五月展訊合集｜春天里的藝術(shù)能量

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黃浦區(qū)

佳士得上海藝術(shù)空間

佳士得2024香港春季拍賣(mài)預(yù)展

黃浦區(qū)中山東一路1號(hào)久事國(guó)際藝術(shù)中心4層

2024年5月11及12日

佳士得2024香港春季拍賣(mài)將于5月24日至6月1日在香港會(huì)議展覽中心隆重舉行。一系列精選拍品將于5月11及12日在上海進(jìn)行預(yù)展，令廣大藏家及藝術(shù)愛(ài)好者有機(jī)會(huì)提前賞鑒即將亮相本季拍場(chǎng)的焦點(diǎn)拍品。上海預(yù)展主要呈獻(xiàn)來(lái)自二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)、中國(guó)瓷器及工藝精品、中國(guó)書(shū)畫(huà)、珠寶及翡翠首飾和精致名表等各品類(lèi)精選拍品。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館

金瑯華燦：張宗憲捐贈(zèng)掐絲琺瑯器展

黃浦區(qū)人民大道201號(hào)

2024年4月25日起

2024年4月25日起，上海博物館在人民廣場(chǎng)館四樓展廳舉辦專(zhuān)題特別展覽，展出著名收藏家張宗憲先生向上海博物館捐贈(zèng)的54件銅胎掐絲琺瑯器，其中包括陳設(shè)品、生活用品、文房用品等，年代跨度廣，從明代到晚清民國(guó)，以弘揚(yáng)其私藏公用的義舉以及滿(mǎn)腔熾熱的故土情懷。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏系列展

天天問(wèn)——胡項(xiàng)城個(gè)展

黃浦區(qū)苗江路678號(hào)

2024年4月14日-6月9日

“天天問(wèn)”是中國(guó)藝術(shù)家胡項(xiàng)城近年來(lái)最大型的個(gè)人展覽項(xiàng)目。展覽遴選藝術(shù)家1970年代至今各個(gè)階段的繪畫(huà)、影像、雕塑作品及資料，同時(shí)呈現(xiàn)他根據(jù)PSA建筑歷史與特定空間實(shí)現(xiàn)的多件大型裝置新作。充滿(mǎn)創(chuàng)作激情的胡項(xiàng)城以不同方式，不斷發(fā)問(wèn)、思考著當(dāng)下與未來(lái)，他將美術(shù)館作為“生成探索”的試驗(yàn)空間，亦是聯(lián)結(jié)社會(huì)眾人與各領(lǐng)域的“場(chǎng)”。

上海外灘美術(shù)館

胡昀：遠(yuǎn)山

黃浦區(qū)虎丘路20號(hào)

2024年3月23日-8月25日

上海外灘美術(shù)館呈現(xiàn)胡昀首個(gè)在中國(guó)的美術(shù)館個(gè)展“遠(yuǎn)山”，介入點(diǎn)是RAM所處的建筑： 在1933年為中國(guó)最早的自然歷史博物館——皇家亞洲文會(huì)博物館所建。 藝術(shù)家在跨越三層樓的空間介入中交織個(gè)人敘事、歷史事件和自然元素，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)觀點(diǎn)并激發(fā)內(nèi)省。 展覽從既定歷史的滑脫之處出發(fā)，呈現(xiàn)了那些偶然間逃脫了積累、分類(lèi)和歸類(lèi)過(guò)程的聲音和知識(shí)。

覆寫(xiě)上海：重構(gòu)亞洲文會(huì)圖書(shū)館

黃浦區(qū)虎丘路20號(hào)

2024年3月23日-8月25日

“覆寫(xiě)上海： 重構(gòu) 亞洲文會(huì)圖書(shū)館”聚 焦皇家亞洲文會(huì)北中國(guó)支會(huì)（ RAS）及文會(huì)二十世紀(jì)初在上海的數(shù)位重要人物，包括博物學(xué)家、上海博物院館長(zhǎng)蘇阿德，漢學(xué)家、亞洲文會(huì)榮譽(yù)圖書(shū)管理員愛(ài)詩(shī)客，漢學(xué)家、藝術(shù)收藏家福開(kāi)森，醫(yī)生、慈善家伍連德，標(biāo)本制作師唐氏家族以及藝術(shù)收藏家羅伯特·斯特林·克拉克（即蘇阿德穿越華北考察之旅的出資人）。

上海復(fù)星藝術(shù)中心

安妮·莫里斯：一線(xiàn)之望

黃浦區(qū)中山東二路600號(hào)

2024年3月23日-6月2日

本次展覽是上海復(fù)星藝術(shù)中心繼藝術(shù)家草間彌生與辛迪·舍曼個(gè)展后，推出的第三個(gè)女性藝術(shù)家個(gè)展，亦是莫里斯在亞洲的首次大規(guī)模研究型個(gè)展，展覽延續(xù)復(fù)星藝術(shù)中心對(duì)女性創(chuàng)作的關(guān)注，全面呈現(xiàn)藝術(shù)家由其獨(dú)特生命體驗(yàn)延展而來(lái)的多元實(shí)踐。 她的作品奇幻而復(fù)雜，創(chuàng)作都是對(duì)生命中所遭遇的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的感性回應(yīng)。莫里斯的藝術(shù)實(shí)踐涉及各類(lèi)媒介，來(lái)自個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的敘述和探索與線(xiàn)條、平面與體積交織，由此生成色彩濃烈、具有強(qiáng)烈不安之感的女性化“造像”。

chi K11美術(shù)館

施德明：漸入佳境

黃浦區(qū)淮海中路300號(hào)K11購(gòu)物中心B3層

2024年4月25日-7月21日

藝術(shù)家施德明的中國(guó)首展“漸入佳境”通過(guò)將設(shè)計(jì)與數(shù)據(jù)相融合，展示了人類(lèi)在長(zhǎng)期發(fā)展中的積極改善，為觀眾傳遞了一則樂(lè)觀而鼓舞人心的信息——切都在變得更好。奧地利、美國(guó)設(shè)計(jì)師施德明是設(shè)計(jì)圈最知名的設(shè)計(jì)師之一，被譽(yù)為設(shè)計(jì)界的搖滾明星，他也是兩屆格萊美獎(jiǎng)得主。本次展覽“漸入佳境”是藝術(shù)家構(gòu)思于日常生活經(jīng)驗(yàn)的全新系列作品，也是其近年來(lái)主要專(zhuān)注的領(lǐng)域：聚焦人類(lèi)的?期發(fā)展。通過(guò)創(chuàng)新性地將設(shè)計(jì)與數(shù)據(jù)相融合，展示人類(lèi)在?期發(fā)展中的積極改善，為觀眾傳遞了一則樂(lè)觀而鼓舞人心的信息——一切都在變得更好。

喬凡尼·莫塔：童夢(mèng)奇旅

黃浦區(qū)淮海中路300號(hào)K11購(gòu)物中心B3層

2024年4月25日-7月21日

藝術(shù)家喬凡尼·莫塔的作品談?wù)撊祟?lèi)存在的奇妙、生命本身的不祥甚至是可怕，以及在童年和青春期鮮活與跳動(dòng)，成年后卻會(huì)趨于沉悶且急劇減弱的某種特殊能量。通過(guò)繪畫(huà)和雕塑，藝術(shù)家意圖喚醒那些原始和超自然的力量，這些力量產(chǎn)生了真實(shí)的生命體驗(yàn)并保留了關(guān)于存在的神秘價(jià)值。

