耄耋風華 || 王倩：用一生，讓文物說話

王倩：用一生，讓文物說話

文化藝術報全媒體記者 梁飛燕

40余年里，她復制了上千件陶俑，作品曾作為國禮贈送給法國前總統密特朗。她先后參加過“唐代打馬球陶俑”“秦俑及銅車馬”“波斯文物”“唐代三彩建筑群”等重要文物的復制、仿制工作，多次獲國內外大獎。

70歲時，她拿出退休工資，用5年時間，和團隊成員一起復制了103件（套）共348個從戰國至明代，歷經兩千年的中國古代音樂舞蹈陶俑，串聯起一部“中國古代樂舞史”。隨后，她又將這套傾注了畢生心血的珍品，無償地捐贈給北京舞蹈學院，讓這些古代舞俑在現代舞者身邊“活”了起來。

王倩介紹父親王子云編著的《中國古代雕塑百圖》，其封面上正是“霓裳羽衣舞”的照片 任俊丞/攝

王倩的一輩子，都是在跟文物打交道。確切地說，都是在跟復制文物工作打交道。

她的名字或許不為大眾熟知，但她傾盡心血所做之事，卻足以在中國文化遺產傳承的史冊中添上一筆。

今天，我們講的不僅僅是一個關于陶俑復制的故事，還是一個家庭、兩代知識分子的文化苦旅，是一個人用生命與歷史對話的壯麗詩篇。

“生在一個難得的家庭”

要談王倩，便繞不開父親王子云和母親何正璜。

王子云早年是油畫家。1930年，他曾代表杭州國立藝術院赴日本辦展，引起很大反響，后又留學法國巴黎高等藝術學院。在巴黎深造的7年里，他改學了雕塑。1937年學成歸來，時逢國難，他全身心地投入搶救、保護民族文化遺產的事業中。他曾組建“西北藝術文物考察團”，在敵后大西北搶救遭受烽火沖擊的文物，開創美術考古的先河。

為什么去了藝術之都，不繼續專攻油畫，卻改行學雕塑？當油畫家能名利雙收，為什么卻選擇雕塑這樣一條在中國頗為清貧的路？這是青年王倩后來問過父親的一個問題。

“西方人將雕塑視為獨立的純藝術，他們崇尚理想的人格及人體美，是人文精神的具化體現；而在中國傳統的藝術格局里，雕塑是匠藝，只為宗教和陵寢服務。我在法國看見廣場上那些英雄騎著高頭大馬的雕像，視覺沖擊力很強烈，令人震撼！我就想學雕塑。畫是平面的，雕塑是全方位的輻射，它對民眾的教化作用更大。我要創作對國家有影響、對文化有更大貢獻的東西。”

父親這種一心為祖國弘揚文化的初衷，對王倩來說是最深刻的教育。“父親的一切出發點都是為了中國文化，一生甘于清貧，哪里有文化，就扎在哪里研究。”

新中國成立后，王子云邊教學邊考察研究，運用收集到的祖國各地文物遺存的第一手資料，寫出多部著作，全景式展現中華民族雕刻藝術。

母親何正璜是一位著名的歷史文化學者，她出身名門，家境殷實。抗戰爆發時，何正璜在日本留學，她毅然回國參加救亡運動。后來和王子云相識于考察團，并一起為中國文化盡心盡力。她后來任原陜西博物館（西安碑林博物館前身）研究室副主任，全國第六、第七屆政協委員等職。

王倩從小在西安碑林博物館長大。母親何正璜帶著3個孩子住在家屬院的房子里，父親在客廳支一張行軍床。父親每天早晨卷起鋪蓋，把資料堆放在床上，坐在馬扎上寫《中國雕塑藝術史》。

在王倩的記憶里，父親的60萬字書稿，都是一筆一畫鐫刻出來的，他一遍一遍地修改、謄抄。“80歲后，他的手抖得厲害，人們笑稱父親的字是‘九曲羊毛’，除了我沒有人能認識，所以我就給父親謄抄書稿。”在這個過程中，王倩深度了解了中國古代的雕塑歷史，并對雕塑產生了濃厚的興趣。

為了出書，父親賣掉了學生李可染、吳冠中等贈送的畫作。王倩記得，吳冠中給父親送的畫落款署著“蒙童子冠中”，足見其珍貴的師生情誼。

“父親94歲那年的一天，他正伏案寫作，筆掉在稿子上，人就那樣走了。”王倩眼眶泛紅，“我曾經覺得父親太傻了，走這么一條清貧的路。現在看來，這種精神不是誰都能有的。”

其實來自家庭文化的熏陶和父母精神品質的影響從小就有，只是那時候她不知道。父母把一生奉獻給中國文化的傳承和研究，在文化領域享有盛譽，但在王倩兒時的記憶里，只有食堂里難以下咽的飯菜、冬天膠鞋里凍出凍瘡的雙腳。“我高中畢業時要拍畢業照，跟母親要錢，母親甚至不知道我那時已經高中畢業了。”如今年已耄耋，她對父母有了體諒和理解。后來，王倩在一篇文章的結尾寫道：“我曾經為生長在這樣的家庭而哀嘆，現在我為生長在這樣的家庭而自豪。”

