北京
流媒體平臺的爆款劇，有時候藏著讓人細思極恐的創作密碼。
迪士尼動畫有個老梗被觀眾盤了很多年——公主們的父母似乎總難逃一死。從《灰姑娘》《小美人魚》到《美女與野獸》，母親或父親在故事開始前就已離世，有些甚至當場殞命如《小鹿斑比》。這種設定并非工作室刻意為之，卻形成了難以忽視的敘事慣性。超級英雄題材同樣如此：蜘蛛俠、蝙蝠俠、超人，皆背負著父母雙亡的創傷。
如今，類似的模式在 《羊毛戰記》中的帕特里克·肯尼迪只是配角，由里克·戈麥斯飾演的這個角色背負著亡妻之痛。但更多時候，鰥夫是絕對的主角。《診療中》的吉米·萊爾德由杰森·席格爾出演，整部劇建立在他失去妻子的創傷之上——她正是死于酒駕事故，吉米后續的極端哀悼行為推動著全部劇情。 《人生切割術》的馬克·斯考特同樣如此。這位抑郁的辦公室職員因妻子艾瑪的酒駕離世而痛不欲生，自愿接受盧蒙公司的詭異實驗：工作時抹除外界記憶，下班后再恢復，只為每天8小時不必思念亡妻。盡管該劇后續揭示艾瑪可能尚存，"喪偶抑郁"仍是馬克行動的核心驅動力。《Pluribus》更為直接：首集就讓觀眾目睹女主角失去妻子，蕾亞·塞洪飾演的作家卡羅爾在全球性災難中經歷這一創傷。
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