東一美術(shù)館

提香·花神——烏菲齊美術(shù)館威尼斯畫(huà)派珍藏展

黃浦區(qū)中山東一路1號(hào)

2024年3月29日-7月28日

本次展覽共分為六大章節(jié)，展覽不僅展現(xiàn)了16世紀(jì)威尼斯的人文與自然風(fēng)光，亦有從人性、權(quán)力、古代歷史、神話(huà)故事、宗教文化、戰(zhàn)爭(zhēng)等角度切入而進(jìn)行的創(chuàng)作，色彩濃郁、顏料細(xì)密，畫(huà)作充滿(mǎn)戲劇張力，深入揭示了提香與威尼斯畫(huà)派對(duì)歐洲藝術(shù)長(zhǎng)達(dá)數(shù)世紀(jì)的深遠(yuǎn)影響。

ASE基金會(huì)

野蠻人寫(xiě)詩(shī)

黃浦區(qū)茂名南路 205 號(hào)瑞金大廈南側(cè) 7 樓

2024年4月12日-10月11日

“野蠻人寫(xiě)詩(shī)”由藝術(shù)家徐震策展，展示了20位/組中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，涵蓋繪畫(huà)、文本、裝置、影像等諸多媒介。展覽著重選擇了以文字和話(huà)語(yǔ)文本為創(chuàng)作媒介的藝術(shù)家和作品。同時(shí)展覽將從ASE藝術(shù)圖書(shū)館收藏的書(shū)籍畫(huà)冊(cè)中挑選部分藝術(shù)創(chuàng)作作為“文本道具”與現(xiàn)場(chǎng)作品相呼應(yīng)并一起展示。

蜂巢·生成

熊浩棋：白天的背面

黃浦區(qū)北京東路211號(hào)

2024年4月26日-6月18日

展覽“白天的背面”基于藝術(shù)家的創(chuàng)作本質(zhì)和繪畫(huà)方式，呈現(xiàn)的是回望少年時(shí)期去想象可能松動(dòng)的秩序外的另一種生長(zhǎng)，從而嘗試剖析現(xiàn)代生活的不安和追尋慰藉。展覽囊括藝術(shù)家最新創(chuàng)作的系列繪畫(huà)，其近期創(chuàng)作是帶有自省意識(shí)地重新建立框架的過(guò)程。他的繪畫(huà)以肌理的層疊演變貫通人物角色、物件和場(chǎng)景，在視覺(jué)的翻折、極限拉扯的點(diǎn)線(xiàn)面之間構(gòu)成了隱于暗部的例外狀態(tài)。

蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心

譚永勍：諸神的欲望

黃浦區(qū)北京東路270號(hào)

2024年4月26日-6月18日

90后藝術(shù)家譚永勍的最新個(gè)展“諸神的欲望”是其向公眾呈獻(xiàn)的第四次個(gè)展，集中展示了近兩年來(lái)的繪畫(huà)新作以及一件大體量雕塑作品。作為“90后一代”備受矚目的代表性藝術(shù)家之一，譚永勍對(duì)于科技發(fā)展帶來(lái)的虛擬世界以及人工智能，至少在繪畫(huà)創(chuàng)作上展示了自己獨(dú)特的理解和看法。與同代的許多藝術(shù)家不同，譚永勍的繪畫(huà)顯得古典、優(yōu)雅、純粹，具有極強(qiáng)的秩序感，幾乎不用炫眼耀目的電子色來(lái)創(chuàng)作。當(dāng)科技時(shí)代衍生出史無(wú)前例的顏色，并開(kāi)始?jí)艛嗪鸵?guī)訓(xùn)這個(gè)時(shí)代視覺(jué)的時(shí)候，他保持了一個(gè)繪畫(huà)藝術(shù)家應(yīng)有的警惕，始終用最簡(jiǎn)單的顏色表達(dá)自己的態(tài)度和藝術(shù)主張。

里森畫(huà)廊

勞瑞·普羅沃斯特：靠近你，一見(jiàn)如故

黃浦區(qū)虎丘路27號(hào)2層

2024年4月27日-7月13日

透納獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)藝術(shù)家勞瑞·普羅沃斯特在里森畫(huà)廊上海空間呈現(xiàn)了一個(gè)調(diào)動(dòng)多重感官體驗(yàn)的個(gè)展，“靠近你，一見(jiàn)如故”帶來(lái)一系列不拘一格的作品，包括全新繪畫(huà)、來(lái)自“We Will Keep Cool”(保持涼爽) 系列的全新掛毯、用穆拉諾玻璃制的雕塑、一件影像裝置，及一副以編織籃為外觀的懸掛式虛擬現(xiàn)實(shí)眼鏡。

阿爾敏·萊希畫(huà)廊

邁克爾·希爾斯曼：男人、水滴、鮮花、火焰

黃浦區(qū)虎丘路27號(hào)2層

2024年4月19日-5月25日

“男人、水滴、鮮花、火焰”是藝術(shù)家邁克爾·希爾斯曼的第三次畫(huà)廊個(gè)展，希爾斯曼現(xiàn)在生活工作于洛杉磯。希爾斯曼的作品尺幅雖大，卻也同時(shí)矛盾地受到他居住于巴基斯坦時(shí)，所接觸到的莫臥兒微型繪畫(huà)（Mughal painting）影響。在這些精細(xì)的傳統(tǒng)圖畫(huà)中，其緊湊的布局不浪費(fèi)任何空白處，而扁平的多視角剖面，也允許不同時(shí)間軸同時(shí)并存。

貝浩登畫(huà)廊

澤維爾·維揚(yáng)：雕塑公園

黃浦區(qū)虎丘路27號(hào)3層

2024年3月15日-5月25日

著名法國(guó)藝術(shù)家澤維爾·維揚(yáng)于中國(guó)大陸地區(qū)的第二次個(gè)展“雕塑公園”在貝浩登上海空間開(kāi)幕。維揚(yáng)是一位跨領(lǐng)域的藝術(shù)家，涉足于雕塑、繪畫(huà)、攝影、裝置藝術(shù)和電影等多種藝術(shù)形式。他的作品常常融合了科技、音樂(lè)和建筑等元素，呈現(xiàn)出獨(dú)特而前衛(wèi)的藝術(shù)風(fēng)格，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)充滿(mǎn)想象力和探索的世界。

丹妮爾·奧查德：唯光所在

黃浦區(qū)虎丘路27號(hào)3層

2024年3月15日-5月25日

“唯光所在”是藝術(shù)家丹妮爾·奧查德在中國(guó)的首次個(gè)展，也是與貝浩登合作的第四次個(gè)人展覽。藝術(shù)家于展覽中回溯靜物繪畫(huà)的歷史，重構(gòu)女性的身體表征。奧查德善于將現(xiàn)代藝術(shù)視覺(jué)語(yǔ)言與當(dāng)代女性的日常現(xiàn)實(shí)結(jié)合，其筆下的形象引人注目且伴隨著微妙的幽默色彩，印象派的飽和色調(diào)與立體派的清晰輪廓使人物從刻板的繪畫(huà)傳統(tǒng)中解放出來(lái)。

