《不夠善良的我們》發(fā)瘋槽

臺(tái)劇確實(shí)是崛起了這個(gè)之前就寫(xiě)過(guò)。（→）

但是最近的熱門(mén)《不夠善良的我們》，實(shí)在屬于套了個(gè)時(shí)髦的殼子上陳舊的底子，之前能打到9.0現(xiàn)在也就掉到8.7，還是部分大陸爛劇襯托有功而已。

這個(gè)劇肯定是有優(yōu)點(diǎn)的。最起碼確實(shí)拍出了某種大陸劇很難有的氛圍感。林依晨也真的演得很好。但是從第二集開(kāi)始就隱隱透著不對(duì)，最后終于全面爆雷。

（下文全是劇透，本博看完大結(jié)局已瘋。）

個(gè)人觀感是這樣。第一集8分，二到四集7分，五到六集5分，第七集讓人一頭霧水，第八集仿佛要搞女性友誼了，到了末尾三分鐘，負(fù)分吧。

導(dǎo)演和編劇徐譽(yù)庭上一部編劇作品是《荼蘼》（楊丞琳主演）。《荼蘼》的開(kāi)頭有同一個(gè)女性的平行人生的設(shè)定，但是劇情執(zhí)著于闡述“每一種人生都有收獲和遺憾”，最后呈現(xiàn)了一種很詭異的效果。 觀眾都會(huì)覺(jué)得，“壞女孩走四方”遠(yuǎn)遠(yuǎn)好過(guò)“好老婆生兒育女照顧全家伺候公婆”。編劇只能不斷強(qiáng)調(diào)沒(méi)有結(jié)婚的人生會(huì)寂寞、寂寞得陷入背德之愛(ài)，可是單身職業(yè)女性的糾結(jié)，看起來(lái)都比主婦的重?fù)?dān)輕松多了也精彩多了。 連《荼蘼》的大結(jié)局也是故意“端水”的，安排選擇事業(yè)的女性最后還是選擇的愛(ài)情跟男人浪跡天涯，仿佛在使勁說(shuō)：不鼓勵(lì)單身，女人都要找個(gè)人托付。

《不夠善良的我們》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《不夠善良》）給人最初的觀感就很像《荼蘼》，女性人生不同走向和不同可能。但是《不夠善良》的開(kāi)場(chǎng)切入角度和細(xì)節(jié)非常“當(dāng)下”，從現(xiàn)在往回倒推十多年，還是用iPhone的年代，很多事情就這樣在智能手機(jī)里永遠(yuǎn)留存。 社交網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的“窺屏”這個(gè)動(dòng)作本身也很真實(shí)細(xì)膩。 家庭主婦普通平淡不快樂(lè)的日子結(jié)合窺屏動(dòng)作被拍得絲絲入扣。

不會(huì)把衣服從洗衣機(jī)里拿出來(lái)的老公、隨時(shí)會(huì)自己來(lái)開(kāi)門(mén)的婆婆、談不上愛(ài)更談不上性——第一集給人一種很會(huì)寫(xiě)“普通婚姻”的感覺(jué)，那種看起來(lái)普通平淡甚至是世俗眼中的幸福，但都藏著一種潛在的不公平和令人厭倦。

女主角簡(jiǎn)慶芬是一個(gè)疑似“當(dāng)了第三者結(jié)婚”的設(shè)定，我也覺(jué)得挺好，看起來(lái)是，劇情放棄對(duì)女性的道德審判。

（但是大結(jié)局把這些敘述的優(yōu)點(diǎn)全抹掉了，只剩下“我老公挺好的是我自己不知足不感恩我要回去做個(gè)好老婆”。呵呵。）

第二集進(jìn)入單身女性Rebecca視角，劇情已經(jīng)開(kāi)始掉鏈子，編劇完全找不到一個(gè)現(xiàn)代都市里單身女性的生活邏輯，全是臆測(cè)和強(qiáng)加的寂寞空虛冷。例如餐廳不讓獨(dú)自吃飯的人坐大桌，點(diǎn)很多菜花很多錢(qián)也不行，這引發(fā)了Rebecca的大崩潰。

