誰(shuí)還沒(méi)看《喜人奇妙夜》里面這個(gè)《小品的世界》!終于有讓我精神為之一振的東西了,雖然只有20分鐘不到,但這20分鐘我從昨天到今天已經(jīng)看了好幾遍了,我好像快要會(huì)背了。
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呂嚴(yán)身邊沒(méi)有了土豆,但呂嚴(yán)還是很好笑,而且他竟然還是這個(gè)作品的編劇之一。
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(估計(jì)會(huì)有人問(wèn)《喜人奇妙夜》和《一年一度喜劇大賽》是什么關(guān)系。馬東官方回答:“米未喜劇戰(zhàn)略上的內(nèi)容產(chǎn)品,不是換了平臺(tái)做同一個(gè)節(jié)目,而是在兩個(gè)不同的平臺(tái)各自生產(chǎn)了一個(gè)內(nèi)容。”)(庸俗地說(shuō)就是《一年一度喜劇大賽》在愛(ài)奇藝播,《喜人奇妙夜》在騰訊播。)
自從米未開(kāi)始開(kāi)發(fā)喜劇節(jié)目,我們就知道了什么叫素描喜劇(sketch喜劇),但素描喜劇常常會(huì)被理解成“小品”。而《小品的世界》就是用素描喜劇致敬了小品。
呂嚴(yán)新伙伴是經(jīng)常上各類(lèi)喜劇節(jié)目的何歡、話劇演員鄧帥,三個(gè)人一起叫“量子力學(xué)”。簡(jiǎn)單概括這個(gè)作品是:這回小品里的人物覺(jué)醒了。
“虛擬人物覺(jué)醒”的故事很常見(jiàn),《小品的世界》開(kāi)頭就用幾個(gè)笑點(diǎn)直接提示了這種世界觀。連“致敬春晚小品”聽(tīng)起來(lái)也不是什么了不起的創(chuàng)意。
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讓我著迷的是作品中流淌著的獨(dú)特氣場(chǎng)。從小浸泡在晚會(huì)小品里把每個(gè)小品都盤(pán)包漿了才能提煉出這種吐槽點(diǎn)。一般大家形容晚會(huì)小品陳詞濫調(diào)就一句“咱們一起包餃子”,而《小品的世界》里呂嚴(yán)充分發(fā)揮自己那種樸素又一針見(jiàn)血的吐槽概括了晚會(huì)小品的諸多“習(xí)以為常的荒誕”。
莫名其妙的空耳梗,真的很小品。
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“2024年了哪兒還能分房子啊”和“家里有座機(jī)不奇怪嗎” 這種點(diǎn)也特別戳我。晚會(huì)小品似乎永遠(yuǎn)停留在它誕生的那個(gè)年代,那個(gè)人人有單位家家用座機(jī)的年代。
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呂嚴(yán)說(shuō)“總覺(jué)得我爸會(huì)在哪里出現(xiàn)”之后何歡以一種極其經(jīng)典的小品方式從觀眾席里念打油詩(shī)出場(chǎng),這就“炸場(chǎng)”了。
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如果何歡直接出來(lái),觀眾肯定會(huì)覺(jué)得好煩,甚至是“油膩”。但在有這個(gè)劇情設(shè)定和呂嚴(yán)的吐槽之后,何歡原本看上去的“陳舊乏味套路”的表現(xiàn)卻正中觀眾下懷,看出了高潮:對(duì)對(duì)對(duì)就是這個(gè)味兒,再來(lái)點(diǎn)再來(lái)點(diǎn)!
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之后每一個(gè)“無(wú)聊的晚會(huì)小品俗套梗”,呂嚴(yán)都會(huì)搶在觀眾前面吐槽,無(wú)聊就不再是寡才的無(wú)聊,而是設(shè)計(jì)好的重現(xiàn)和解構(gòu)。
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(△“總結(jié)成四六八句的打油詩(shī)”我直拍大腿,快去看那段才知道這個(gè)總結(jié)冒出來(lái)的時(shí)候多拷問(wèn)靈魂!)
呂嚴(yán)真是天選的吐槽人,他一皺眉一撇嘴都是極致的吐槽。
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無(wú)論是晚會(huì)小品還是現(xiàn)在新一代的喜劇創(chuàng)作,其實(shí)都有一個(gè)“如何處理煽情”“是否要上升到高度”的問(wèn)題。《小品的世界》則用“套路煽情”和“嘲諷套路”的反復(fù)出現(xiàn),用創(chuàng)作者的自我嘲諷一次次去審視和重構(gòu)“煽情”和“高度”。
“爸爸”和“媽媽”在傳統(tǒng)的晚會(huì)小品套路里進(jìn)展吵架、離婚、正能量的時(shí)候,每一步呂嚴(yán)都在吐槽其情感之生硬,直到——“我一個(gè)沒(méi)留神這就要包餃子了是吧!”