藍(lán)騎士畫(huà)廊

威利·希伯：巴洛克珍珠

黃浦區(qū)四川中路 133 號(hào)

2024年3月9日-5月26日

“巴洛克珍珠”是藝術(shù)家在中國(guó)的首次個(gè)展，將展出包括墻上裝置、雕塑等多達(dá)十?dāng)?shù)件首次于亞洲曝光，希伯特為此次個(gè)展創(chuàng)作大尺寸作品。展場(chǎng)中稀有大型近4米三聯(lián)幅作《板面物體》（Tafelobjekt)，以光滑的表面強(qiáng)化木質(zhì)纖維板凹陷的有機(jī)圓弧體，漸變的光線(xiàn)反射為畫(huà)面帶來(lái)起伏，有著空氣拂過(guò)的律動(dòng)與輕松。

庫(kù)比森畫(huà)廊

尋找 _____

黃浦區(qū)四川中路33號(hào)201-205

2024年4月13日-5月18日

“尋找_____”作為實(shí)踐，幫助藝術(shù)家錨定身份。 展覽中四位倪志琪、Manon Steyaert、Richard Dean Hughes、于艾君無(wú)論是從文化背景角度出發(fā)，還是在年齡上都很難被歸于一類(lèi)的藝術(shù)家們難得表現(xiàn)出來(lái)一種一致性——尋找與時(shí)代現(xiàn)實(shí)對(duì)抗的方式。

德玉堂畫(huà)廊

圓大西：魔笛

黃浦區(qū)北京東路99號(hào)2樓

2024年5月11日-6月26日

此展以莫札特生命最后一年完成的歌劇《魔笛》為靈感，探討藝術(shù)家對(duì)西方文化，特別是古典音樂(lè)的理解與詮釋。通過(guò)繪畫(huà)作品，圓大西試圖揭示人類(lèi)心靈在世俗困擾下的掙扎與超越，展現(xiàn)了精神性的永恒力量。

大田秀則畫(huà)廊

黃漢明個(gè)展：太空大戲臺(tái)

黃浦區(qū)虎丘路78號(hào)一層

2024年3月22日-5月11日（展覽已延期）

“太空大戲臺(tái) ”是黃漢明在上海的首次個(gè)展，也是其繼新加坡和東京個(gè)展后，第三次在大田秀則畫(huà)廊的亮相。黃漢明以其融合行為、影像、裝置和攝影跨學(xué)科實(shí)踐而聞名，并從世界電影、音樂(lè)、電視、中國(guó)戲劇在舞臺(tái)和銀幕上的歷史以及未來(lái)和科幻小說(shuō)的概念中汲取靈感。在黃漢明的許多作品中，他扮演所有角色，挑戰(zhàn)觀眾對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)、身份和性別的重新想象，并推動(dòng)電影語(yǔ)言的可能性。

SGA滬申畫(huà)廊

界限之外

黃浦區(qū)中山東一路外灘3號(hào)三樓

2024年4月27日-5月27日

群展“界限之外”呈現(xiàn)了十位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家王劼音、陳逸鳴、胡又笨、李海峰、鄭孟梅、張可可、蒯連會(huì)、南方、孫聞冠x乙乙 (圭臬小組) 近年來(lái)的創(chuàng)作。

EYECANDIES X 逵園藝術(shù)館

欲望

黃浦區(qū)香港路117號(hào)601室

2024年5月4日-6月16日

欲望是藝術(shù)史中亙古的主題，畫(huà)廊邀請(qǐng)了三位青年女性藝術(shù)家以“欲望”為主題打造一個(gè)群展。女性不再以“繆斯”或“客體”存在，她們既是創(chuàng)作的主體，也是發(fā)出欲望的主體。胡幸欣用油畫(huà)，黎雨詩(shī)以攝影，王瑋玨作針戳羊毛氈，三位青年女性藝術(shù)家以三種不同的創(chuàng)作媒介闡釋“欲望”。

藝術(shù)門(mén)畫(huà)廊

回：描繪藝術(shù)家不同的傳記/巴巴吉德·奧拉通吉個(gè)展

黃浦區(qū)香港路117號(hào)203室

2024年3月30日-5月19日

此次 展覽是?于尼?利亞，現(xiàn)居倫敦 的藝術(shù)家巴巴吉德·奧拉通吉在藝術(shù)門(mén)的?次個(gè)展，將展出?系列?洲僑民視?下探索我們?類(lèi)集體經(jīng)歷的迷?肖像。 奧拉通吉的藝術(shù)實(shí)踐深深植根于尼日利亞的歷史和文化。他拒絕歷史修正和身份政治的概念，有意回避殖民化帶來(lái)的不公正問(wèn)題。相反，他力圖重新定位藝術(shù)史，主張無(wú)需從殖民歷史中奪回任何東西。他的目標(biāo)是講述尼日利亞自身的歷史，報(bào)謝其豐富的世系，并向人類(lèi)共同的祖先致敬。

靜安區(qū)

Fotografiska影像藝術(shù)中心

皮拉爾·阿爾瓦拉辛：條框之外

靜安區(qū)光復(fù)路127號(hào)

2024年4月30日-5月12日

皮拉爾 · 阿爾瓦拉辛的展覽 “ 條框之外 ” 在米蓋爾 · 德 · 塞萬(wàn)提斯圖書(shū)館和西班牙駐華大使館的支持下展出藝術(shù)家最具代表性的視頻作品和表演藝術(shù)，以及記錄其工作過(guò)程的部分照片和文字，帶領(lǐng)觀眾回顧這位西班牙最杰出藝術(shù)家之一的近三十年藝術(shù)生涯。

庫(kù)珀與戈弗：塞壬之歌

靜安區(qū)光復(fù)路127號(hào)

2024年4月25日-8月4日

在 藝術(shù)家組合庫(kù)珀與戈弗國(guó)內(nèi) 的 首次個(gè)展“塞壬之歌”中，庫(kù)珀與戈弗虛構(gòu)了一個(gè)由身處不同轉(zhuǎn)變狀態(tài)的女性組成的部落。從女性身體和傳統(tǒng)儀式出發(fā)，藝術(shù)家組合在此基礎(chǔ)上重建了一個(gè)神話(huà)王朝，靈感來(lái)自不朽女神的變革力量，以及她們對(duì)權(quán)力、魔法和復(fù)仇的運(yùn)用。

塞布麗娜·拉特：異花序列

靜安區(qū)光復(fù)路127號(hào)

2024年3月29日-6月23日

加拿大藝術(shù)家塞布麗娜 · 拉特的最新藝術(shù)項(xiàng)目 “ 異花序列 ” 通過(guò)4個(gè)視頻與4件雕塑帶領(lǐng)觀眾步入一個(gè)假想的未來(lái)。在那里，植物、菌類(lèi)和未知生物與被人類(lèi)遺棄的物件共生共存。

