北京
瑪西婭·盧卡斯的離世揭開(kāi)了好萊塢一個(gè)被長(zhǎng)期遮掩的真相：那些定義時(shí)代的經(jīng)典電影背后，剪輯室里坐著的往往是女性。
月初中外電影圈紛紛悼念這位奧斯卡獲獎(jiǎng)剪輯師——她操刀了《星球大戰(zhàn)》第四至第六部，也是《星球大戰(zhàn)》創(chuàng)作者喬治·盧卡斯的前妻。這個(gè)熟悉的好萊塢敘事模式，值得深挖。在一個(gè)歷史上由男性主導(dǎo)的行業(yè)里，女性編輯如何占據(jù)了如此關(guān)鍵的創(chuàng)意崗位？
這種傳統(tǒng)可以追溯到數(shù)十年前。在充滿(mǎn)雄性荷爾蒙的好萊塢新浪潮時(shí)代，黛德·艾倫與阿瑟·佩恩合作了《雌雄大盜》，和西德尼·呂美特搭檔了《熱天午后》；塞爾瑪·斯昆梅克為馬丁·斯科塞斯剪輯了《憤怒的公牛》、《喜劇之王》和《好家伙》等多部作品。大衛(wèi)·里恩的《阿拉伯的勞倫斯》中甚至沒(méi)有一個(gè)女性說(shuō)話(huà)角色，但正是安妮·V·科茨憑借此片拿下了奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)。早在1934年奧斯卡首次設(shè)立剪輯獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)，安妮·鮑琴斯就憑《埃及艷后》獲得提名，并于1940年憑借塞西爾·B·戴米爾的《西北騎警》成為該獎(jiǎng)項(xiàng)首位女性獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>
流傳甚廣的說(shuō)法是：女性被排除在其他創(chuàng)意角色之外，只能進(jìn)入剪輯室，因?yàn)楫?dāng)時(shí)人們普遍認(rèn)為剪輯是單調(diào)、無(wú)需技巧的勞動(dòng)。而且隨著以男性為主導(dǎo)的制片廠體系出現(xiàn)，剪輯師需要服從制片人和導(dǎo)演的意志。然而，完整的故事可能并非如此簡(jiǎn)單。華威大學(xué)歷史學(xué)教授JE·史密斯指出：“在制片廠體系時(shí)期，剪輯并不被視為無(wú)需技巧的勞動(dòng)。女性是制片廠體系中最優(yōu)秀的剪輯師，許多人擁有音樂(lè)背景，這幫助她們找到影片的流動(dòng)感。她們薪酬優(yōu)厚、身居高位，剪輯師經(jīng)常出現(xiàn)在片場(chǎng)，留意導(dǎo)演的失誤。”二十世紀(jì)福克斯的剪輯主管芭芭拉·麥克萊恩甚至?xí)趯?dǎo)演離開(kāi)后，為作品補(bǔ)拍特寫(xiě)鏡頭。史密斯補(bǔ)充說(shuō)：“通常制片人會(huì)聽(tīng)取剪輯師對(duì)最終剪輯版本的意見(jiàn)。”
剪輯師可以對(duì)最終成片施加巨大的創(chuàng)意影響。史密斯舉例道：“維奧拉·勞倫斯拯救了《上海小姐》”，而“如果沒(méi)有麥克萊恩，《彗星美人》會(huì)一團(tuán)糟，因?yàn)閷?dǎo)演約瑟夫·L·曼凱維奇過(guò)于感情用事。麥克萊恩說(shuō)曼凱維奇太天真了。”導(dǎo)演與剪輯師之間的合作關(guān)系，對(duì)長(zhǎng)期創(chuàng)意成功至關(guān)重要。《末代獨(dú)裁》和《鐵娘子》的剪輯師賈斯汀·賴(lài)特認(rèn)為，這關(guān)乎“信任和共同的愿景”。“這意味著要對(duì)建議持開(kāi)放態(tài)度，在坦誠(chéng)表達(dá)意見(jiàn)的同時(shí)，對(duì)彼此的脆弱保持敏感。由于我們遠(yuǎn)離劇本階段和拍攝現(xiàn)場(chǎng)的混亂，剪輯師能看到導(dǎo)演看不到的東西，但導(dǎo)演必須能夠站出來(lái)為電影辯護(hù)。因?yàn)槟銈儠?huì)長(zhǎng)時(shí)間坐在一起，喜歡彼此的氣場(chǎng)非常重要。”正如瑪西婭和喬治·盧卡斯所證明的那樣，創(chuàng)意伙伴關(guān)系也可以是個(gè)人的關(guān)系。《妖夜慌蹤》和《穆赫蘭道》的剪輯師瑪麗·斯威尼，曾與導(dǎo)演兼合作者大衛(wèi)·林奇有過(guò)一段短暫的婚姻。這些坐在剪輯臺(tái)前的女性，用剪刀和膠水寫(xiě)下了電影語(yǔ)言中最動(dòng)人的詩(shī)句，她們的名字值得被銘記。
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