張旭光先生作為當代書壇公認的領軍人物,深耕書法創作與學術研究數十年,深耕經典、推陳出新,引領當代行草書創作風潮。但其獨創的抹式大字筆法,走出傳統中鋒范式,屢屢遭受業內及大眾的質疑與非議。
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諸多爭議的核心焦點,集中于張旭光先生大字創作的用筆方式。傳統書法教學與創作中,始終推崇中鋒行筆,要求執筆端正、筆鋒垂直紙面,以此保證線條中正渾厚、筋骨兼具。
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而張旭光先生書寫大幅行草作品時,一反常規,常傾側筆鋒,以筆肚抹掃紙面,弱化刻板的中鋒規范,視覺上打破了大眾固化的用筆認知。
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由此,不少觀者片面判定此種筆法離經叛道,甚至詬病張旭光先生不懂正統用筆、摒棄古法。在固有審美認知中,中側鋒分明、筆筆恪守法度,是書法正統性的核心標準,抹掃式用筆看似隨意輕飄,缺失傳統筆法的嚴謹質感,與二王、顏柳等經典古法風貌迥異,故而被貼上背離傳統的標簽。
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但評判一種書法筆法是否合乎傳統,不能僅憑表面形態刻板定論,書法自古便有執筆無定法、用筆無定式的核心準則。歷代書法大家的創作實踐早已證明,執筆姿態、運筆方式從未有唯一標準答案,所有筆法技法的核心宗旨,皆是服務于自然書寫與優質線條的呈現。
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書法的本質是抒情達意的線條藝術,法度是根基而非桎梏。僵化固守單一中鋒范式,只會讓書法創作陷入刻板教條的僵局,喪失藝術的生命力與創造性。傳統書法的傳承,從來不是機械復刻古人形態,而是承襲古人師法自然、靈活變通的創作內核,適配不同時代、尺幅與創作心境。
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張旭光先生的抹式筆法,看似舍棄了嚴苛的中鋒規矩,實則暗藏深厚的筆墨功底與線條把控力。世人所見的筆肚抹掃、鋒面平鋪,并無輕浮單薄的弊病,反而能寫出沉實蒼勁、渾厚飽滿的線條質感,枯潤相生、虛實相融,線條內部肌理豐富,兼具力度與韻味。
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這種獨特用筆與他飽滿奇肆、開張跌宕的結字體系相輔相成,構建出蒼雄勁健、豪放磅礴的藝術風貌。其大字作品氣勢開闊、氣韻貫通,既有雄渾厚重的廟堂之氣,又有靈動灑脫的筆墨意趣,打破了當代大字書法或僵硬板滯、或輕浮無力的創作困境。
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深究溯源便可發現,張旭光先生的抹式筆法絕非憑空創新、悖逆古法,而是對傳統隱性筆法的當代激活與再現。書法史上諸多經典筆法,皆源于自然萬象與生活體悟,并非閉門造車的刻板規矩,黃庭堅悟漁夫搖櫓之勢得行書筆法,便是千古書法史上的經典典故。
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黃庭堅觀江中漁夫搖櫓,櫓身入水起伏、左右搖曳、順勢發力,無固定姿態卻力道綿長、氣韻連貫,由此悟得順勢運筆、虛實相生、力藏線條的筆法真諦。這種不拘刻板形態、順勢發力、以勢塑形的用筆邏輯,與張旭光先生抹式筆法的核心要義高度契合、一脈相承。
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張旭光先生的抹掃用筆,正是對搖櫓筆法的當代詮釋。其運筆不刻意糾結筆鋒中正,而是順應筆毫彈性、紙張特性與書寫節奏,傾鋒鋪毫、順勢抹行,看似隨意揮灑,實則每一筆皆暗藏力道,線條跌宕起伏、氣韻連綿,完美復刻古法順勢取勢的筆墨精髓。
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大眾之所以產生背離傳統的誤解,根源在于對傳統筆法的認知過于片面狹隘。多數人僅熟知顯性的中鋒法度,卻忽略了傳統書法豐富的側鋒、鋪毫、抹掃、拖拽等變通筆法,這些技法自古便存在,是古法體系不可或缺的重要組成部分。
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歷代經典碑帖中,諸多大家皆不拘泥于單一中鋒,米芾刷字爽利跌宕、徐渭狂草肆意鋪毫,皆是突破刻板范式、靈活用筆的典范。他們以多變筆法塑造獨特線質與藝術風格,豐富了傳統書法的審美維度,與張旭光先生的創作思路殊途同歸。
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張旭光先生早年深耕傳統,精研二王、顏柳經典,深諳正統筆法法度,其創新絕非無知妄為,而是吃透古法后的主動突破與藝術升華。他摒棄的是僵化的教條規矩,堅守的是書法自然書寫、以線傳情的核心傳統,是對古法生命力的延續與拓展。
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同時,當代書法展覽場景、創作尺幅的變革,也推動著筆法的適應性創新。古人多書寫小幅手札,適宜精致中正的中鋒用筆,而當代展廳大字創作,需要更具張力、氣勢與表現力的筆法,抹式筆法恰好適配大尺幅作品的審美需求,實現筆墨與形制的完美契合。
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審視張旭光先生的抹式筆法,應當跳出刻板的教條思維,以發展、辯證的眼光看待傳統與創新的關系。傳統書法不是一成不變的僵化模板,而是代代傳承、不斷豐富的活態藝術體系,包容創新、兼容變通,正是傳統書法綿延千年的核心生命力。
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張旭光先生的抹式筆法絕非有悖傳統,而是立足古法、貼合時代的創造性轉化。其筆法溯源有典、落筆有根,看似顛覆常規,實則承襲古人師法自然、靈活變通的筆墨精神,以全新筆墨語言詮釋傳統精髓,為當代書法傳承創新提供了珍貴的探索路徑。
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