Longlati 經(jīng)緯藝術(shù)中心

波爾·塔布瑞特：歪像

靜安區(qū)文安路30號(hào)四層

2024年4月2日-8月16日

波爾 · 塔布瑞特 “ 歪像 ” 是作為經(jīng)緯藝術(shù)中心文安路新空間開(kāi)館展的個(gè)像研究之一，特別展出波爾 · 塔布瑞特近一年創(chuàng)作的架上繪畫(huà)與裝置作品，該展覽同時(shí)也是波爾在亞洲的首次個(gè)人展覽 。1997年生于巴黎的波爾·塔布瑞特試圖將技法和效果融合，并嘗試通過(guò)大量媒介和實(shí)驗(yàn)性視覺(jué)進(jìn)行創(chuàng)作，來(lái)展示自己對(duì)藝術(shù)內(nèi)在的渴望。在他的繪畫(huà)作品中，具象描繪散發(fā)著一種可被感知的空靈感，一種“靈魂文化”從朦朧的身體意象中緩緩滲透。這種獨(dú)特的審美體驗(yàn)根植于藝術(shù)家的記憶，是代代相傳的民間傳說(shuō)、流行文化和藝術(shù)史之間相互融鑒與升華的表現(xiàn)。

托馬什·克雷奇茨基：輕如鴻毛

靜安區(qū)文安路30號(hào)四層

2024年4月2日-5月22日

波蘭藝術(shù)家托馬什·克雷奇茨基的亞洲首個(gè)機(jī)構(gòu)個(gè)展“輕如鴻毛”展出藝術(shù)家近一年創(chuàng)作的18幅繪畫(huà)作品。 這也是藝術(shù)中心遷入文安路新址的開(kāi)館雙個(gè)展之一。克雷奇茨基的繪畫(huà)像是將無(wú)色世界分裂出不同光亮的棱鏡，顛覆著表象呈現(xiàn)的方式。他通過(guò)離奇的類(lèi)比，將事物布局出風(fēng)趣的畫(huà)外之意。此次展陳中的繪畫(huà)組合試圖引發(fā)敘事潛力，它們有時(shí)像影像靜幀，有時(shí)則通過(guò)圖像蒙太奇進(jìn)行刻意誤導(dǎo)。肉粉色的土地上密布著毛發(fā)的叢林，人們躺在林間草甸上凝視腳趾世界，而這蘊(yùn)藏紛繁的天地卻可能輕飄得如一羽鴻毛。

Prada榮宅

米凱爾·博伊曼斯：允諾

靜安區(qū)陜西北路186號(hào)

2024年4月9日-6月9日

藝術(shù)家博伊曼斯在中國(guó)大陸的首次個(gè)展“允諾”在Prada榮宅開(kāi)幕，包含藝術(shù)家的22幅繪畫(huà)作品和一部影像作品，創(chuàng)作時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)20余年。博伊曼斯在精煉的繪畫(huà)語(yǔ)言和描繪對(duì)象之間營(yíng)造一種模棱兩可的張力，以刻畫(huà)人類(lèi)的生存狀態(tài)。在他的畫(huà)作中，人物和日常物品被孤立于各自的世界，沉浸在荒誕、不可名狀或夢(mèng)幻般的氛圍中。人們從他的作品中可以感受到對(duì)當(dāng)前社會(huì)政治事件或藝術(shù)史的微妙或直接的影射。

Vanguard畫(huà)廊

蒙塔達(dá)斯：遠(yuǎn)去/近來(lái)

靜安區(qū)曲阜路9弄B1層8號(hào)

2024年4月27日-6月22日

著名西班牙觀念藝術(shù)家安東尼·蒙塔達(dá)斯的個(gè)展“遠(yuǎn)去／近來(lái)”展出8件作品，呈現(xiàn)蒙塔達(dá)斯過(guò)去四十年間部分具有代表性的作品，以及近期的全新裝置，為觀眾呈現(xiàn)了蒙塔達(dá)斯融合藝術(shù)與社會(huì)科學(xué)的思考與研究。

蘇河皓司SUHE HAUS

公共藝術(shù)項(xiàng)目Skyline in HAUS：

意中人

靜安區(qū)文安路30號(hào)蘇河皓司天臺(tái)

2024年4月27日-6月2日

本項(xiàng)目由策展人馬豪發(fā)起，著眼于當(dāng)代藝術(shù)的公共性探索，邀請(qǐng)不同的藝術(shù)家在蘇河皓司的屋頂空間進(jìn)行創(chuàng)作。Skyline in HAUS不僅是以公共藝術(shù)形式驅(qū)動(dòng)的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)，也是歷史建筑與公共藝術(shù)對(duì)話(huà)的持續(xù)記錄，通過(guò)對(duì)空間的改造構(gòu)建和觀眾的對(duì)話(huà)，實(shí)現(xiàn)不同體驗(yàn)，用全新的視角探索公眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的感知。

眼鏡蛇畫(huà)廊

與光同塵

靜安區(qū)北蘇州路1040號(hào)A103

2024年3月16日-9月18日

在展覽中，眼鏡蛇畫(huà)廊呈現(xiàn)了黃銳、黃賽峰、理查德·斯通、瑪塔·庫(kù)索拉等藝術(shù)家的作品。“和光同塵”出自《道德經(jīng)》：和其光，同其塵，是謂玄同；意為融入于光輝，混同于塵埃，方是與道玄同。藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作的動(dòng)態(tài)中達(dá)成一種適度與平衡，通過(guò)對(duì)自然之法的理解完成對(duì)本源的探求。似有若無(wú)的動(dòng)態(tài)畫(huà)面將通過(guò)不同形式在固定媒介上完成呈現(xiàn)，藝術(shù)家們跨越國(guó)家地區(qū)、語(yǔ)言文明，從不同視角找尋同一種共鳴。

玉蘭堂畫(huà)廊

重塑的風(fēng)景

靜安區(qū)北蘇州路490號(hào)

2024年4月20日-5月28日

“重塑的風(fēng)景”展出藝術(shù)家陳澈、陳春木、崔云峰、董鶴、付美軍、高歌、關(guān)偉偉、伽讓、李慕華、李小剛、李文光、李志軍、劉璐、劉鵬、馬健衛(wèi)、孫子垚、王源遠(yuǎn)、徐雅涵、趙宇的作品。

工作室畫(huà)廊

于雷個(gè)展 MOONLIGHT

靜安區(qū)長(zhǎng)樂(lè)路888號(hào)

2024年5月18日-6月30日

于雷善于運(yùn)用坦培拉和巖彩等材料來(lái)描繪自己的感覺(jué)。他將自我臆想出來(lái)的精神性意象進(jìn)行提煉后，用物質(zhì)化的方式確定在畫(huà)布上，選擇性地忽略掉部分背景，取而代之的是大面積沒(méi)有明確色彩情緒傾向的黑。這個(gè)過(guò)程強(qiáng)迫藝術(shù)家回歸自我的真實(shí)感覺(jué)，讓自己集中于對(duì)純粹意向的描繪與捕捉，在一個(gè)沒(méi)有熟悉形象的世界里，就如同在黑暗中游走。藝術(shù)家試圖捕捉停留在腦中瞬間閃過(guò)的意向并將其物質(zhì)化，以充滿(mǎn)童稚的天真想象描繪著理性無(wú)法觸達(dá)的精神深處。

黎家齊個(gè)展 AMBULANCIAGA

靜安區(qū)長(zhǎng)樂(lè)路888號(hào)

2024年5月18日-6月30日

黎家齊專(zhuān)注視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域，擅長(zhǎng)繪畫(huà)和現(xiàn)成品創(chuàng)作。他沉溺于電子器物，探究異域?qū)徝垒敵鰩?lái)的文化真空，雜糅相關(guān)視覺(jué)記憶，思考潛藏在背后的消費(fèi)邏輯。

