不到1公斤的70-200mm f/2.8：尼康二代鏡頭如何做到又快又輕？

尼克爾 Z 70-200mm f/2.8 VR S Ⅱ開發者訪談（上）：更快、更輕、更安靜的長焦旗艦

今年二月，尼康正式發布了第二代大光圈長焦變焦鏡頭——尼克爾 Z 70-200mm f/2.8 VR S Ⅱ。作為Z卡口系統中的又一枚“S-line”旗艦，它在保持整個焦段恒定f/2.8光圈的基礎上，著力于畫質、對焦與便攜性的全面進化。

我們邀請到了這款鏡頭的核心開發團隊，聊了聊它背后的故事。

從左至右依次為：

堺 崇弘 / 光學工程部 第二開發部 工程項目經理

臼井 明之 / 映像事業部 UX企劃部

近藤 晶乃 / 光學工程部 第三設計部

山田 智士 / 光學工程部 第二開發部

為什么要在現在推出第二代？

開發團隊的思考起點很直接：用戶對一支f/2.8長焦變焦鏡頭究竟期待什么？

負責UX企劃的臼井明之給出的答案并不意外——卓越的畫質是底線，不容妥協。但在此基礎上，實用性、堅固性、輕量化、易用性，以及速度和靜音表現，都必須比以往更進一步。“高性能鏡頭可以又大又重的時代已經過去了，”光學工程部的堺崇弘直言，“更輕便、更緊湊，才是大勢所趨。”

前代產品憑借尼康Z卡口的大直徑和短法蘭距，在畫質上收獲了廣泛好評。但在便攜性和實用性方面——尤其是自動對焦速度、精度、跟焦能力、靜音表現，以及三腳架切換的便捷性、手持拍攝的輕巧感——仍有提升空間。于是，第二代的目標變得清晰：在繼承前代堅固性與出色渲染表現的前提下，實現綜合性能的整體躍升。

從外觀上也能看出變化：第二代鏡身更短，細節也有調整。而更重要的變化，藏在內部。

光學性能：不止是“更銳”

負責光學設計的近藤晶乃反復強調一個理念：好的鏡頭，應該讓未曾親臨現場的觀者，也能感受到攝影師那一刻所見到的風景與心境。

這不再只是追求MTF曲線有多高，而是關乎整體渲染的平衡——焦內銳利是基礎，焦外過渡是否自然、有沒有生硬的二線性、逆光下鬼影是否扎眼、色彩還原是否舒服……所有這些細節共同決定了最終畫面能否打動人。

近藤保留了前代備受喜愛的核心渲染特性——從中心到邊緣都出色的清晰度。在此基礎上，她主要做了兩處精進：

一是柔化背景虛化。 比如拍攝人像時，背景中樹枝等線條的邊緣會變得更柔和，不再突兀地搶視線，讓觀者的注意力自然而然落在主體上。

二是優化近攝表現。 考慮到立體被攝體通常在2米以內拍攝，新鏡頭在保持焦平面清晰銳利的同時，讓前景和背景的虛化更柔和，從而強化立體感。順便一提，如果拍平面物體，建議稍微拉遠距離再裁切，或略微收小光圈。

堆料但不笨重：特殊鏡片與減重挑戰

為了實現這一切，尼康把能用的技術幾乎都塞了進去：螢石鏡片、藍光高折射（SR）鏡片、加強型低色散（Super ED）鏡片、低色散（ED）鏡片、非球面低色散（ED）鏡片……最終把鏡身總重量控制在了 1公斤以內（不含三腳架連接環和鏡頭蓋）。

值得一提的是，加強型ED鏡片首次被用在凹透鏡結構上——過去它只用于凸透鏡。這得益于尼康在加工技術上的積累。而藍光高折射（SR）鏡片則來自尼康集團旗下的光硝子株式會社，這種特殊玻璃能大幅折射短波長光線，有助于長焦鏡頭的小型化。