一個“讓文物說話”的任務

王倩是學藝術出身的，后來進入西安碑林博物館，成為一名文物復制人員，直至退休。陶俑復制的艱辛，遠超常人想象。“這是個腦力活加體力活，工序復雜煩瑣，整個制作過程又極考驗耐心，到處是泥巴和水，像泥瓦匠一樣。”王倩直言，“一般人不愿意干，尤其是專業藝術學院學雕塑的畢業生，他們學的是西方的雕塑藝術，崇拜米開朗基羅，渴望搞創作。”她理解這種心態，因為她也曾掙扎過，但后來的一件事對她觸動很大。

1984年，中國首次參加洛杉磯奧運會。許海峰的第一槍震驚了世界，但這樣的東方驚艷，并不僅僅是金牌“零”的突破。

王倩給陶俑開臉

奧運會前夕，王倩接到了一個近乎不可能完成的任務：一周之內，復制兩套八人八馬的陜歷博的唐代打馬球俑和臨潼博物館的女性打馬球俑，帶到奧運會現場亮相。

“真文物不方便帶出國，復制文物就顯得尤為重要。當時接到任務我就說根本不可能完成！陶俑復制有幾十道工序，光是自然陰干就得一周以上，更別提翻模、燒制、焊接、打磨、上彩、做舊……我可以不休息、不吃飯趕工，但是不能違背自然規律啊。”王倩說。

但她沒有拒絕。“在外國人的印象中，中國人是抽鴉片的‘東亞病夫’，他們對中國人的認知有極大的偏差。如何證明我們自己？要讓文物來說話！讓外國人看一看，一千多年前的中國，就有如此激烈、如此大規模的體育運動。”

時間緊、任務重，王倩帶著助手，用石膏代替泥胎，加班加點塑形、翻模、灌漿、上彩、做舊。兩個通宵未眠，幾日快馬加鞭，最終如期完成了這批復制品。當“唐代打馬球陶俑”隨中國代表團在奧運會期間展出亮相，“文物證明了中國的體育運動是有悠久的傳統的，這個展覽在當時產生了很大的轟動”。

把歷史文物這座富礦用好

雖然從事的是文物復制、仿制工作，但王倩并非不能創作。她做過100個中國古代仕女的浮雕版畫。“我們這代人成長時網絡不發達，大部分通過戲曲來了解歷史故事，戲曲中不同歷史朝代的人物都穿一樣制式的衣服及裝扮，這樣是不對的！”她想給世人一個引導，讓不同時代的風貌各歸其位，于是從中國歷史人物中選取100位有名氣的女性，例如佘太君、梁紅玉、琵琶女、花木蘭、班昭……每一個人物的服飾、發式、體態，都嚴格依據各時代文物如漢畫像石、壁畫、陶俑等同時代文物特征還原出來。

正在制作中的唐代“霓裳羽衣舞俑群”

但這是王倩跟陶俑打交道的一路上，偶爾的“開小差”，她最終還是把大量時間給了文物復制。為什么？“我也不想永遠做復制。”她坦言。藝術最大的價值在于創造。在陶俑復制領域，王倩獲得過多個國際國內金獎。“中國人因為儒教重孝道，宗旨就是事死如事生，把現實世界的各種物品搬到地下繼續享用，這就給我們留下了大量的、完全真實的信息資料。秦俑一出世，頭發辮子根根分明，鞋帶怎么系，交代得特別清楚。這是無可辯駁的歷史史料，多么珍貴。”

在她手里，有她從業40年積累的大量資料文獻，更讓她舍不得放手的，還有父親從戰火中搶救拍攝的“霓裳羽衣俑”等經典文物絕版照片。父親交給她時說：“你要讓中國最盛典的‘霓裳羽衣舞’再現于世，不能讓它永遠被湮沒。”

這是責任，也是使命。“有資料、有技術，我不能讓它們永不得見天日。”王倩說，“毛主席說‘古為今用’。怎么‘今用’？文物是一座富礦，我們要把承載著豐厚文化遺存的文物再現出來，留給現代。”

70歲的孤勇與堅守

70歲那年，王倩做了一個“瘋狂”的決定。她要復制“中國古代音樂舞蹈陶俑系列大全”，即從戰國到明代，組成中國古代音樂舞蹈陶俑的第一條完整序列，勾畫出中國古代樂舞發展的脈絡。復制全套樂舞陶俑，需要的不僅僅是技藝，還有巨額的經費。

