遼寧
馬英九題字成交流熱點，會想到一個問題——毛筆究竟怎么運，才算正宗？這個問題結合例字來看，收獲更多。就我看來，古人寫字運筆為什么這樣寫而不那樣寫，根本原因就在于追求一個“變化”，書法的變體現在筆畫、結構、章法各個方面，有變化則有生機，沒有變化則呆板不堪，所以一切都要圍繞著“變”來進行。正是基于這個原則，我們才能了解書法家這么寫的用意。
假如用刀刻字呢？古人有說13刀法，并極力表明每種刀法，其實是運中隨變化多端而需要的。書法的筆畫是線條，是無數個點形成的，而每點又是立體的，不管怎么立體都需要有落入痕跡，有深有淺，但是刀筆尖不落入就無痕跡了，真的無了嗎？
書法筆畫承接前面到后面的雖然無痕，但有呼應跡象，所以是立體的，點線面體，既然是體，便有萬塵萬個點的運動體，運韻心聲，運中萬變，一個立點到紙上都是不同，難道只有天下直下地面一個？點的痕嗎？正擊，側擊，點敲，點按不起，點轉等。
而寫書法時，毛筆行至任何處都可以變，隨時緩停，心韻如天境中游龍，天境中又有萬象，如風雨雷電，而風又有微風狂風，陰陽自然變化態勢，氣韻與心韻相合的書法。你做到了，筆法就對了，最主要是靈動，隨心而動的。
我學大草的時候，用毛筆運筆想克服這點，沒啥好辦法，一是讀帖，二是臨魏晉。這的作品個人覺得從整個版面欣賞還可以，但經不起單個字欣賞，至于為什么會把他吹捧那么厲害，李世民都欣賞他，后人敢說他的字不漂亮？就像這的作品，腰力不足，明顯字里行間超級不舒服，單獨幾個字又俊秀不成行。
感覺運筆要比其平時自創好得多，筆墨顯得豐富得多。啟功，臨啥帖子都是啟功味兒，祭侄文字里行間的悲憤變成了陽春白雪。現在學習、愛好書法除了作者說的天賦之外，還要有入靜的心懷、閑余的時間和富足的家底為基礎，相對來說才能放開手腳的學點古人皮毛！
運筆天賦應該就是與他人同等條件下做同樣的事情，同樣的用功和刻苦。但比他人做得好，有更大的成效。幾千年就那么幾個名家，證明天賦很重要；平凡人靠勤把字寫得好看點兒就行了！
百分之一的天賦加上百分之九十九的勤奮，書法真諦：無他，唯手熟爾！在下認為第一師承，第二天賦，第三方法，第四努力，此四點如車之四輪，桌之四腳，缺一不可。書法，悅情養性，只是喜歡，給錢掛上鉤就惡心了。憑書法掙錢，一是大家，水到渠成；而是身無長技，無奈之舉。書法說到盡處，就乏味了。
從楷書行筆入門，但學習入境比較慢，其實對學書者有好處的。楷書寫到一定時候，自然量變到質變。運筆方法很重要，正確的運筆方法自然就形成筆法，看很多人練多年都沒明白。美有標準，丑絕無規則，楷行草書皆有大美之作，如果丑有規則，則大丑之作為何？
每個時代都有人專門去識別這些東西，那些人就是有慧眼的人，真正流傳下來的，并且這么推崇的都是精華中的精華。王羲之能夠稱之為書圣是因為他的書法得到了很多人的認可，對后世的一些書法家和個人都影響巨大。
王羲之的書法好，為什么不作為書體，印刷的主要體？ 具體好好到什么程度，沒有個評論的標準，學習書法的說不懂精妙在哪里吧，好像有點外行了，說具體懂得吧，又說不出個所以然來，只能以書法的最高境界來籠統概括。但非要讓哪位大師來說出其中的精妙來，大師也只能回答，你就好好的練習吧，功夫到家了自然就知道了。
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