梧桐一葉落，天下盡知秋。5首梧桐古詩，寫盡寂寞深院鎖清秋

在公元851年，李商隱的妻子去世，他為了生計應邀到西川節(jié)度使柳仲郢那里任職，并將兒女托付給同年進士也是連襟的韓瞻。在他離開之前，親朋好友為他餞行，韓瞻的兒子韓偓即席賦詩，才華橫溢，讓滿座驚訝。

當李商隱到達四川梓州后，他回憶起那日的離別場景，并為外甥韓偓寫下贊美之語。他借用了“鳳凰鳴矣，于彼高崗。梧桐生矣，于彼朝陽”的古老意象，“桐花萬里丹山路，雛鳳清于老鳳聲。”以此表達對韓偓少年才氣的贊揚。

李商隱用一句詩和兩個古老意象，巧妙地贊美了連襟韓瞻與外甥韓偓的清新脫俗和意境高遠。這種運用古典詩詞意象的創(chuàng)新表達方式，使得他的詩歌獨具一格，深受后人喜愛。

李商隱

梧桐在古詩詞中不僅象征高潔才氣，還具有多種寓意。

它可以象征春光漸散，“等閑春過三分二，憑仗桐花報與知”；“客里不知春去盡，滿山風雨落桐花。”

預示著桐花盛開后春天將過去；也可以象征秋意漸濃，宣告梧桐葉落下的秋天已經(jīng)來臨。“涼風敲落梧桐葉，片片飛來盡是秋”；“一庭明月無人筦，秋在梧桐落葉中。”

此外，梧桐與其他秋日意象的組合，展示了文人的高尚情操，表達了對愛情的忠誠，寄托了對世事悲歡的感受。

（一）

江城如畫里，山晚望晴空。

兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

人煙寒橘柚，秋色老梧桐。

誰念北樓上，臨風懷謝公。

—唐?李白《秋登宣城謝脁北樓》

這個城池在江邊，風景如畫。晚上，我爬上謝朓樓，看著遠處的天空。在兩條江之間，有一個湖，像一面明亮的鏡子。鳳凰橋和濟川橋好像是從天上落下來的彩虹。在村子里，有一些薄薄的寒煙，在橘子林和柚子林之間繚繞。現(xiàn)在已經(jīng)深秋了，梧桐樹已經(jīng)變得枯黃和衰老。除了我，還有誰會想到來謝朓北樓呢？在這里，我可以迎著蕭瑟的秋風，懷念謝先生。

李白對南朝詩人謝朓十分仰慕，曾七次到宣城來。在謝朓樓的俯瞰中，他感受到了山水的美麗和內心的安寧。

李白

當初被賜金放還，李白在清秋時節(jié)再度踏入宣城，登上謝朓樓。他看到山清水凈，水中的鳳凰橋和濟川橋像彩虹一樣倒映在明鏡般的溪水中。然而，當他看到炊煙裊裊的村落和寒氣籠罩的橘柚時，他的心情變得孤獨和蒼涼。

他感嘆，除了他自己，還有誰會像他一樣來這里懷念謝朓呢？

這個場景讓人們感受到秋天的濃烈氣息和李白的落魄命運。李白只能與謝公在古今相隔中彼此撫慰，在梧桐秋老中保持高格。

初唐四大家之一的虞世南“垂緌飲清露，流響出疏桐。”彰顯文人高格。

文天祥被元兵囚禁，但他始終不改家國之思，用“萬里飄零兩鬢蓬，故鄉(xiāng)秋色老梧桐。”表達了自己的思鄉(xiāng)之情。

李白

（二）

重過閶門萬事非。同來何事不同歸？

梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依。

空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？

—宋?賀鑄《鷓鴣天·重過閶門萬事非》

這是一首由北宋詞人賀鑄創(chuàng)作的悼亡詞，旨在表達他對亡妻的深深懷念和無盡悲傷。詞人在舊地重游時，賀鑄就像秋霜打過的梧桐，半生半死；又如失去伴侶的鴛鴦，青絲熬成白雪。

