南昌交響樂團(tuán)開啟首場樂季音樂會(huì)

近日，指揮家朱曼攜手女高音趙丹妮、特邀首席袁泉與南昌交響樂團(tuán)帶來春節(jié)后的首場樂季音樂會(huì)，上演德彪西《牧神午后前奏曲》、瓦格納《齊格弗里德牧歌》、馬勒《G大調(diào)第四交響曲》，這是一個(gè)夢幻、祥和又充滿著希望的夜晚。

音樂會(huì)開場前，南昌交響樂團(tuán)助理指揮林威在音樂廳前廳為當(dāng)日觀演樂迷們?cè)谝魳窌?huì)前導(dǎo)賞音樂會(huì)曲目，他用專業(yè)的角度，有深度的見解，以及最通俗易懂的語言將三首作品背后的點(diǎn)滴故事形象生動(dòng)的為現(xiàn)場觀眾分享，讓觀眾們帶著故事背景和畫面感再進(jìn)入音樂廳聆聽，觀眾們反應(yīng)熱絡(luò)并且對(duì)音樂會(huì)充滿了期待。南昌交響樂團(tuán)推出系列樂季音樂會(huì)前線下導(dǎo)賞活動(dòng)——“樂”前一見，意在讓更多觀眾了解音樂背后的故事，學(xué)會(huì)聆聽，聽懂交響樂。

音樂會(huì)開場， 由一支長笛吹奏出的一段牧歌旋律如同從夢境中走出來的牧神，雙簧管甜美的呼應(yīng)后豎琴一串波光粼粼的音型又引出加弱音器的圓號(hào)，將這個(gè)夢境又增添了生動(dòng)的背景。1894年，他根據(jù)詩人馬拉梅詩所譜寫的《牧神午后前奏曲》，帶領(lǐng)人們進(jìn)入遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的似夢場景。 “我要在文學(xué)無能為力的地方開始音樂，我希望從朦朧中出發(fā)，又回到朦朧中去?！遍_篇的《牧神午后前奏曲》似乎正印證了德彪西的這句話。

靜謐的夢境之后，又為大家呈現(xiàn)擁有祥和旋律和寧靜氛圍且充滿愛意的《齊格弗里德牧歌》，以第一小提琴主旋律愛的動(dòng)機(jī)開始其他弦樂在旁鋪墊，發(fā)展至長笛、雙簧管、單簧管交替呈現(xiàn)甜美的歌唱旋律，歸于平靜后，在單簧管、大管和圓號(hào)三連音和弦上，弦樂又再起。據(jù)記載，當(dāng)時(shí)科西瑪在夢鄉(xiāng)中在美妙的音樂中醒來，聽見十五位樂手在家中進(jìn)行演奏，這也是瓦格納送給她的一份特別而隆重的生日禮物。在樂團(tuán)的演繹中，現(xiàn)場觀眾也可以真切感受到科西瑪當(dāng)時(shí)的幸福感。

下半場，一陣清脆歡娛的長笛和串鈴聲如同閃耀著生命的火花，引領(lǐng)聽眾來到塵世之外，而后小提琴大提琴的前后對(duì)話式進(jìn)入又增添了一些憂郁與平靜，直至中部又將主題變形雜燴，使音樂形象進(jìn)入不斷幻化的夢境之中，最后在輝煌中結(jié)束，進(jìn)入二樂章詼諧又陰森的“死神之舞”。

在木管的伴奏下，小提琴獨(dú)奏著嬉皮氣氛之中又帶著陰森恐怖的“死神之舞”，本場邀請(qǐng)的樂團(tuán)首席袁泉的演繹下這個(gè)形象尤為生動(dòng)。值得一提的是，袁泉在這里除常規(guī)小提琴外還采用了特殊定弦小提琴，全部定弦提高了一個(gè)大二度，用帶有一絲怪誕、尖銳的色調(diào)刻畫亡靈與死神的對(duì)話，營造出馬勒原本注釋的效果：“死神跳起了舞，她拿著她的小提琴亂拉一氣，卻把我們都引領(lǐng)向天堂?！钡谌龢氛滦蜗笕崦溃d密的情緒層次細(xì)膩地推進(jìn)，極為美好，又被形容為“含淚的微笑”，也為末樂章做了情緒的鋪墊。

《第四交響曲》的末樂章也是極為特別的樂章，田園主題的單簧管鋪墊下，由女高音趙丹妮擔(dān)任獨(dú)唱，緩緩歌頌著天國的美好，馬勒對(duì)于這段特別標(biāo)示：獨(dú)唱需以孩子般童稚、愉快無憂的聲音來演唱。趙丹妮的演繹細(xì)膩且富有張力，讓現(xiàn)場的觀眾沉醉在這超越沉世的美好之中。

整體而言，《第四交響曲》從孩子天真無邪的角度來看待死亡、往生，這也是馬勒內(nèi)心最隱秘且真實(shí)的世界。作為馬勒最袖珍的一部作品，但也長達(dá)60分鐘，這對(duì)于樂團(tuán)與觀眾都是一個(gè)挑戰(zhàn)，在指揮家朱曼的執(zhí)棒打磨下，樂團(tuán)富有層次和色彩的刻畫著每一處的形象，觀眾不覺乏味反而沉浸其中感受作曲家馬勒的偉大。

3月22日，指揮家俞極攜手單簧管演奏家薛光耀帶您回望二十世紀(jì)，看看那些作曲家們追求個(gè)性的作品：德彪西《第一單簧管狂想曲》、科普蘭《單簧管協(xié)奏曲》、艾夫斯《第二交響曲》。