可是我們這些年所經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)分明是“獨(dú)居經(jīng)濟(jì)”“一人食經(jīng)濟(jì)”有越來(lái)越多的花樣，都市更是一個(gè)花錢(qián)就可以買(mǎi)自由買(mǎi)空間的地方（花錢(qián)買(mǎi)到的自由是不是真正的自由是另一個(gè)問(wèn)題），多花錢(qián)還不讓坐大桌的餐廳老板實(shí)屬有錢(qián)不賺王八蛋，與其跟服務(wù)員吵架不如上網(wǎng)給打個(gè)一星并留言“單身歧視”，特別有空還可以多發(fā)幾個(gè)社交網(wǎng)絡(luò)給單身人士避雷這家餐廳也算功德一件。哪有時(shí)間為了這種事情自怨自艾？

頻繁閃現(xiàn)Rebecca對(duì)前男友的懷念也讓我坐立難安。你到大街上隨機(jī)采訪任何一個(gè)快40的女人，誰(shuí)還提到十幾年前的男友會(huì)淚流？我甚至可以拿個(gè)科學(xué)數(shù)據(jù)來(lái)佐證自己的觀點(diǎn)：前任電影王者《前任3》，70%的觀眾年齡在24歲以下。注意是“以下”！這是為前任流淚的年紀(jì)，絕大多數(shù)患者這個(gè)癥狀都不會(huì)超過(guò)24歲了！

更何況，這個(gè)角色找的還是許瑋甯。不是，長(zhǎng)成她這樣，談戀愛(ài)的選擇也太多了吧！十多年前有個(gè)男的媽媽很難搞，他跟我分手了轉(zhuǎn)頭就跟另一個(gè)女同事結(jié)婚，那我到底為什么要惦記他！

前四集《不夠善良》給我感覺(jué)是執(zhí)著于“每一種選擇都有遺憾”的端水思路，甚至比《荼蘼》更努力端水，直接到了“給簡(jiǎn)慶芬加優(yōu)勢(shì)、給Rebecca加劣勢(shì)”的程度。

請(qǐng)看。簡(jiǎn)慶芬哥哥給力，可以用鈔能力幫她開(kāi)單完成賣(mài)保險(xiǎn)業(yè)績(jī)，哥嫂有錢(qián)還出力承擔(dān)了媽媽的養(yǎng)老（現(xiàn)實(shí)里女兒養(yǎng)老更多）；簡(jiǎn)慶芬不像《荼蘼》女主角那樣放棄了事業(yè)后物質(zhì)始終拮據(jù)（而這才是女性離開(kāi)職場(chǎng)回到家庭的大多數(shù)情況）；故事設(shè)定在簡(jiǎn)慶芬孩子上小學(xué)，已經(jīng)不是太難帶的年齡，如果直接從簡(jiǎn)慶芬生孩子這里切入平行人生，就會(huì)看到生育痛苦、婆婆刁難、老公冷漠、跟職場(chǎng)切斷聯(lián)系，另外還有時(shí)刻需要照料的小嬰兒，而此時(shí)Rebecca正在出國(guó)換心情或談別的戀愛(ài)（按劇情設(shè)定她談過(guò)12個(gè)男友）——還需要比較嗎？

再請(qǐng)看。Rebecca這邊，她原生家庭破碎、哥哥是她的累贅、陷入不倫戀、到第六集咣當(dāng)?shù)湉奶旖档昧巳橄侔Ｕ?qǐng)問(wèn)這劇情是跟單身女人有仇嗎？這悲劇因素加碼滿了才能讓已婚的簡(jiǎn)慶芬感到“Rebecca也沒(méi)什么可羨慕的”是嗎？

這是編劇技巧的無(wú)能，更體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)中的Rebecca們完全缺少了解。

不必抬杠“啊你們連單身女人的悲劇都看不得了”“啊怎么了單身女人非得幸福成功才叫女性主義嗎”這些混淆視聽(tīng)的話。

“原生家庭不幸”的女兒們大有人在，但她們擺脫不幸的方式正是破除“孝道”、與過(guò)于沉重的親情負(fù)擔(dān)斷聯(lián)。不是說(shuō)一定要看到Rebecca變成女霸總?cè)ァ八薄５沁@個(gè)女人連進(jìn)公司都不想而選擇單干，這一條路一旦走下來(lái)，她就沒(méi)有那么怕寂寞，或者干脆是在享受單槍匹馬的利落。不是說(shuō)單身一定會(huì)發(fā)財(cái)，但Rebecca一個(gè)人生活還自負(fù)盈虧更清爽，為什么劇情只拍她“寂寞”？快40歲的單身女人配年輕男孩，這種設(shè)定都讓我開(kāi)始感到套路和厭倦。生活也并沒(méi)有那么容易從所謂的“新人更好”上找到慰藉。能自立者都可自渡。

