北京
剛剛過去的周末，《給阿嬤的情書》連續2天單日票房破億元，累計票房已破5億元，且走勢還在不斷上揚。作為一部成本僅1400萬元的小制作電影，能獲得如此成績，無疑創造了中國電影史上的一個奇跡。
在該片口碑一路走高的同時，輿論場也出現了一種聲音：因為本片的主演都是“素人”，所以貶低專業演員；因為本片導演的名氣不大，所以擠兌知名導演；因為本片的成本比較低，所以質疑大制作還有沒有必要。甚至有人認為，今后中國電影行業就應該將本片視為標桿和模板。
顯然，這是從一個極端走到了另一個極端。在這些年的影視行業里，我們已經見識過太多類似的例子。《三十而已》火了，各種“大女主”劇就來了；《漫長的季節》火了，一大堆東北題材作品就來了；《人世間》火了，一大堆懷舊年代劇就來了……此時此刻，會不會也有人正在民間到處尋找所謂“新鮮面孔”，去挖掘各種地方文化，去拍攝各種方言電影？
應該看到，《給阿嬤的情書》能夠獲得成功，當然要歸功于作品自身過硬的藝術質量，但也和當下的行業環境不無關系。中國影視行業發展的硬件水平確實在不斷提高，但隨之而來的，也有過度追求工業化、標準化、流水線化的趨勢。不少片方和創作者挖空心思關注的都是社交媒體上的熱搜話題，什么有流量就拍什么，怎么拍能吸引眼球就怎么來，久而久之，很多影視作品越來越像“預制菜”，難怪會讓很多觀眾產生倦怠感。
正是在這樣的大背景下，把鏡頭重新轉向樸素情感、平凡人生的《給阿嬤的情書》就顯得格外難能可貴。從這一點上來說，本片的成功或許也和它站到了時代的“風口”有關——觀眾吃多了“預制菜”，太想念那些清新、自然的口味了。
很多評論在分析該片的成功時，都提到了它在創作手法方面的“反套路”，但是試想一下，如果接下來的創作者都去模仿、照搬，那些這種“反套路”是不是就又成了新的“套路”？所以，值得研究的從來不是如何復制《給阿嬤的情書》，而是如何改變影視行業動不動就跟風、從眾的做法，如何改變一切唯“熱點”“流量”是瞻的風氣。
不管《給阿嬤的情書》最后能取得怎樣的票房成績，它都已經給整個行業帶來了不少重要的啟示。但這些啟示有沒有得到正確的理解，卻是另一回事。比如說，到底什么是創作者的“真誠”？我們不應該把它簡單解釋為讓影院里的觀眾流淚。不然，接下來必然會有一大批影視作品開始拼命追求“煽情”“感人”，直到讓大家再次審美疲勞為止。
真正的“真誠”，應該是每一位創作者都能用真心、真情講述自己感興趣，也有獨特見解的故事。小制作的《給阿嬤的情書》是真誠的，大制作的《流浪地球》也是真誠的；安靜的《給阿嬤的情書》是真誠的，熱血的《哪吒2》也是真誠的；《給阿嬤的情書》里的素人演員是真誠的，《愛情神話》里眾多的專業演員，一樣也能用真誠的表演展現市民的日常生活。重要的從來不是某種特定的創作手法、形式，而是作品深層次的精神內核，是不是能打動每一位觀眾。
《給阿嬤的情書》所取得的好成績，應該讓每一位影視行業的從業者感到振奮。一個健康的電影市場應該是百花齊放、百家爭鳴，而非千篇一律。容得下各種類型的作品，才能給觀眾提供更豐富、多元的選擇。
一部《給阿嬤的情書》出圈了，不代表大家都應該去模仿它的成功之道。就像本片導演、編劇藍鴻春在接受媒體采訪時所說的，“我們既然選擇深耕潮汕文化的電影，就不要三心二意做其他的，比如直播和短視頻，哪個賺錢比較多就往哪邊搞一下，我覺得不好。”每一位創作者都應該去尋找最適合自己的創作之路，并且在這條賽道上埋頭苦干、潛心鉆研。只要有這份真心、真誠和真情，相信廣大觀眾一定能看見。
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