北京
今年戛納主競賽最讓觀眾分裂的作品出現了。韓國導演羅泓軫帶著160分鐘的 故事發生在韓國邊境小鎮"希望港"，緊挨著非軍事區。警察局長范錫（黃政民飾）和一群持槍 locals 被叫去調查路中央一頭牛的尸體，爪痕大得不像本地熊類干的。謎團還沒解開，附近小鎮就開始陷入屠殺。接下來將近一小時，電影完全進入混亂追緝模式：角色們在 unseen 怪物的威脅下穿梭于尸體、殘骸和翻滾的汽車之間。鏡頭時而貼近地面急轉彎，讓人想起威廉·弗萊德金的《法國販毒網》，時而又飄向羅泓軫前作《哭聲》那種令人眩暈的恐怖感。 怪獸終究會現身——而且不止一只。 Alicia Vikander、Michael Fassbender、Cameron Britton 和 Taylor Russell 通過動作捕捉出演這些生物。但說實話，前面那段"看不見怪物"的追逐戲緊張到讓人心跳漏拍，你甚至會希望導演就這么保持神秘。當然，如果你對畸形 CGI 有抵觸，那另當別論。不過好萊塢的標準不適用于所有地方，羅泓軫使用數字工具的方式像是在讓不可能實現的定格動畫生物活過來，效果相當奇妙。 角色方面基本是紙片人，但足夠有趣能推動劇情。《魷魚游戲》的鄭浩妍飾演 rookie 警察成愛，扛著榴彈發射器登場的方式堪比南印度動作片巨星。說《Hope》是外星電影不算劇透，但具體是什么設計留給觀眾自己發現。通常看一眼外星生物就能判斷它們離人類有多遠，但這部電影的 variety of creatures 讓這種判斷變得復雜。 影片結構古怪、節奏彈簧般緊繃、額外澆了火箭燃料——這些缺點和它"這怎么可能存在"的炫目奇觀是一體的。戛納觀眾會為此爭吵很久，但那種"到底怎么拍出來的"驚嘆感，已經很久沒在競賽片里出現過了。
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