北京
后世很多學(xué)者覺(jué)得，王羲之書(shū)法精妙，筆法變換豐富，尤其是《蘭亭序》酒醒之后，自己也無(wú)法復(fù)刻，千百年來(lái)，穩(wěn)居書(shū)壇第一，地位崇高，幾乎沒(méi)有人能超越他，乃是書(shū)法界的“王者”。
實(shí)際上，唐朝“書(shū)仙”——李北海的字跡，一反“二王”風(fēng)貌，足以比肩，甚至超過(guò)王羲之，非常值得臨學(xué)，李北海出身書(shū)香門第，博學(xué)多才，自幼聰慧，良好的氛圍，使其思想、眼界開(kāi)闊，初學(xué)“二王”一脈書(shū)法。
隨著基礎(chǔ)穩(wěn)固，他不斷探索，尋求創(chuàng)新，把篆隸、碑作的雄偉魄力，與“二王”筆法融合，消除柔弱氣息，如《宣和書(shū)譜》記載：“初學(xué)王右軍行法，既得其妙，乃復(fù)擺脫舊習(xí)，筆力一新”。
相比顏真卿，李北海革新的更早，為“雄渾”一脈書(shū)風(fēng)的創(chuàng)始人，而且他的法帖，把2種書(shū)風(fēng)融合的十分完美，不會(huì)過(guò)于剛烈，初學(xué)者易于接納，乃是提高筆力，中和秀媚的最佳選擇。
譬如這幅《行書(shū)帖》，凝聚畢生精髓，堪為“巔峰之作”，此帖共計(jì)1000字左右，前半部分比較規(guī)整，勢(shì)態(tài)明朗、干凈，是其抄寫(xiě)的12首《牡丹詩(shī)》。
后半部分的行書(shū)，偏為自如放松，包含《縉云三帖》和手札，中鋒運(yùn)筆，線條婉轉(zhuǎn)連貫，體勢(shì)險(xiǎn)峭，峻拔肅穆之中，不乏妙趣和靈活，美得生動(dòng)多彩。
《行書(shū)帖》卷尾，注有董其昌題跋，那句著名的“北海如龍，右軍如象”，就是出自此處，董其昌見(jiàn)到此作，認(rèn)為李邕行書(shū)，能比肩王羲之，甚至這一醇厚、陽(yáng)剛之風(fēng)，王羲之復(fù)生也寫(xiě)不出來(lái)。
由此可見(jiàn)，《行書(shū)帖》之精妙，值得人手必備一幅，況且后世的顏真卿、蘇軾、米芾、“趙董”，均在臨學(xué)其字，近代李邕書(shū)法，也曾選入中小學(xué)教科書(shū)，更是證明其字之純正。
可惜《行書(shū)帖》墨稿失傳，最精善的一幅拓本，藏于日本，近期首次公開(kāi)，字字完整，墨色飽滿、潤(rùn)麗，把細(xì)節(jié)盡數(shù)保留，令人驚艷不已，可時(shí)常臨摹，增強(qiáng)氣力筋骨，擺脫虛浮、油滑等問(wèn)題，把書(shū)法的陰陽(yáng)拿捏準(zhǔn)確。
而今，我們對(duì)李北海《行書(shū)帖》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和查找。
全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識(shí)讀，此帖極為高清，市面罕見(jiàn)，獨(dú)此一家，比普通印刷品更加還原、細(xì)膩，所有字體的細(xì)節(jié)處理，全都一覽無(wú)余，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。
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