廣東
如果說明式家具是一首絕句，黃花梨便是它最動(dòng)人的韻腳。
海南黃花梨，獨(dú)產(chǎn)于海南，生長期以百年計(jì)。自明清以來，便是皇家御用之材，其紋理如行云流水，變幻萬千，鬼臉、山水、流云各具天趣；色澤溫潤如玉，介于水墨與琥珀之間，撫之若嬰膚；香氣清幽，若有若無，如月下梅影。更兼木質(zhì)堅(jiān)密，百年不腐，一木難求，歷來為藏家所重。
明代文人選中黃花梨，并非偶然。它的“溫、潤、堅(jiān)、韌”，恰好呼應(yīng)了君子“溫其如玉”的人格理想。它的紋理變化萬千卻從不張揚(yáng)，就像文人筆墨里的濃淡干濕——看似隨意，實(shí)則經(jīng)營。
大家之家與黃花梨的深厚緣分，便始于這份對天工造物的敬畏。上世紀(jì)90年代末至21世紀(jì)初，品牌創(chuàng)始人、中國工藝美術(shù)大師林慶財(cái)踏遍海南尋料，只為留住這些“木頭里的詩篇”。在大家之家的木作工廠里，每一塊黃花梨開料前都要反復(fù)審度——哪里保留鬼臉紋的天趣，哪里順應(yīng)順紋的舒展，哪里讓山水紋成為畫案的天然畫芯……不辜負(fù)天工，才能成全匠心。
文心匠意，崇樸尚雅
明式家具被后世推為歷代家具之冠，其魅力正在于去繁就簡、崇樸尚雅，每一處線條皆經(jīng)得起反復(fù)凝視。
一件明式黃花梨圈椅，它的美來自線條的流動(dòng)——椅圈順勢而下，如書法中一筆長弧，圓潤而不綿軟；來自比例的精準(zhǔn)——座高、進(jìn)深、搭腦弧度，每一處皆暗合古法，正襟而安；來自材質(zhì)的誠意——不髹漆、不遮掩，任黃花梨的山水紋理坦陳于目。而仙作木雕細(xì)膩精微，更添點(diǎn)睛之韻，讓整件家具于簡素中見華彩，于文氣中顯匠心。
大家之家所制，一器一具，器型必有典據(jù)，工法必循古制，用料必選老材。從選料、開榫、刮磨至燙蠟，每一步皆以傳世為繩。尤以榫卯為骨——不用一釘一鐵，全憑榫卯相銜。粽角榫、抱肩榫、燕尾榫……數(shù)十種榫卯在匠人手中化為牢不可破的咬合，外不見痕，內(nèi)承百年。
林慶財(cái)常說：“黃花梨資源日益匱乏，只能以最赤誠的心態(tài)和最至臻的創(chuàng)作來填補(bǔ)這份遺憾。”二十余年來，公司每用一根黃花梨木料皆有專人記錄，并多次以公司名義向林業(yè)部門捐獻(xiàn)海南黃花梨樹苗。這份赤誠與敬畏，讓每一件大家之家的黃花梨家具，既可置于日常，亦可傳于后世。
明風(fēng)穆穆，藏用自安
在信息過載、節(jié)奏飛快的今天，家越需要一件能讓人“靜下來”的器物。
在客廳，一張黃花梨小翹頭案可靠墻而置，案上陳一尊賞石或一瓶青竹，便成一處靜觀之景。簡練的線條與白墻、素地相映，東方的溫潤默化于空間之中，不爭不搶，自有氣度。
在書房，一張夾頭榫畫案配一把四出頭官帽椅，案上或展古帖，或置筆墨，亦可安放筆記本電腦——古今相安，并無違和。黃花梨的幽香若有若無，伏案之時(shí)，心神自靜。
大家之家所出，件件皆可傳家。這份底氣，來自林慶財(cái)大師對“用、藏、美”三重維度的極致追求：于用，講求體感之適與禮制之度，器型合于日用，坐臥倚靠皆得安頓；于藏，珍視黃花梨如護(hù)拱璧，非老料美紋不取；于美，融天然肌理與匠意巧思于一器，鬼臉、山水、流云之紋隨形順勢，雕琢有度，既留天趣，又見文心。承古而融今，三者兼?zhèn)洌匠蓚魇乐仄鳌?/p>
靜對一幾一椅，溫潤如玉，降香徐來。承明制風(fēng)骨，賞黃花梨文人雅韻，這一脈東方靜氣，愿君請入居室。
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