北京
傳統(tǒng)觀念里，電影是導(dǎo)演的媒介，電視則是編劇的天下。大衛(wèi)·蔡斯、大衛(wèi)·西蒙、文斯·吉利根這樣的敘事大師可以用數(shù)年時(shí)間鋪陳他們復(fù)雜厚重的故事。但視覺(jué)呈現(xiàn)上，電影長(zhǎng)期碾壓電視——畢竟電視最初是為那些閃爍的小屏幕設(shè)計(jì)的，攝影從來(lái)不是優(yōu)先考慮。劇情劇通常采用標(biāo)準(zhǔn)機(jī)位拍攝，情景喜劇更是固定在三面墻布景加三臺(tái)攝像機(jī)的僵化模式。想看震撼畫(huà)面和大場(chǎng)面特效？只能去電影院。
然而自電視黃金時(shí)代徹底打破媒介邊界以來(lái)，加上人們開(kāi)始把巨型高清電視掛上墻，美劇變得越來(lái)越"電影化"。《權(quán)力的游戲》和《最后生還者》里出現(xiàn)了媲美大銀幕的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面；《絕命毒師》和《風(fēng)騷律師》的攝影構(gòu)圖堪稱(chēng)奧斯卡級(jí)別；《曼達(dá)洛人》和《洛基》的視效更是達(dá)到大片水準(zhǔn)。
這股"電影化兄弟連》不僅確立了HBO在迷你劇領(lǐng)域的王者地位，更重要的是，它首次將電影級(jí)別的制作標(biāo)準(zhǔn)引入了電視領(lǐng)域。
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