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尤其精彩的是呂嚴(yán)說(shuō)出口的吐槽比觀眾心里想到的那些更精準(zhǔn)更獨(dú)特。
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(△不失為一種幸福啊!)
用舞臺(tái)呈現(xiàn)生活,是有一種不寫(xiě)實(shí)的道具體系,在長(zhǎng)久的觀看中觀眾早已已經(jīng)適應(yīng)了很多舞臺(tái)邏輯,而這種舞臺(tái)和生活的差異被呂嚴(yán)重新挑出來(lái),變成人物發(fā)現(xiàn)世界虛假的線索,就很妙。
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更妙的是這個(gè)作品的笑點(diǎn)是一直在跳的,觀眾剛開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)思路又會(huì)被帶出去。使勁“虛擬人物覺(jué)醒”的時(shí)候,忽然又來(lái)了個(gè)現(xiàn)實(shí)吐槽。
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(△請(qǐng)注意這里還有個(gè)知識(shí)點(diǎn)是,長(zhǎng)期以來(lái)晚會(huì)小品是可以調(diào)侃男足的。蔡明郭達(dá)就使用過(guò)這種笑料。)
總之,有了這么多復(fù)雜的語(yǔ)境,春晚經(jīng)典人物的出現(xiàn)才會(huì)真正好笑——單純的模仿已經(jīng)無(wú)法令人發(fā)笑,在“人物懷疑小品的世界”這個(gè)設(shè)定里,賣(mài)力的模仿才能化腐朽為神奇。
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(還沒(méi)看《小品的世界》的朋友們先去看吧看完回來(lái)再接著讀。)
我最喜歡的是結(jié)尾三分鐘內(nèi)的表意反復(fù)在遞進(jìn):“但是媽媽相信自己的孩子”→“這樣小品嗎”→“還蠻酷的”→媽媽再次擊垮爸爸→覺(jué)醒的兒子說(shuō)“我在家已經(jīng)很開(kāi)心了”→“媽媽覺(jué)醒”。
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這也是一個(gè)創(chuàng)作者來(lái)回的自我拷問(wèn)。取悅觀眾,絞盡腦汁地取悅,取悅出套路,嘲諷自己的套路,努力升華,升華出新的套路,再去拷問(wèn)套路。但一 次次創(chuàng)作是需要真心的。只是表演者必須對(duì)自己殘酷去讓觀眾看到真心。
笑料和重構(gòu)不斷遞進(jìn)的過(guò)程里,是觀眾和創(chuàng)作者在相互下棋。《小品的世界》里觀眾也在等待著“ 你還能給我什么”,而整個(gè)作品確實(shí)始終都把觀眾當(dāng)做一個(gè)棋逢對(duì)手的存在,每個(gè)小品梗都是迅速走一下立刻開(kāi)始嘲諷,觀眾和作品之間是有默契的——其實(shí)我們都是在這些喜劇套路中長(zhǎng)大的,而且我們快樂(lè)過(guò)。
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順便說(shuō)一下之前兩季“喜劇大賽”都能看出經(jīng)典春晚小品和趙本山們對(duì)年輕喜劇人的影響。《進(jìn)化論》里就有本山梗,《德古拉和我》的排練花絮里每個(gè)人都自動(dòng)進(jìn)入鄉(xiāng)村愛(ài)情氛圍。所以我覺(jué)得《小品的世界》能把小品重構(gòu)成這樣一定帶著愛(ài)的。
這兩天總是忍不住看《小品的世界》,竟然生出一種的感動(dòng)。
是啊我們長(zhǎng)大了,時(shí)代也變了。小時(shí)候看了那些小品千百遍,嫌晚會(huì)小品煩了,當(dāng)然,是煩的。可是它的確陪伴了我們,那些梗變成了我們生活我們語(yǔ)法中的一部分。年輕的喜劇人去解構(gòu)老梗重新創(chuàng)造,但演繹中一定是生出了某種共鳴的——讓觀眾開(kāi)心好難,但只能一次次去做。
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(△一絲喜劇人的悲傷。)
在“量子力學(xué)”這個(gè)新的創(chuàng)作組合里,何歡(小品演員)和鄧帥(話劇演員)都是一個(gè)職業(yè)做很久、履歷很長(zhǎng)的“老演員”,但觀眾認(rèn)知度一般,甚至可能,以一個(gè)殘忍的維度來(lái)說(shuō),他們是還沒(méi)有走到大眾心里的人。
他們?cè)隈{輕就熟去完成套路去自我吐槽的時(shí)候,心里在想什么呢?我想《小品的世界》凝結(jié)著三個(gè)演員自己的情感,是一種喜劇人的情書(shū)。