徐匯區(qū)

西岸美術(shù)館

清醒夢(mèng)境：聲音的旅程

徐匯區(qū)龍騰大道2600號(hào)

2024年4月26日-9月17日

西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心展陳合作項(xiàng)目于2024年4月26日推出年度特展“清醒夢(mèng)境：聲音的旅程”。展覽聚焦國(guó)際前沿的聲音藝術(shù)，云集近30件/組重要新媒體藝術(shù)作品，透過(guò)聲音藝術(shù)史上的經(jīng)典之作和最新的蓬勃實(shí)驗(yàn)，深入闡述“聲音”這個(gè)尚不為大眾所熟知的媒介如何激發(fā)全新的藝術(shù)創(chuàng)作，并以貫穿西岸美術(shù)館內(nèi)外全場(chǎng)域的“聲音”，別開(kāi)生面地為觀眾開(kāi)啟了一場(chǎng)前所未“聞”的深層意識(shí)之旅。

陳軸：行旅圖

徐匯區(qū)龍騰大道2600號(hào)

2024年4月26日-9月17日

陳軸個(gè)展“行旅圖”是藝術(shù)家在中國(guó)的首個(gè)美術(shù)館個(gè)展。陳軸持續(xù)關(guān)注個(gè)人和集體經(jīng)驗(yàn)的探索。 藝術(shù)家以創(chuàng)作實(shí)踐的新進(jìn)展，包括數(shù)件繪畫(huà)作品以及一件影像新作，將西岸美術(shù)館展廳0營(yíng)造為一處動(dòng)靜雙生的精神行旅空間，邀請(qǐng)觀眾一同探尋當(dāng)代人的精神世界應(yīng)如何安放，試圖重新喚起更為廣大的時(shí)空感受。

龍美術(shù)館

梅迪·哈迪揚(yáng)盧：被偷走的記憶

徐匯區(qū)龍騰大道3398號(hào)

2024年5月18日-7月28日

“被偷走的記憶”是伊朗藝術(shù)家梅迪·哈迪揚(yáng)盧的首次美術(shù)館個(gè)展。展覽展出藝術(shù)家18件作品，其中12幅布面油畫(huà)與紙本水彩為全新創(chuàng)作。梅迪·哈迪揚(yáng)盧1981年出生于伊朗卡拉伊，現(xiàn)生活和工作于德國(guó)。 梅迪·哈迪揚(yáng)盧主要以其在德黑蘭市中心創(chuàng)作的巨幅錯(cuò)視（trompe l'oeil）壁畫(huà)而聞名，同時(shí)他還創(chuàng)作以超現(xiàn)實(shí)和極簡(jiǎn)主義為主題的繪畫(huà)作品。

花天花地——龍美術(shù)館十周年特展

徐匯區(qū)龍騰大道3398號(hào)

2024年5月1日-8月4日

龍美術(shù)館十周年特展”以“花卉”為主題，呈現(xiàn)由宋元至明清，及至現(xiàn)當(dāng)代，橫跨十個(gè)世紀(jì)，1000余年的藝術(shù)作品，精選古今中外150余位藝術(shù)家，200余件各級(jí)文物及藝術(shù)品佳作展出。 包括北宋趙佶的《寫(xiě)生珍禽圖》、南宋李嵩的《花籃圖》、明徐渭的《墨花圖卷》以及方君璧、林風(fēng)眠、關(guān)紫蘭、龐薰琹、吳作人、周春芽、王興偉、梁遠(yuǎn)葦、草間彌生、村上隆、克里·詹姆斯·馬歇爾、喬納斯·伍德、艾迪·馬丁內(nèi)斯等現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家作品。

油罐藝術(shù)中心

孫遜：消失的馬戲團(tuán)

徐匯區(qū)龍騰大道2380號(hào)

2024年3月9日-6月9日

展覽首次呈現(xiàn)孫遜圍繞以油畫(huà)材料而創(chuàng)作的全新動(dòng)畫(huà)短片《馬戲團(tuán)梟雄》及影片的創(chuàng)作原稿和大尺幅油畫(huà)原作。 孫遜的創(chuàng)作總是充滿(mǎn)著奇幻色彩，穿插夢(mèng)幻跳躍的想象，不同媒介的使用也構(gòu)成孫遜獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言。

高嫣：章魚(yú)山

徐匯區(qū)龍騰大道2380號(hào)

2024年3月1日-6月2日

本次展覽匯集了藝術(shù)家高嫣過(guò)去六年的作品，呈現(xiàn)了她不斷發(fā)展并日臻成熟的創(chuàng)作脈絡(luò)。 作品中充盈著具象的主題與抽象的動(dòng)作，它們循環(huán)往復(fù)，出現(xiàn)于畫(huà)面之上，繪畫(huà)風(fēng)格和視覺(jué)語(yǔ)言如此多樣，唯有在細(xì)致的觀察下，各幅作品之間的聯(lián)系才逐漸了然。 個(gè)人化的表達(dá)、抽象的構(gòu)圖、具象有時(shí)似乎蘊(yùn)含象征指涉的內(nèi)容，都在藝術(shù)家的技法實(shí)驗(yàn)中逐漸成形。

香格納畫(huà)廊

蘇暢：讓時(shí)間穿過(guò)

徐匯區(qū)龍騰大道2555號(hào)10號(hào)樓

2024年5月18-6月16日

喬空間

王志淵：域值

徐匯區(qū)龍騰大道2555號(hào)

2024年3月9日-6月9日

本次展覽展出藝術(shù)家在過(guò)去幾年中創(chuàng)作的十四件作品，梳理了他的藝術(shù)實(shí)踐之旅，體現(xiàn)出其近幾年關(guān)于繪畫(huà)的思考和變化，以及他對(duì)“繪畫(huà)基礎(chǔ)”的理解和實(shí)踐。展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)于顏色、材料和光影變化的不斷探尋，以及對(duì)痕跡、動(dòng)作和繪畫(huà)行為的反復(fù)審視。展覽標(biāo)題“域值”將色域繪畫(huà)中關(guān)于空間場(chǎng)域的“域”字糅合進(jìn)意味著臨界狀態(tài)的“閾值”一詞，不僅示意著“藝術(shù)家本人對(duì)于當(dāng)代繪畫(huà)之外的領(lǐng)域所持續(xù)保持的關(guān)注、觀察與借鑒”，也昭示著一種“潛于創(chuàng)作之中、平靜之下的蛻變和超脫”。

BANK畫(huà)廊

白乂乂：游離的彗星

徐匯區(qū)安福路298弄2號(hào)樓底樓

2024年3月23日至5月16日

藝術(shù)家白乂乂個(gè)展“游離的彗星”中藝術(shù)家通過(guò)一系列抽象繪畫(huà)來(lái)表達(dá)無(wú)法抵達(dá)的故鄉(xiāng)。凡“我”住過(guò)的地方皆是故鄉(xiāng)，“故鄉(xiāng)何處”背后代表的現(xiàn)代性的失序——人口的流動(dòng)、變遷以及多樣的不安和不確定感。同時(shí)作為與互聯(lián)網(wǎng)成長(zhǎng)的一代，藝術(shù)家在高度碎片化、愈發(fā)真實(shí)和玄幻的虛擬世界拼湊真實(shí)，藝術(shù)家試圖在展覽中提問(wèn)我們到底從何處來(lái)，坐標(biāo)何處，我們又從屬于哪個(gè)世界呢？