縱使隔著生死，賀鑄對亡妻的思念也一如往昔，日夜哀嘆從此再也沒有人能為他挑燈夜補衣。眼前的景物勾起了他對往昔生活的回憶，與妻子共同經(jīng)歷的甘苦歲月涌上心頭。

詞中的描述充滿了深情與痛楚，每個字句都透露出作者對妻子的摯愛和思念。這種感情真摯而強烈，令人為之動容。整首詞充滿了凄婉哀怨的氛圍，作者在悼念亡妻的同時，也向世人展現(xiàn)了一份真摯的愛情。

詞人通過運用觸景生情的手法，將眼前景物與內心情感緊密結合，營造出一種身臨其境的氛圍。他的用詞沉痛，語調真摯，把讀者帶入了他與亡妻曾經(jīng)共同生活的世界。

最早從《孔雀東南飛》開始，梧桐就象征美好而忠貞的愛情，正如焦仲卿與劉蘭芝同生同死。東西植松柏，左右種梧桐，枝枝相覆蓋，葉葉相交通。

到了孟郊“梧桐相待老，鴛鴦會雙死”，又將鴛鴦與梧桐兩個意象疊加在一起，贊美愛情忠貞。

而一曲長恨有幽情的白居易，則在“春風桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時”悼念李隆基與楊玉環(huán)失去的愛情。

世間紅塵愛戀，最美好不過如清代才女陳淑蘭所盼，“人傳郎在梧桐樹， 妾愿將身化鳳凰。”

（三）

臨高閣，亂山平野煙光薄。

煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。

斷香殘酒情懷惡，西風催襯梧桐落。

梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

—宋?李清照《憶秦娥·詠桐》

登上高高的樓閣，看到七橫八豎的山巒和空曠的原野都被煙霧籠罩，只有微弱的光亮透出來。烏鴉飛回巢穴后，黑夜中傳來軍號聲。

香火即將熄滅，酒也所剩無幾，這種光景讓人感到悲苦凄切。秋風殘酷冷漠，催促梧桐葉飄落。看到梧桐葉落，讓人感到孤獨和冷落，因為這是一片衰敗的景色，讓人不愿見到。

李煜在亡國之后，感嘆著“寂寞梧桐深院鎖清秋，”而李清照則在歷經(jīng)亡國之后，哀怨地傾訴著“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”兩位都經(jīng)歷了國家的覆滅，將梧桐葉落與秋意緊密相連，寄托著他們深深的哀痛。

李煜

李清照在南渡之后，對梧桐的描繪更是淋漓盡致。她登上高處，望著亂山原野在落日余暉中若隱若現(xiàn)，聆聽著烏鴉歸巢的悲鳴，仿佛感受到了自己內心也在滴血。回想起過去與趙明誠一起品詩、飲酒、賞花、品茶的美好時光，如今只能獨自酌飲，空對著梧桐落葉。

她哀嘆著：“梧桐落，又還秋色，又還寂寞。”這樣的表述，深深地傳達出她內心的悲痛和孤寂。看似平淡的言語，實則蘊含著她深沉的悲傷和無盡的哀愁。

李清照

此時的李清照，如同賀鑄筆下的半死梧桐，余生只能在無盡的懷念中度過，時刻銘記著國恨家仇。這種深深的悲痛和無盡的哀愁，與梧桐葉落的景象相互交織，使得秋色更濃，寂寞更甚。

所謂：梧桐一葉落，天下盡知秋 。

（四）

夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。

鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。

—宋?朱淑真《秋夜》

晚上，我翻來覆去地睡不著，秋天的夜晚氣溫很涼爽。我剪了無數(shù)次燭花了，現(xiàn)在已經(jīng)快三更天了。

從窗外看去，梧桐樹縫隙里的月影斑駁地鋪灑在冰冷的床鋪上，但是從梧桐樹縫里看月亮依然那么明亮。

劉翰在深夜醒來，發(fā)現(xiàn)歲月已晚，人間已入秋。窗外的梧桐樹葉上，月光如水，滿階落葉仿佛沐浴在月華之中。這景象帶給他一種既驚喜又凄美的感受，讓他不知不覺地走進了這清冷素秋。