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《小品的世界》也是我這次對(duì)“喜人”(這里是雙關(guān)喲)的感覺(jué)。很多熟面孔,大家還在接著做,看到一些似曾相識(shí)的嘗試,他們挺努力的,我笑的門(mén)檻變高了,但是,無(wú)論如何,還是會(huì)看下去。
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“又一輪”(張祐維閆佩倫)是標(biāo)準(zhǔn)的喜人老面孔,這次原拍檔又來(lái)了。回頭看他們?cè)谙矂〈筚愐欢镜摹耙惠営巍倍歼€挺有特點(diǎn)的,雖然淘汰了,我卻一直記得他倆的表演風(fēng)格和口音,還是很優(yōu)秀的演員。
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兩季“喜劇大賽”里,他們雙雙變成最強(qiáng)綠葉,閆佩倫還拿了個(gè)“年度后援團(tuán)寵”,生動(dòng)演繹沒(méi)有小角色只有大演員。
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他們說(shuō)自己的比賽心態(tài)也特別可愛(ài),沒(méi)有什么理想啊大詞啊,悲情啊,就說(shuō)像打游戲卡著了,總想看看后面什么樣。
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但,嘻嘻哈哈中,他們也說(shuō),這是一種“執(zhí)念”。
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這季《喜人奇妙夜》,感覺(jué)他們變強(qiáng)了。《斷片山》看似重復(fù)的橋段卻考驗(yàn)表演,換兩個(gè)人肯定沒(méi)這么好笑,最后還是個(gè)有點(diǎn)反轉(zhuǎn)意味的情節(jié)。
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這個(gè)作品本身很好笑之余,也符合他倆一次次闖關(guān)的精神。可能一個(gè)足夠好笑的東西都是投射了創(chuàng)作者心態(tài)的。
其他選手給我的感覺(jué)也是這樣,能看出熟悉的那些部分,但他們也在做新作品。大鎖還是能很快抓住網(wǎng)絡(luò)梗再創(chuàng)造,“古希臘掌管××的神”,被大鎖的新組合“蔥姜蒜”做成了一個(gè)作品。
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而喜劇 女演員的作品總是更有溫度和更細(xì)膩。
新面孔 王男演繹的《上班的她》是社畜的真實(shí)寫(xiě)照。
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莎全莎美的《年中大獎(jiǎng)》可能創(chuàng)意不是那么新,但是把一個(gè)社死梗演得很充分,最后是柔軟的。很難想象男領(lǐng)導(dǎo)和男下屬的故事最后可以這樣柔軟,只有兩個(gè)女演員可以自然而然演到這樣的結(jié)尾。
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而且到了2024年再看素描喜劇,我就會(huì)想到,從素描喜劇開(kāi)始,馬東已經(jīng)給娛樂(lè)圈輸送很多人才了!
張弛去演張藝謀電影了(《滿江紅》)、史策演了熱門(mén)劇(《故鄉(xiāng),別來(lái)無(wú)恙》)、張哲華參演的電影正在上(《來(lái)福大飯店》),呂嚴(yán)和土豆有了自己的小劇集《大王別慌張》,閆佩倫在里面充分發(fā)揮自己特色演了個(gè)超級(jí)碎嘴的唐僧,他們都在從小作品走到更大作品。
所以看看小喜劇,還是會(huì)給人一種清新的可以等待的感覺(jué)。
從兩集喜劇大賽追到現(xiàn)在的《喜人奇妙夜》,總是發(fā)現(xiàn),素描喜劇現(xiàn)在是讓我真正感覺(jué)到創(chuàng)作力的內(nèi)容。
因?yàn)樗孛柘矂《蹋瑓s需要?jiǎng)?chuàng)意和演技。
正是因?yàn)轶w量小,至少可以用很新很新的人,至少比很多背負(fù)了太多訴求的項(xiàng)目更輕盈靈活更在積極開(kāi)采全新的靈感。它始終還有擠出創(chuàng)意和誠(chéng)意的空間。它還是能看出來(lái)喜劇在傳承和發(fā)展著。
可能,素描喜劇,本就是模擬了“從內(nèi)心出發(fā)”的創(chuàng)作過(guò)程,而非是市面上的大項(xiàng)目那樣:找個(gè)大IP,找個(gè)大明星。
小小素描喜劇,除了用創(chuàng)意讓觀眾高興,沒(méi)有別的辦法。雖然榨創(chuàng)意總是有高有低,但這不是還在榨嗎。
再推一下之前喜歡的喜劇作品
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