故事在Rebecca這里的“悲劇加碼”，反而更顯得有些嘲諷。一個(gè)單身女性有了破碎的童年和疲憊的原生家庭，這才能解釋她對(duì)“外部安全感”的渴求。豈不是反過(guò)來(lái)說(shuō)明，普通女人并沒(méi)有傳說(shuō)中那么需要“一個(gè)好男人”？

看起來(lái)是“端水”，兩個(gè)女人各有痛苦，一旦換位思考，局面就完全不同。Rebecca如果有簡(jiǎn)慶芬的哥哥，不結(jié)婚，家里有錢(qián)自己還賺錢(qián)，過(guò)的什么日子？簡(jiǎn)慶芬如果有Rebecca的哥哥，還要去結(jié)婚，又要照顧有病的哥哥又要照顧婆婆孩子，過(guò)的什么日子？

《不夠善良》講述主婦生活的不滿意是那么行云流水自然而然共鳴拉滿，講述職業(yè)女性的生活簡(jiǎn)直是黔驢技窮，不是寂寞、就是工作太忙（不好意思工作太忙但工作有工資的）。Rebecca原生家庭都這么慘了，還安排絕癥襲來(lái)，簡(jiǎn)直可以視作一種對(duì)單身女人的惡意。

Rebecca這個(gè)角色從頭到尾都是支離破碎沒(méi)有建立起來(lái)的。完全是個(gè)工具人，她的情緒都是用于襯托簡(jiǎn)慶芬心情的起伏，去完成所謂“兩種人生都遺憾”的“端水”。

這種端水思路本質(zhì)是：不愿意面對(duì)現(xiàn)有婚姻制度對(duì)兩性并不公平的現(xiàn)實(shí)。

簡(jiǎn)慶芬從自己失落出發(fā)而想象的Rebecca，是一種關(guān)于單身女人的刻板印象（有錢(qián)、有小奶狗）。但是劇情里呈現(xiàn)的也是一種刻板印象：有個(gè)小男孩說(shuō)要陪伴我（其實(shí)這無(wú)關(guān)緊要）、但總是在想如果我結(jié)婚了呢（快40了真的不會(huì)想了）。

Rebecca這個(gè)角色總是沉浸在悲傷之中，到了第五集密集的咯噔臺(tái)詞真的遭不住，郭敬明饒雪漫給我造成的精神損傷跟徐譽(yù)庭相比不值一提。

請(qǐng)看：“（在前任那里）假裝自己沒(méi)有輸。”“就算沒(méi)有在一起我也要做他心里那滴眼淚。”“現(xiàn)在老了沒(méi)志氣了，我是壞女人啊所以覺(jué)得自己不配了。”

這一大波咯噔懷念前任之后，劇情還借著柯震東的內(nèi)心獨(dú)白來(lái)給Rebecca評(píng)級(jí)：“你很棒，你一點(diǎn)都不老，你當(dāng)然可以驕傲，你不是壞女人。”—— 救命啊什么年代了誰(shuí)要一個(gè)小屁孩來(lái)給你掛好女人勛章啊！

接下來(lái)還有賀軍翔在夢(mèng)中對(duì)Rebecca說(shuō)：“跟我分手是對(duì)的，這樣你才會(huì)是我心里永遠(yuǎn)的微（wéi）笑。”

我要不是看到劇透說(shuō)簡(jiǎn)慶芬出軌了我在這里咯噔得就已經(jīng)棄劇了。

簡(jiǎn)慶芬照顧婆婆那段其實(shí)是有某一種照顧重病者的生活真實(shí)。但是我不懂的是，她為什么不照顧自己親媽但是能辭職照顧婆婆？

她婚外性雖然也有點(diǎn)抓馬，但是最起碼是“好老婆出軌了”，我支持。婚外性劇情對(duì)應(yīng)著的是劇情一直暗示簡(jiǎn)慶芬在婚姻里是性壓抑的，這個(gè)描寫(xiě)也是本劇優(yōu)點(diǎn)，后面那段對(duì)老公的冷暴力描寫(xiě)也是對(duì)的。

劇情在好和不好之間如此橫跳，第六集結(jié)尾忽然說(shuō)Rebecca可能得癌癥了，我：？？？

不是說(shuō)，不許影視作品描述單身女人得癌癥。我還覺(jué)得單身人士遭遇重大變故的題材應(yīng)該拍一拍，因?yàn)檫@是現(xiàn)代社會(huì)的新問(wèn)題，大家都應(yīng)該面對(duì)和思考。