奇科·達(dá)·西爾瓦：亞馬遜傳奇

徐匯區(qū)安福路298弄2號(hào)樓底樓

2024年3月23日至5月16日（展覽已延期）

“亞馬遜傳奇”是這位具有開(kāi)創(chuàng)性的巴西原住民藝術(shù)家在亞洲的首次個(gè)展，此次展覽集中展示三個(gè)標(biāo)志性主題——魚(yú)類(lèi)、飛禽和龍，以此回顧這位自學(xué)成才的已故藝術(shù)大師及其創(chuàng)作的歷史意義。

膠囊上海

蘇醒

徐匯區(qū)安福路275弄16號(hào)樓1樓

2024年3月23日-5月16日

重新開(kāi)放的膠囊上海帶來(lái)群展“蘇醒”，展示了8位藝術(shù)家的作品：孔令楠、田建新、馮晨、陶斯祺、閆欣悅、蔡澤濱、高源、廖逸君。

獅語(yǔ)畫(huà)廊

跨文化系統(tǒng)：卡爾-海因茨·阿德勒&李迪對(duì)話(huà)展

徐匯區(qū)武康路376號(hào)

2024年4月5日-5月19日

由藝術(shù)史學(xué)家特雷莎·德·阿魯達(dá)策展的“跨文化系統(tǒng)：卡爾-海因茨·阿德勒&李迪對(duì)話(huà)展”呈現(xiàn)了兩位藝術(shù)家在共同背景語(yǔ)境下的精選作品：阿德勒1927年出生于雷門(mén)特格林，曾就讀于西柏林美術(shù)大學(xué)，師從阿瑟·德格納，并在德累斯頓藝術(shù)學(xué)院師從威廉·魯?shù)婪蚝蜐h斯·格蘭迪。阿德勒被認(rèn)為是建筑具體藝術(shù)的主要個(gè)體代表，該藝術(shù)涉及由重復(fù)元素組成的結(jié)構(gòu)；李迪1986年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，1996年畢業(yè)于德國(guó)布倫瑞克美術(shù)學(xué)院自由藝術(shù)系獲大師生學(xué)位，其作品凝聚了個(gè)體性的瞬間體驗(yàn)和真實(shí)心緒的流露，其不從概念出發(fā)的創(chuàng)作使觀眾重新思考藝術(shù)的原點(diǎn)與本質(zhì)。

杜夢(mèng)堂

查爾斯·哈斯科埃特：道德測(cè)試

徐匯區(qū)衡山路199號(hào)永平里105棟

2024年3月9日至5月11日

法國(guó)藝術(shù)家 查爾斯·哈斯科埃特 個(gè)展“道德測(cè)試”是藝術(shù)家在杜夢(mèng)堂畫(huà)廊的第二次個(gè)展，展覽以米蘭·昆德拉對(duì)人性的深刻洞見(jiàn)為基調(diào)，展出了20余幅哈斯科埃特的最新油畫(huà)作品。這些作品展示了藝術(shù)家以獨(dú)特的視角和風(fēng)格，將內(nèi)心的想法和情感轉(zhuǎn)化為隱喻敘事的非凡能力。

ARTONFLOOR露臺(tái)美術(shù)館

師進(jìn)滇：透視

徐匯區(qū)安福路322號(hào)4F

2024年4月19日-5月26日

ARTONFLOOR 露臺(tái)美術(shù)館 德 開(kāi)館展 “ 透視 ” 多維體沉浸展，帶 觀眾 沉浸式穿梭進(jìn)入藝術(shù)家?guī)熯M(jìn)滇的織造世界，透視多維體的像素之美。藝術(shù)家?guī)熯M(jìn)滇善于使用用不銹鋼絲作材料，將日 常物體 “ 包裹 ” 其中，編織出經(jīng)緯 相交的網(wǎng)狀立體結(jié)構(gòu)，成為了他最具個(gè)人符號(hào)的藝術(shù)語(yǔ)言。“透視”多維體沉浸展將帶來(lái)師進(jìn)滇 最具代表性的“琴韻”和“交通工具”兩大系列作品，回顧藝術(shù)家手下織造的日常世界。

長(zhǎng)寧區(qū)

劉海粟美術(shù)館

游戲三昧——戴小京書(shū)法人生回顧展

長(zhǎng)寧區(qū)延安西路1609號(hào)

2024年4月25日至5月12日

由上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)與劉海粟美術(shù)館聯(lián)合主辦的“游戲三昧——戴小京書(shū)法人生回顧展”是戴小京先生迄今為止首次個(gè)人書(shū)法展。展覽展出戴小京先生青少年起直至謝世的五十多年間，各個(gè)時(shí)期的代表性書(shū)法作品和理論研究成果，結(jié)合眾多圖文視頻資料，生動(dòng)地為觀眾講述戴小京的書(shū)法人生。

浦東新區(qū)

上海博物館東館

星耀中國(guó)：三星堆·金沙古蜀文明展

浦東新區(qū)世紀(jì)大道1952號(hào)

2024年2月2日-5月20日

此次展覽是上海博物館“何以中國(guó)”文物考古系列的第三個(gè)展覽，更是上海博物館東館的開(kāi)館大展。集結(jié)了四川省內(nèi)12家及國(guó)內(nèi)其他地區(qū)16家文博機(jī)構(gòu)，共展出363件文物，讓觀眾領(lǐng)略到中華文明的多姿多彩和博大精深，為中華文明多元一體、古蜀文明與中原文明相互影響等提供了更為有力的考古實(shí)證。

浦東美術(shù)館

光輝時(shí)代：普拉多博物館中的西班牙往事

浦東新區(qū)濱江大道2777號(hào)

2024年4月23日-9月1日

此次展覽是普拉多博物館于中國(guó)舉辦的展覽中規(guī)模最大的一次，同時(shí)也是為浦東美術(shù)館量身打造的特別項(xiàng)目，全球僅此一站。展覽呈現(xiàn)了普拉多博物館館藏中70幅油畫(huà)真跡，其中16件作品首次離開(kāi)西班牙，9件首次離開(kāi)普拉多博物館，超半數(shù)參展作品首次巡展至亞洲。“光輝時(shí)代”橫跨了16至20世紀(jì)，展示了約50位歐洲杰出藝術(shù)家的代表作品，包括提香、委羅內(nèi)塞、格列柯、魯本斯、蘇巴朗、委拉斯開(kāi)茲、牟利羅、里貝拉、戈雅、福圖尼、索羅拉等殿堂級(jí)大師。

百年狂想：蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館的超現(xiàn)實(shí)主義杰作

浦東新區(qū)濱江大道2777號(hào)

2024年2月2日-8月31日

浦東美術(shù)館首次攜手蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館，呈現(xiàn)開(kāi)年新展“百年狂想：蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館的超現(xiàn)實(shí)主義杰作”，本次展出的百余件作品均源自蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館館藏，囊括了超現(xiàn)實(shí)主義的奠基人和先鋒大師，如薩爾瓦多·達(dá)利、雷尼·馬格利特、馬克斯·恩斯特、胡安·米羅、利奧諾拉·卡林頓、多蘿西婭·坦寧等50余位藝術(shù)巨匠的杰作真跡。所有展品皆為初次在國(guó)內(nèi)展出，以繪畫(huà)、雕塑、拓印、拼貼、攝影、手稿和書(shū)籍等多種媒介形式交織呈觀。