朱淑真在同樣的月夜中，獨自難眠，只能對著燭光發(fā)呆，剪燭花直到深夜。她的生活充滿了孤獨和怨恨，所嫁非人的她不知道忍受了多少個這樣的夜晚。她沒有李清照的幸運，沒有美好的婚姻生活。她的丈夫只是一個俗吏，無心吟詩作賦，只喜歡醉眠花柳，讓她獨自承受著空床難敵素秋的寂寞和哀怨。

“睡起秋聲無覓處，滿階梧桐月明中。”月光穿過梧桐樹枝葉，留下斑駁的月影，將涼意灑滿床鋪，也填滿了她的心房。最后，她將無人共享的深閨愁怨定格在“月在梧桐缺處明”，就像永遠殘缺的愛情一樣。

與此同時，被貶謫到黃州的蘇軾，也將人生的失意和苦悶定格在明月和梧桐之間。在“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”的夜晚，他仿佛成為了一只孤獨的鴻雁，揀盡寒枝不肯棲息，只能在寂寞的沙洲中忍受寒冷。

（五）

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。

眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。

一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

—唐?溫庭筠《更漏子·玉爐香》

香爐煙霧繚繞，紅色蠟燭滴落著燭淚，光影搖曳照在堂屋里的人的秋思上。她的蛾眉顏色已經(jīng)消退，鬢發(fā)也已凌亂，漫漫長夜無法安穩(wěn)入睡，只覺得枕頭和被子都一片寒涼。

窗外的梧桐樹，正承受著三更的冷雨，不顧屋內的她正在為離別而傷心。一滴一滴的雨點，凄涼地敲打著每一片梧桐葉子，落在無人的石階上，一直到天亮。

孟浩然在初次進入長安參加科舉考試時，未能及第，但他以即景聯(lián)句名動京城，其中描繪的梧桐滴雨之景，淡遠清新，傳遞出一種清幽的氛圍。

而在溫庭筠的筆下，梧桐雨落與秋夜的苦雨緊密相連，寫盡了多情女子的離愁別緒。女子獨自坐在閨房中，守著香爐和紅燭，搖曳的光影中透露出深沉的秋思。一個“偏”字，已經(jīng)將女子的幽怨表現(xiàn)得淋漓盡致。微云淡河漢，疏雨滴梧桐。為了日夜思念的離人，女子不再梳妝，任由眉翠薄、鬢云殘，淹沒在長夜衾枕寒中。

然而，更令人感到身寒心寒的，是這夜半三更的梧桐秋雨。每一片葉子，每一滴雨聲，都打破了她的思心夢不成。她怨這雨“不道離情正苦”，同時又聽到梧桐葉上蕭蕭雨聲，一點一滴，滴到天明。

周紫芝借鑒溫庭筠的詞句，表達出這梧桐秋雨到底在聆聽什么，“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。”蘇軾在思念弟弟蘇轍時，想起弟弟曾聽雨打梧桐的聲音，“梧桐葉上三更雨。驚破夢魂無覓處。”徐再思則將秋雨梧桐與夜雨芭蕉并列，道盡了羈旅愁思，“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。”

古人用筆勾勒出梧桐的輪廓，那梧桐或象征高潔的品性，或傳遞著離別的悲苦，或悼念著深情的夫妻，或懷揣著故國故人的思念。這些情感我們似乎都曾親身經(jīng)歷過，它們在我們的內心深處交織著，讓人無法割舍。

在這個清涼的秋季，愿我們能夠減少一些哀愁與孤獨，拋開煩惱，在心中栽下一棵梧桐樹，讓鳳凰在其中安家。這樣，我們便能在這唯美的畫面中，找到一份寧靜與安慰。