可是創(chuàng)作者真的在乎一個(gè)得癌癥的女人嗎？

本劇對(duì)于乳腺癌患者的描寫(xiě)只有Rebecca反反復(fù)復(fù)的自我貶損，自我感覺(jué)“不完整”。對(duì)追求者，她問(wèn)我的身體好看嗎，你可以接受我要切除嗎。之后挨個(gè)給男性發(fā)信息問(wèn)記得我的乳房嗎。我！的！天！啊！病痛本身呢？生命本身呢？

網(wǎng)友銳評(píng)：可以改寫(xiě)成男主睪丸癌發(fā)短信問(wèn)大家記得我的蛋嗎。

按照前面Rebecca在行業(yè)內(nèi)打拼多年口碑很好，她周?chē)@然應(yīng)該有志同道合關(guān)心她的同事和朋友，在她得絕癥之際這些人就直接消失不表了？這符合現(xiàn)實(shí)邏輯嗎？劇情無(wú)意中就把Rebecca寫(xiě)到最慘最慘，可是她只是單身沒(méi)結(jié)婚她不是與世隔絕啊，她得癌癥了就沒(méi)有什么現(xiàn)代社會(huì)的抗癌故事嗎？

簡(jiǎn)慶芬陪伴Rebecca度過(guò)最后時(shí)光，你乍一看好像是什么“女人陪伴女人”，還以為終于超越了點(diǎn)什么。但是兩個(gè)人沒(méi)完沒(méi)了地聊那個(gè)男的，剛開(kāi)始聊吧，我算你倆沒(méi)話找話，到后面還在聊，反復(fù)糾結(jié)“他真愛(ài)是誰(shuí)”。

兩個(gè)女人那種看似開(kāi)玩笑的相互攻擊性評(píng)價(jià)真的讓人眼前一黑。簡(jiǎn)慶芬說(shuō)自己出軌也可以要贍養(yǎng)費(fèi)，Rebecca立刻就說(shuō)她“爛”，簡(jiǎn)慶芬又迅速把Rebecca定性為“笨”。

并不是女人和女人一起相處的劇情就必然超越了厭女。

這兩個(gè)女人，一個(gè)獨(dú)立過(guò)好自己生活，一個(gè)照顧家庭照顧老人，她們都非常好，為何要讓她們相互否定？就算按照前面的劇情設(shè)定，也是簡(jiǎn)慶芬羨慕Rebecca瀟灑，Rebecca羨慕簡(jiǎn)慶芬有家庭啊。

女人的路被縮減到只有“笨”或“爛”，拿過(guò)男人錢(qián)的是“爛”，不肯靠男人的是“笨”，“圣娼二象性”的變種罷了。

聊著聊著還上要演小時(shí)代模式的互撕真的令人疲憊。

我不得不馬后炮，“薛定諤的貓”“量子糾纏”這些早就不太新鮮了，創(chuàng)作者還使勁用這種概念，必然是因?yàn)閰T乏。好了，看到大結(jié)局才知道，“輸贏”“誰(shuí)應(yīng)該妒忌誰(shuí)”的概念反復(fù)出現(xiàn)，決定性的因素掌握在男人手里。合著你倆平行宇宙的起點(diǎn)就是男的，你倆量子糾纏的決定因素就是男的愛(ài)誰(shuí)。

Rebecca斯人已逝了，留下的最后一封信竟然是告訴簡(jiǎn)慶芬，你老公沒(méi)跟我出軌，好羨慕你老公愛(ài)你。然后簡(jiǎn)慶芬哭著流淚去找老公覺(jué)得老公挺好。

性生活不滿意、老公不刷碗、老公冷暴力、老公不盡孝需要老婆孝心外包……這些都不重要，老公不但沒(méi)出軌還對(duì)我說(shuō)開(kāi)車(chē)小心呢，我要回去找老公！

Rebecca以及Rebecca得癌癥這件事，就是你們Play的一環(huán)嗎？角色是工具人，癌癥都是道具癌。宇宙為了你們夫妻和好而轉(zhuǎn)動(dòng)！薛定諤看了都想把貓叫回來(lái)讓你們別再亂引用了。

（雖然但是，出軌的老婆回去跟老公繼續(xù)過(guò)日子，客觀來(lái)講還是比某些劇進(jìn)步那么一點(diǎn)。）

有觀眾提出，如果Rebecca去世后就結(jié)束，或簡(jiǎn)慶芬陪伴了Rebecca后就真正做了自己，會(huì)好很多。是會(huì)好很多，但我仍然認(rèn)為忽然扔出Rebecca癌癥這個(gè)情節(jié)非常糟糕，屬于忽然擲骰子完全隨機(jī)發(fā)揮，更何況劇情對(duì)女性和乳腺癌這種現(xiàn)實(shí)題材根本缺乏了解和尊重，還是工具人和道具癌。

