浙江
蔣兆和《撿廢紙》
出身嘆寒微，巡行于路側(cè)，破布?xì)垙U紙，拾之其自得，以此可換錢，聊生勝偷竊。
三十七年中秋。兆和。
本幅維持畫家一貫擅長描繪在生活壓力下的社會(huì)底層的掙扎實(shí)況。
貧童背負(fù)竹筐，躑躅街頭，沒有錯(cuò)過路邊角落散落的廢紙破布。撿拾所獲可換回一角數(shù)分，聊堪糊口，無疑是當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩、物價(jià)飛漲環(huán)境下求存維生的途徑。雖然肩負(fù)求生重?fù)?dān)，畫家未有忽略從中透視的一絲積極意義，即謂“聊生勝偷竊”，這種“貧賤不能移”的情操，往往流露于小節(jié)上，畫家亦借此自明心跡！
蔣兆和《老翁》
廿九年冬。兆和。
蔣兆和《末路旗人》
當(dāng)年榮華富貴，如今衣食不全。
兆和廿七年寫于故都之旗人末路。
一九三八年，舊京已陷敵，畫家定居于此，任教于京華美術(shù)學(xué)院，期間創(chuàng)作了不少刻畫底層社會(huì)百姓生活百態(tài)之作品，其中西結(jié)合之技法，細(xì)致深刻描劃出筆下入畫對(duì)象之精神面貌。
本幅寫流落街頭之老婦，風(fēng)霜布臉，衣衫襤褸，攜籃扶杖，正是行乞求施舍之狀。從其題曰“旗人末路”，可知乃八旗子弟于清室遜位后失去倚恃，錦衣玉食，頓成泡影，謀生乏術(shù)，淪為流丐，畫家寫來既憐且諷。
蔣兆和《報(bào)童》
蔣兆和北京畫室所在的竹竿巷，靠近朝陽門外，正是貧苦大眾聚集之地，恰好為他提供創(chuàng)作入畫對(duì)象的源泉。畫中小童，稚氣未除，已手執(zhí)報(bào)紙，街頭叫賣，那怕掙得一毫幾分，亦好暫解當(dāng)日溫飽，此故都日常生活之真實(shí)寫照。
蔣兆和《一籃春色》
一籃春色賣遍人間。卅七年。兆和。
一九四八年，關(guān)外烽火紛飛，華北局勢緊張，故都民生窘迫，黎庶生活百態(tài)，遂成為蔣兆和期間經(jīng)常入畫之題材。
“一籃春色賣遍人間”之畫題，他屢寫之，畫中賣花女手挽竹籃，沿街叫賣，雖不離描寫現(xiàn)實(shí)，惟手法較抒情，非著重生活重?fù)?dān)壓迫之苦況，似對(duì)未來仍有期盼。
同名另作，寫于是年四月，現(xiàn)藏中國國家博物館，畫中構(gòu)圖與本幅大同小異，惟賣花女面向相反，描寫側(cè)面為主，且籃中花卉朱色點(diǎn)染。本幅則全出素墨，面部輪廓，披肩散發(fā)，粗布衣裳，勾勒擦染，刻劃精微，尤以雙手交搭，輕負(fù)花籃，竹籃以細(xì)條編織，雜花置于其中，空間距離，效果極強(qiáng)，反映畫家探索同一畫題之不同表現(xiàn)手法。
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