昊美術(shù)館

儀式的黃昏：馬良&黎曉亮雙個(gè)展

浦東新區(qū)祖沖之路2277弄1號(hào)

2024年4月12日-8月11日

展覽以?xún)蓚€(gè)獨(dú)立的個(gè)展分別呈現(xiàn)“馬良：戀戀風(fēng)塵”和“黎曉亮：游獵的光”，由魯明軍擔(dān)任策展人。馬良和黎曉亮都是“攝影原教旨主義者”，實(shí)踐證明，他們與其說(shuō)是在迷戀一種久違的質(zhì)感和美學(xué)，不如說(shuō)是在守護(hù)一種已趨黃昏的關(guān)系和儀式。也或許因此，他們的照片總是帶著一絲傷感和憂(yōu)郁。

馬良：戀戀風(fēng)塵

浦東新區(qū)祖沖之路2277弄1號(hào)

2024年4月12日-8月11日

“馬良：戀戀風(fēng)塵”呈現(xiàn)馬良在過(guò)去十多年間包括“移動(dòng)照相館”、“青梅竹馬照相館”和“這個(gè)世界會(huì)好嗎”等四個(gè)系列的創(chuàng)作。馬良自幼受戲劇家父母的影響，在他的作品中，有刻意營(yíng)造的戲劇感和沖突感，而更多的是他對(duì)于時(shí)間、生命的思考。正應(yīng)了那句歌詞“當(dāng)歲月和美麗已成風(fēng)塵中的嘆息，你感傷的眼里，有舊時(shí)的淚滴。”

黎曉亮：游獵的光

浦東新區(qū)祖沖之路2277弄1號(hào)

2024年4月12日-8月11日

“黎曉亮： 游獵的光”呈現(xiàn)黎曉亮近兩年包括影像、裝置和攝影在內(nèi)兩個(gè)系列的70余件作品。 在過(guò)去的十多年間，黎曉亮將鏡頭聚焦到具有持續(xù)性議題的熒幕形象； 近兩年的創(chuàng)作中，他探討多種主題的另一面，在不同國(guó)家不同自然環(huán)境下的“游獵”中表達(dá)更為個(gè)體的敘事。 本次展出的“融化的蠟”系列作品，在黑白紅的對(duì)比間，用純粹的意境詮釋內(nèi)心思緒。

楊泳梁：消失的海岸

浦東新區(qū)祖沖之路2277弄1號(hào)

2024年4月12日-8月11日

展覽呈現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)家楊泳梁近五年來(lái)，包括多屏影像“夜游記”、“極夜霓虹”和最新藝術(shù)電影“消失的海岸”在內(nèi)的16件作品。本次展覽是最新作品“消失的海岸”的同名展覽，該作品標(biāo)志著楊泳梁首次涉足敘事電影的制作。過(guò)往的創(chuàng)作中，藝術(shù)家在長(zhǎng)期的傳統(tǒng)繪畫(huà)學(xué)習(xí)熏陶下，將作品建立在古典山水畫(huà)之上，不斷運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)字成像技術(shù)，畫(huà)面中摻雜了對(duì)于明暗和透視體系的把握。

李漢威：只管去練

浦東新區(qū)祖沖之路2277弄1號(hào)

2024年3月31日-5月26日

本次展覽是藝術(shù)家對(duì)圖像傳播思考后嘗試的結(jié)果。 每天巨量的網(wǎng)絡(luò)使用時(shí)間讓藝術(shù)家反而對(duì)從未見(jiàn)過(guò)的事物異常清晰： 通過(guò)大數(shù)據(jù)的推送，信息總是會(huì)把過(guò)濾后的事實(shí)呈現(xiàn)在眼前； 總會(huì)有一種引導(dǎo)，但我們知道這只是表層的現(xiàn)象。 這促使藝術(shù)家非常希望能夠描繪出圖像——信息原本的形象。

徐今今：叩擊——研究性藝術(shù)項(xiàng)目

浦東新區(qū)祖沖之路2277弄1號(hào)

2024年3月31日-5月26日

自2017年起，徐今今在Thomas J. Watson基金的資助下展開(kāi)九國(guó)之旅。 她在亞非歐的邊緣地帶收集流離失所女人的秘密、渴望、懺悔和眼淚，深入女性生活經(jīng)驗(yàn)內(nèi)部，以詩(shī)意的觸感，將細(xì)碎材料轉(zhuǎn)化為鮮活生動(dòng)的表達(dá)。 她的藝術(shù)實(shí)踐集合影像、文獻(xiàn)、聲音、文本、行為和裝置等媒介形式，構(gòu)建出多元的跨界藝術(shù)體驗(yàn)，揭示了語(yǔ)言與存在交織的紐帶。 她始終在尋找與塑造女性之間的秘密語(yǔ)言，這一探求本身就是對(duì)存在的“叩擊”。

震旦博物館

孫堯：兼天涌

浦東新區(qū)富城路 99 號(hào)

2024年4月20日-5月19日

展覽“兼天涌”系統(tǒng)性地梳理并呈現(xiàn)了藝術(shù)家孫堯過(guò)往的五十余件油畫(huà)創(chuàng)作，題材涉及廣泛，包括：新作“內(nèi)在宇宙”系列、近作“永恒之火”系列、“永恒島”“熵之河”“星跡”“遺境”系列。藝術(shù)家描繪出的景象，是內(nèi)心中的虛幻世界與現(xiàn)實(shí)生活，幻想與真實(shí)之間的神秘通道。

藝倉(cāng)美術(shù)館

繁衍生息

浦東新區(qū)濱江大道4777號(hào)

2024年3月23日-5月26日

展覽“繁衍生息”基于策展人Barbara Pollack的外部視角對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的審視，把經(jīng)由復(fù)制和重復(fù)而產(chǎn)生的圖像倍增效應(yīng)視為方法論，以此梳理十余位極具代表性的本土藝術(shù)家的總體創(chuàng)作特點(diǎn)。

羅賓·沃德：行于暗

浦東新區(qū)濱江大道4777號(hào)

2024年3月23日-5月26日

“羅賓·沃德：行于暗”通過(guò)藝術(shù)家羅賓·沃德的個(gè)案，呈現(xiàn)出全球化時(shí)代移民藝術(shù)家對(duì)于身份意識(shí)、文化沖突、地緣政治的個(gè)體感受，以及在此過(guò)程中形成的跨文化、多元素的綜合視覺(jué)表達(dá)。

虹口區(qū)

上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館

身體缺席的旅行

中德當(dāng)代藝術(shù)交流展

虹口區(qū)多倫路27號(hào)

2024年4月2日-6月16日

展覽由上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館、德國(guó)駐上海總領(lǐng)事館文化教育處共同主辦，上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)支持，楊迪擔(dān)任策展人，邀請(qǐng)B_ in bad weather（王海清&沈楠）、高郁韜、Hedda Schattanik & Roman Szczesny、Jana Kerima Stolzer + Lex Rütten、李亭葳、梁宇玨、林博彥、SaurabhDatta八組中德藝術(shù)家共同參與，圍繞著人工智能和數(shù)字時(shí)代下人類(lèi)的存在方式展開(kāi)，通過(guò)攝影、影像裝置作品深入探討歐洲和中國(guó)對(duì)未來(lái)生活的想象。