昨天林依晨為《不夠善良》發(fā)了一條宣傳博。打開(kāi)就讓我心驚肉跳，一個(gè)女演員為何要用這樣的字眼去形容自己塑造的角色：圣母婊。

這是只針對(duì)女性的最糟糕的攻擊，無(wú)論你付出多少，“圣母”都是假的，無(wú)論你怎么想，我都認(rèn)定你是裝的，所以是“婊”。

也許林依晨是太害怕觀眾罵簡(jiǎn)慶芬上升到自己，就跟幾年前大S主動(dòng)承認(rèn)“杉菜是綠茶”一樣，搶先對(duì)自己塑造的角色進(jìn)行攻擊以獲得豁免權(quán)。但我真的很震驚，（不談那個(gè)令人窒息的結(jié)局）林依晨把一個(gè)普通女人的糾結(jié)和渴望演得那么細(xì)膩，她為了不要讓那些挑剔女性角色的觀眾謾罵，就要主動(dòng)發(fā)出“圣母婊”三個(gè)字？還是說(shuō)，這個(gè)劇情的結(jié)局確實(shí)是指向了“簡(jiǎn)慶芬不知足應(yīng)該好好待在婚姻里”，所以“圣母婊”就是劇組對(duì)角色理解？又或者說(shuō)，“圣母婊”才是更普遍的觀眾對(duì)簡(jiǎn)慶芬這樣一個(gè)妻子的理解——沒(méi)有落入最糟糕的婚姻但還是不快樂(lè)的妻子，一定是她不知足。

都太可怕了。

劇名《不夠善良的我們》，看第一集以為要給女人道德松綁，現(xiàn)在才知道是對(duì)女人如此苛刻。這兩個(gè)女人哪里不夠善良了？男的連親媽都不照顧扔給老婆才叫不善良，為什么不去討論他的道德水準(zhǔn)呢？

之前談的時(shí)候說(shuō)過(guò)一種新女性題材創(chuàng)作趨勢(shì)：又新又舊，內(nèi)里仍舊。

現(xiàn)在看來(lái)，《不夠善良》更符合這八個(gè)字。

表面上，雙女主，探討人生，量子糾纏都來(lái)了，好像多厲害。 細(xì)細(xì)一看，處處都圍繞著男人展開(kāi)，處處都在偏袒男人。 何瑞之（賀軍翔）對(duì)妻子的麻木，于向立（柯震東）無(wú)用的安慰和臨陣脫逃，出軌的男人（路斯明）那種虛偽的斯文和用浪漫話術(shù)洗腦的熟稔，初看都以為是在諷刺，看到最后才知道，是我想錯(cuò)了。

創(chuàng)作者以為自己在 寫(xiě)實(shí)，但描述了男人之后，還是愛(ài)。 老公不出軌給家用，挺好了，他都讓你小心開(kāi)車(chē)了。 小男孩都表白過(guò)，你還把他嚇走，是你不對(duì)。 出軌的男人，不是風(fēng)度翩翩嗎，不是也愛(ài)過(guò)你嗎。

（PS：編劇是真的很愛(ài)出軌的有婦之夫這個(gè)角色。想說(shuō)，要寫(xiě)言情就不要讓他欺負(fù)女人如此理直氣壯，要寫(xiě)實(shí)就看看去年戴立忍演那個(gè)男的。）

如果這就是東八區(qū)娘道之類(lèi)的，我們何至于看個(gè)劇像坐過(guò)山車(chē)一樣起起落落最后終于被甩出去。令人疑惑又失望的是劇作積極披上一層“女性視角”“女性關(guān)注女性”的外衣，內(nèi)核還是這么舊。我甚至無(wú)法說(shuō)這是故意做了一層新糖衣來(lái)裝舊思想詐騙，因?yàn)槿齻€(gè)男性角色每一個(gè)都能找到女觀眾真情實(shí)感在夸。

也許是，陳舊的人就是這么多。很多人以為自己在前進(jìn)，實(shí)際上還繞不出舊牢籠。陳舊是一張細(xì)細(xì)密密的網(wǎng)，我們掙脫出去喘了口氣，離剪碎它還很遙遠(yuǎn)。

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