律詩的對仗,還有很多講究,下面主要談一談格律詩對仗中的工對與寬對,合掌與纖巧。
一、工對與寬對
簡單的講,對仗嚴格工整的稱為工對;對仗不嚴格不工整的叫寬對。
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1、工對
工對的要求主要有三點:
1)字數(shù)相等,這是對仗最基本的要求,寬對通常也要求字數(shù)相等。
2)語序相同。這一點要求對仗的出句與對句的語法結(jié)構(gòu)相同,句式相同。具體做法就讓上下聯(lián)相應(yīng)的字要相同。
3)意義相當。也誻出句與對句所述的主體(主語,名詞、代詞)、所述行為(謂語,動詞)、所述對象(賓語,名詞、代詞)等可以相提并論。對仗一詞的來源是古代兩兩相對的儀仗對,因此,只有兩兩相當、可以相提并論的東西,才能相對。上下句相應(yīng)的內(nèi)容可以相提并論,是工對的實質(zhì)。
在律詩中,頷聯(lián)頸聯(lián)這種要求對仗的地方,以使用工對為益。
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2、寬對
至于寬對,就是指詩句意義上大致相對或詞性上大致相對,具體到細節(jié),就未必那么嚴謹。寬對一般只用于不要求對仗的地方,但形式服務(wù)于內(nèi)容,有時候,寫詩時頷聯(lián)頸聯(lián)實在難以工對,也可以使用寬對。
除了工對與寬對,對仗還有借對、流水對等形式。借對就是指,一個詞有兩個意義,詩人在詩中用的是四義,但是是用乙義來相為對仗。有時候也有借聲音來相為對仗的。流水對指對句接著出句敘述的對仗,在流水對里,單看每一句的意義都不完整,只有合起來看一整聯(lián)才能明白要表達的意思。
二、合掌與纖巧
在律詩的對仗中,有人為追求工整,而使用同義詞進行對仗,這種方法似工實拙。《文心雕龍》說:“反對為優(yōu),正對為劣。”同義詞相對,則比一般的正對更“劣”。而出句和對句完全同義(或基本同義),叫做“合掌 ”,合掌是詩家大忌
與此相反的叫纖巧,就是不追求對仗的工整,甚至刻章打破對仗的工整的行為。有時為了詩的藝術(shù)效果。難以做到絕對的工整,這在律詩中是允許的,但若刻意去追求纖巧,那你還寫格律詩干嘛。
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邊塞詩人王昌齡律詩的對仗要求并不像平仄那樣嚴格,詩人在運用對仗時有更大的自由。古人常說詩歌的形式是服務(wù)于內(nèi)容的,詩人不該為了追求工對而損害思想內(nèi)容。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩人往往能夠成功地運用工整的對仗來做到更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容。再遇到必要的情況時,也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現(xiàn)自己的意境。可惜,我們現(xiàn)在有一部分人說,寫詩就是要自由,不需要什么平仄對仗的束縛才能寫出好詩。古從打破格律的束縛,那是因為他們對格律已經(jīng)很了解了,只是有時候為了更好的表達詩歌的意境,不得已才破格,而今人則是根本不懂格律,而毫無原則地打破格律,這是庸俗的作風(fēng)
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