聽(tīng)路：中國(guó)當(dāng)代聲音藝術(shù)實(shí)踐

虹口區(qū)多倫路27號(hào)

2024年3月16日-6月16日

“聽(tīng)路：中國(guó)當(dāng)代聲音藝術(shù)實(shí)踐”由殷漪擔(dān)任策展人，參展藝術(shù)家為陳維、孫瑋、王長(zhǎng)存、顏峻、楊嘉輝、張安定。展覽以新世紀(jì)的第一個(gè)十年——2010年為時(shí)間上的浮標(biāo)，以當(dāng)代藝術(shù)視野中的展覽為線(xiàn)索，通過(guò)文獻(xiàn)與檔案來(lái)回顧聲音藝術(shù)在中國(guó)的在地過(guò)程，觀察中國(guó)聲音藝術(shù)家的創(chuàng)作演變，思考聲音藝術(shù)在當(dāng)下的藝術(shù)生態(tài)與未來(lái)的可能。

青浦區(qū)

余德耀美術(shù)館

石至瑩：東方故事集

虹口區(qū)多倫路27號(hào)

2024年3月22日-6月16日

本次展覽由余德耀美術(shù)館策劃并與藝術(shù)家緊密合作，特邀沈奇嵐博士策展，王青(本義建筑)擔(dān)任展陳設(shè)計(jì)，集中呈現(xiàn)石至瑩創(chuàng)作于2010年至2024年間的約50幅繪畫(huà)作品，試圖梳理藝術(shù)家在這一階段中的實(shí)踐路徑。同時(shí)，展覽的生成也探索了一種新的創(chuàng)造展覽的可能，在藝術(shù)家、策展人、展陳設(shè)計(jì)師與美術(shù)館互相激發(fā)的過(guò)程中逐漸形成，是一次“創(chuàng)作型”的展覽。

閔行區(qū)

寶龍美術(shù)館

秘境：周松個(gè)展

閔行區(qū)漕寶路3055號(hào)(近新鎮(zhèn)路)

2024年4月13日-6月10日

寶龍美術(shù)館的個(gè)展集中展出了周松“新自然系列”的新作，包括2022年至2024年間創(chuàng)作、至今最大尺幅作品——《秘境》。“現(xiàn)實(shí)”與“超現(xiàn)實(shí)”的碰撞力，“穩(wěn)定”與“非穩(wěn)定”間的張力都蓄勢(shì)在他的作品里。他的藝術(shù)觀念包含“宇宙觀”與“人類(lèi)學(xué)”的探索，藝術(shù)家先拋出一個(gè)問(wèn)題——秘境？繼而，通過(guò)不同媒材和觀看角度的藝術(shù)創(chuàng)作，不斷辨證探索，制造出荒誕而真實(shí)存在的“思考結(jié)果”。

馬蒂亞斯·桑切斯：唯有繪畫(huà)

閔行區(qū)漕寶路3055號(hào)(近新鎮(zhèn)路)

2024年4月27日-6月10日

馬蒂亞斯·桑切斯是西班牙當(dāng)代最重要的畫(huà)家之一。其父親將“唯有繪畫(huà)”（El Vicio de Pintar）傳給了馬蒂亞斯·桑切斯，13歲時(shí)，桑切斯決定要成為一名藝術(shù)家，并堅(jiān)定不移地走這條藝術(shù)之路。他的作品現(xiàn)已被歐洲、南美和美國(guó)的重要機(jī)構(gòu)收藏。本次展覽是他在亞洲藝術(shù)機(jī)構(gòu)個(gè)展中的首次亮相。馬蒂亞斯·桑切斯的畫(huà)作就像一部歌劇。主角和許多臨時(shí)演員在一個(gè)豪華的大舞臺(tái)上演出，道具龐大完備，舞臺(tái)布景充滿(mǎn)巴洛克風(fēng)格。

元境：田學(xué)森藝術(shù)巡回展

閔行區(qū)漕寶路3055號(hào)(近新鎮(zhèn)路)

2024年4月26日-5月12日

本次展覽共展出20多幅油畫(huà)作品，主要是田學(xué)森近年創(chuàng)作的華山，昆侖山和喜馬拉雅山脈，畫(huà)面呈現(xiàn)曠遠(yuǎn)的神韻，展現(xiàn)了藝術(shù)家獨(dú)特的生活創(chuàng)作方式，與山川天地深度相處的情感共鳴，對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，探索與感悟。本次展覽展出多幅大尺寸畫(huà)作，極富藝術(shù)價(jià)值和感染力，藝術(shù)家遠(yuǎn)離塵世的創(chuàng)作方式和狀態(tài)，拓展并開(kāi)創(chuàng)了用西方油畫(huà)材料，傳達(dá)東方詩(shī)意的宇宙時(shí)空。佇立在作品前，仿佛呼吸著山谷的氣息，云和風(fēng)拂過(guò)面頰，慢慢緩下思緒，內(nèi)心生出感動(dòng)、安寧與喜悅。

普陀區(qū)

天線(xiàn)空間

丹尼爾·杜瓦 & 格雷戈里·吉奎爾：緯織經(jīng)輻

普陀區(qū)莫干山路50號(hào)17號(hào)樓202室

2024年3月22日-5月11日

“緯織經(jīng)輻”展現(xiàn)了這對(duì)英法藝術(shù)家組合以其獨(dú)特的創(chuàng)作手法所呈現(xiàn)的最新作品。二十多年來(lái)，丹尼爾·杜瓦和格雷戈里·吉奎爾持續(xù)研究如石上與木上雕刻、紡織、刺繡和柴燒陶瓷等工藝技術(shù)和材料。結(jié)合運(yùn)用一系列現(xiàn)代和傳統(tǒng)工具，他們的創(chuàng)作揭示了藝術(shù)家乃至人類(lèi)與勞動(dòng)生產(chǎn)間的關(guān)系，以及工業(yè)與藝術(shù)、實(shí)用主義與裝飾的歷史演變。

香格納畫(huà)廊

意向之域

普陀區(qū)莫干山路50號(hào)16號(hào)樓

2024年3月22日-5月11日

當(dāng)代藝術(shù)的各個(gè)方面都旨在體現(xiàn)“物導(dǎo)向”的概念，當(dāng)中意識(shí)、知覺(jué)、身體的意向活動(dòng)都被對(duì)象所主導(dǎo)，而不對(duì)稱(chēng)性則在這種主導(dǎo)中被呈現(xiàn)出來(lái)。在這次展覽嘗試把不同藝術(shù)家的各個(gè)“物導(dǎo)向”的概念連接為一個(gè)整體，以表現(xiàn)一種去除主體關(guān)聯(lián)的藝術(shù)觀念以及意向性活動(dòng)所引發(fā)的非對(duì)稱(chēng)性。參展藝術(shù)家有蔡磊、杭春暉、劉月、蘇暢、孫文佳、徐絲易。

蘇暢：讓時(shí)間穿過(guò)

普陀區(qū)莫干山路50號(hào)16號(hào)樓

2024年5月18日-7月6日

出品人：董瑞、吳雙

撰文、版式設(shè)計(jì)：王欣然

審校：Tina Xu