浙江
寫生為藝術體驗提供了條件，寫生作品也為藝術構思提供了材料的積累和審美情趣的積累。王家訓透過客觀對象或借助客觀對象，利用寫生形式不斷地自我追問，不斷深入地探究繪畫的內涵。
他一直潛心于中國人物畫的創作與研究，其中，他的水墨人物寫生著重反映現實生活，畫面書寫性強，筆墨豐富而毫無做作，既重視寫形，更重視傳神。
他的水墨人物作品生活氣息濃厚，人物性格明朗，精神面貌鮮活，生動展現了平凡人物的不同性格與內心世界，提升了“傳神”的品質，具有深厚的文化內涵和精神意識，雋永耐看。
在處理人物形象時，王家訓以人物個性特征為基點，大膽的變和放。有依據的變形，變的結果還是“這一個”，是具體的、個別的，也是鮮活充實的，而不是空殼化的、符號化的。
通過對形象刻畫的放，對筆墨組織的放，來獲取用線的自由，產生無法預設的效果。是形象本身的觸發和畫者內心審美感悟的瞬間選擇，是頓悟、是靈感，也是修養。只有內存豐厚才能隨機噴薄而出，才能不失時機地與客觀世界稍縱即逝的感應相融合。
他具備很高的造型能力和速寫功底，線條運用自如，變化豐富。如黃賓虹先生所主張的“參差離合，大小斜正、肥瘦長短，俯仰斷續，齊而不齊，是為內美?！笔挂跃€為主的不同點線面在運動與交錯中實現筆的靈活而力，墨的“淡而厚，實而清”，完美的表現了富于個性的筆墨之美。
藝術的生命永遠離不開對生活的熱愛與體察，尤其是人物畫，是具體的，而不是泛泛的。寫生為王家訓在生活與作品之間搭建了一座橋梁，他可以通過畫筆來思考，水到渠成地為藝術創作開辟出廣闊空間。
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