王倩剛開始信心滿滿，寫了一篇《文化呼吁》，面向社會為樂舞陶俑復制項目募捐，結果沒人響應。“那不能不干！我這樣的年齡等不起了。”于是她拿出10萬元退休金，與女兒孫津、弟子徐艷以及西安美院雕塑專業博士研究生馮昌泰等組成團隊，一起開始干起來。“造型要給錢，翻模要給錢，材料設備要錢，還要租場地。10萬塊兩個月就花光了。”王倩的熱情和堅持感染了西安美院的學生，大家跟著王倩開始學習中國雕塑，全都依古法一絲不茍。

在西安美術學院的支持下，這一項目申請到60萬元的“國家藝術基金”支持，并于 2020 年“復活”了中國古代樂舞陶俑103件（套）共348個，按戰國和秦、兩漢、魏晉南北朝、隋唐、宋元明5個篇章歸類，其中包括漢馱藍山西漢楚王墓樂舞俑、唐“霓裳羽衣舞俑群”等罕見珍品，并先后在西安、北京、鄭州三地巡展。

“中國陶俑的歷史從戰國到明代，貫穿兩千多年，與中國文化理念一脈相承。到了清代，陶俑這種喪葬文化現象終止，被紙扎人、物取代。”王倩回憶起1995年參加比利時第44屆尤里卡發明博覽會的情景，她把一套西漢雜耍俑擺出來，20多個小陶人窩腰、拿大頂、歌舞及吹拉彈唱，圍觀的外國人驚異不已。

“我經常想：沒人給我下任務，我自己把自己弄成這樣。”但她沒有回頭。“父親交給我的任務，必須完成。幾十年的陶俑復制，要畫個句號。外國沒有陶俑，我們中國人整天見，便覺得司空見慣，不以為意。”回望這段路，王倩覺得很欣慰，因為身邊許多親朋好友都伸出了援手。“我并沒有受到很大的經濟損失，”她笑道，“還完成了夢想。”

讓古代舞俑在現代舞者身旁“復活”

入選“國家藝術基金交流項目”后，這批陶俑先后在西安、北京、鄭州巡展。王倩清楚地記得，在北京展出時，北京舞蹈學院的師生幾乎每天都來看展，每次帶一束鮮花送給她。“這讓我很感動，說明他們對這些作品的認可。”學生們在陶俑前做各種舞蹈動作，拍照留念，王倩感動不已。

隨后的疫情打斷了巡展計劃。2023年底，北京舞蹈學院教師打來電話說，恰逢學院建院70周年，學院想請這批陶俑去展覽，并提出購買一部分。王倩覺得這套陶俑的價值就在于系統性、連貫性、整體性，買走其中一部分就不完整了。她跟孩子們商量后決定：“全部捐贈，像我父母當年捐出8箱文物給博物館一樣。”

“我初中時讀《居里夫人傳》，影響了我一輩子。居里夫人發現了鐳，完全可以申請專利成為世界首富，但她無償公布鐳的提煉方法。這種無私大我的精神讓我特別感動。現在我自己做了這么一套有價值的東西，捐贈給北舞，慶祝建院70周年，是我想做的。”

2024年春，北舞租來恒溫恒濕的故宮文物運輸車，將36箱陶俑從西安運到北京。“他們給這批陶俑以專業文物運輸的高規格待遇，讓我很暖心。”北舞建院70周年之際，中國第一座舞蹈博物館揭幕，這套“中國古代樂舞陶俑”作為核心展品亮相。王倩被聘為北舞特聘教授。2025年的“5·18國際博物館日”，北舞的博物館被海淀區授予“愛國主義教育基地”，校方再次邀請王倩到現場。“最令我欣慰的是，學生們可以把博物館當課堂，根據古代陶俑的姿勢現場學習。”王倩說。

2026年5月25日下午，國家主席習近平的夫人彭麗媛，與來華進行國事訪問的塞爾維亞總統武契奇的夫人塔瑪拉，一同參觀了北京舞蹈學院。兩國元首夫人來到舞蹈博物館，了解中國舞蹈發展歷史。5月26日一大早，王倩便收到了北京舞蹈學院阮偉老師的信息，信息中提到，院領導專門向兩國元首夫人介紹了她捐贈樂舞俑的事，并向她表示感謝。王倩既高興又深感光榮。

如今的王倩，81歲了。她常回想那段“發瘋”的日子，覺得不可思議。“我很欣慰當時義無反顧地干了，如果80歲再發那個宏愿，估計不行了，體力等各方面都沒法弄了。當時不做，可能就會成為永久的遺憾了。”

父親交予的絕版資料，她用上了；母親那代人的擔當，她繼承了。那套貫穿兩千年的陶俑，終于站在當代舞者身旁，成為活著的“老師”。

“換作誰在這樣的情況下，都會這樣做。”她淡淡地說。

采訪結束時，記者問她，如果重新再選一次，還會這么“發瘋”嗎？她笑著回答：“如果我啥都不做，那就太對不起這份得天獨厚的工作和父母的囑托了。”

本文圖片除署名外，均由受訪者提供

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責 編 | 王越美

審 核 | 張建全

終 審 | 張嘉懿