵就位環(huán)節(jié)，要能夠徹底排除其他干擾，去拾取到想要的聲音主體，這是需要聲音的總負(fù)責(zé)人去考慮的，和布置攝影機位同等重要。

第三要設(shè)計現(xiàn)場的聲音細(xì)節(jié)。特別個性化的聲音，人在現(xiàn)場能感受到，但是電視直播如果不事先去設(shè)計，不進(jìn)行聲畫匹配，它是不可能進(jìn)到直播中來的。比如“朱日和閱兵”中的機降，仰拍直升機里的隊員們落地的畫面，在落地的地方大概有30公分的土，下邊鋪了一個木板，然后在木板底下粘了一個話筒，這樣做的目的就是為了讓落地的細(xì)節(jié)的聲音收得更清晰。如果沒有這個聲音細(xì)節(jié)只有畫面，直播效果就完全不一樣。在整個閱兵的環(huán)節(jié)也有一些突出聲音細(xì)節(jié)的設(shè)計，如第一個戰(zhàn)士張嘴喊“首長好”的聲音，就是離鏡頭最近的這個人，把他的聲音和遠(yuǎn)遠(yuǎn)的、整體的、群感的聲音區(qū)別開，在群感的聲音之外，個體細(xì)節(jié)的聲音顆粒感凸顯出來，再跟群感聲音結(jié)合在一起，這樣的直播才會更有震撼力。

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直播要做好預(yù)案

雖然重大活動直播提前做好了各項準(zhǔn)備，但是每一場活動現(xiàn)場都有臨時突發(fā)情況，如儀式流程調(diào)整、天氣變化、技術(shù)設(shè)備故障、鏡頭調(diào)度有誤等，突發(fā)情況會嚴(yán)重影響直播質(zhì)量，所以一定要制定多種直播應(yīng)急預(yù)案，無論什么情況發(fā)生，都可以用最專業(yè)的狀態(tài)面對。

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