鏡片數量減少了，但光學性能沒有妥協——近藤特別強調這一點。真正讓他們敢做減法的，是包括非球面ED鏡片在內的新光學技術，而非依賴機內校正。

虛化與鬼影：模擬技術帶來的底氣

過去，想要實現好看的虛化，很大程度上依賴設計師的經驗和直覺。但如今，尼康可以在設計階段就通過先進的模擬技術，預判實際拍攝時的虛化效果——背景是否太硬、光斑里會不會出現惱人的“洋蔥圈”紋路。近藤甚至親自拿著原型機做了大量實景測試。

對于非球面鏡片可能產生的環狀紋路，他們從設計階段就嚴格管控加工精度，確保鏡片表面的細微凹凸控制在不會影響影像的范圍內。

而在抗眩光、抗鬼影方面，這枚鏡頭用上了三種涂層：氟涂層（最前端，方便清潔）、抗反射高清（ARNEO）涂層、中孔非晶態涂層。后兩者負責削弱鬼影的亮度和色彩飽和度。

但涂層并非唯一手段。近藤解釋，他們還會通過光學設計來提前規避鬼影——調整鏡片曲率、增加鏡片間距，讓容易產生鬼影的光線投射到畫面之外。只不過，這種方法如果做得太絕對，就需要大量鏡片，與輕量化的目標矛盾。所以最終方案是光學設計的巧思與新涂層技術缺一不可。

更有意思的是，機械設計也參與了“防鬼影”。山田智士提到，他們通過模擬分析光線在鏡筒內部的反射路徑，優化了固定鏡片的結構件形狀，以減少所謂的“機械鬼影”。

變焦鏡頭的獨特挑戰

近藤之前負責過尼克爾Z 600mm f/4 TC VR S（一款內置增距鏡的定焦大炮）。她坦言，變焦鏡頭完全是另一回事：“這就像打地鼠游戲——在這個焦距上解決了問題，另一個焦距上又冒出新的狀況。”在整個變焦范圍內維持出色的渲染表現，是變焦獨有的課題。

機械設計方面，堺崇弘更是直言：得知下一個項目是變焦時，他第一反應是“變焦……行吧……”（笑）。因為變焦鏡頭有隨變焦而移動的鏡片組，要滿足光學設計的嚴苛要求，機械精度必須極高——每個焦段的鏡片位置狀態（傾斜和偏移）都必須控制在指定范圍內。這比定焦鏡頭復雜得多，但也是作為機械設計師感到興奮的地方。

自動對焦：全新SSVCM馬達帶來的飛躍

這枚鏡頭另一大焦點，是它搭載的平滑高速音圈馬達（SSVCM）。

音圈馬達并非尼康首創，但尼康的獨到之處在于專門的導向裝置。這個裝置將AF鏡片組與導桿之間的間隙控制在精密范圍內，既保證順暢驅動，又大幅降低噪音。最終實現了步進馬達或超聲波馬達難以企及的高速性、高精度與靜音運行。

具體數據相當亮眼：與配備EXPEED 7處理器的相機搭配時，自動對焦速度約為前代的3.5倍；長焦端的掃描時間（從無限遠到最近對焦距離）縮短了約45%；變焦過程中的AF追蹤性能提升了約40%。

不僅如此，新馬達的驅動噪音顯著降低，在需要安靜的場合（比如音樂會、野生動物拍攝）也能從容使用。

堺崇弘補充道，他們改進了控制算法，并搭載了光學式ABS編碼器來提升位置檢測精度，即使對焦鏡片組高速移動，也能實現精準定位。“不僅要快，還要準”——這是他們貫穿始終的思路。

小結

從光學系統的精雕細琢，到平滑高速音圈馬達帶來的“快與準”，尼克爾 Z 70-200mm f/2.8 VR S Ⅱ在繼承前代優秀基因的同時，借助數字化模擬與精密機械設計，實現了渲染表現與對焦性能的雙重飛躍。

下一期，我們將繼續聊這款鏡頭的操控設計與可靠性保障——輕量化的背后有哪些人體工學考量？防塵防水滴如何驗證？敬請期待。