蔣中正44歲親筆手令首曝光!字跡很一般!堪比小學生水平!很意外。忽然想起古人把“真”先立住,再談“善”與“美”。三千年下來,書法為啥只追真善美?
寫字要有一定的規范,不能隨便造字,像四個字寫錯兩個字的作品,應當燒掉。書法從古至今追求的是真善美,你們追求丑惡差,如果你們想宣泄自我,請回家大唱跑調的歌。美丑不分,善惡不分,你們的字缺胳膊短腿,瞎眼扭捏,毛筆變成了掃帚。
審美不是僅僅靠眼睛,還需要藝術修養,學術修行,修行不止通往正途,往往更容易走向邪道,看到表象丑就得到丑,看到表象的美就以為美,就是不辨美丑。有些人寫字偏重筆法,有些人寫字偏重結構,有些人寫字偏重形式,而有些人寫字偏重“創新”,只要是沒有從傳統中走來的書家,我勸你還是少出來,畢竟你的東西沒有分量。
先法古再脫古,我們看自己臨了多少碑多少貼,積累了多少?再說這話。古人把總結得這么好,我們積累太少太淺薄了,為何不遵從呢。藝術往往帶有自己的理解,所以基本功練習要踏實美學標準自己去體會,千萬別被這些所謂的職業書法家給框死。
古人真善美的書法所謂不要連,斷比連高就是謬誤,一幅作品如果是楷書,隸書,篆書則不能連筆, 行書草書如果沒有連斷變化就叫狀如箅子。這里的字夠可以的了,還能挑出這么多毛病!可以自己也寫一幅,和這位對比一下,我認為更有說服力!發現滿篇中這種筆勢的運用太多,以前臨貼只是求像,其實不知道為什么這樣寫,所以一脫帖寫就寫不好!
單個字體只是整幅作品的組成要素。這幅作品就勢而論,確實看不出作者用意,但書者與匠者類同。章法結構很好,但個別字處理欠佳,認同大師的點評,如果事字的口改為兩點連筆,最后一橫往上挑,接一豎,象蘭亭敘中的事那樣就漂亮了。
另外,古人真善美的字豎鉤起筆與收筆處理欠佳,短平撇寫得起筆也不太好,再有就是拈字的一提要交代清,右邊的占字筆順先從寫點往上挑,到短豎,再到口,就能達到筆走險峰的味到。還有就是起筆,連筆,有硬筆書法的影子,這樣使得字只有骨筋,而無血肉,不灑脫。
把字寫好,把書法寫妙,讓藝術至境界,如攀珠峰,似渡海洋,用一技之能,一言之結豈不笑餌。結字與顏體頗不相類,其中宮收緊,四外開張的體勢其實很傳統。筆力遒勁,結構變化豐富,“書”字變化多,到了不敢想象的地步,亦為照灼古今之難得的佳作。
大凡書家最忌碰兩種字體,一種是瘦金體、一種是柳體,此二體難度系數極高,每字一筆一劃稍有偏移就破壞整幅字美感。沒有絲毫掩丑余地,唯有望字興嘆。現代人都用鋼筆寫字不用毛筆,毛筆字自然就寫不好用不慣了。 還有:現代人都在手機上用指頭寫字,在電腦上用手指頭打字,恐怕將來毛筆鋼筆字都寫不成了。
書協里也不乏認真習字之人,不可一語以蓋之!習丑書之人,乃心浮氣躁之輩,一昧追求新、特、異、拙、怪,而忘了習字之根本,遵古法,而開新風須正本清源!寫字寫好看簡單,而能稱上書法的不多,書法作品是經得起沉淀的推敲的東西。
真善美的字是取巧,容易寫,最難的是正規的歐楷、顏楷以及二王,寫出生動、靈性,可以說沒有數十載功夫不可的。二田業已數十載功夫,尚在努力。講二田不好,是寫不了,不信試試看!走出歐楷框架,需長期不懈的努力,勤奮加悟性等等等等方可,歷史上哪個大師莫不如是!
古人真善美的字筆法簡單,直接利落,但寫得好極需筆力的,唐楷的筆法無非多了一些藏頭護尾的套路,或者說多了一點修飾性用筆,這樣更容易保持中鋒用筆而已,其結果也相應弱化了用筆的筆力,所以魏碑大多更雄健當然專于一碑而深究則不易,但時人多忘了躁,未入門專想走出來,故多不倫不類。
古人真善美的字不易寫,可能作者是從某些書家學魏碑投機取巧來理解的。有京漂書家一代,以魏碑速成筆法示人,純粹以入展獲獎為目的,也是近十年來書壇急功近利的反映。前賢好的東西,后輩學習繼承就好,不需要你來發揚,人家已經美到極致了,你還往哪發揚?
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