北京
一場真正的雪崩在畫面背景中發(fā)生，積雪聚集、堆積、從山坡上滾落，最終在小村莊的學(xué)校前停滯，未能釀成災(zāi)難。這是羅馬尼亞導(dǎo)演克里斯蒂安·蒙吉烏新作《峽灣》的開場畫面之一。不久后，同一地點再次發(fā)生雪崩，這次白色霧氣更近地襲向校舍，卻無人驚慌——按流程辦事，所有人進屋，一切照常。自然在此地不足為奇，真正令人不安的是人性本身。
這是蒙吉烏的第六部長片，也是其首部長于羅馬尼亞境外拍攝的作品。19年前，他的《四月三周兩天》斬獲金棕櫚獎；如今這部新片再度入圍戛納主競賽。影片由塞巴斯蒂安·斯坦與挪威演員雷娜特·賴因斯韋領(lǐng)銜主演。斯坦此次罕見地在銀幕上展現(xiàn)其羅馬尼亞血統(tǒng)，與導(dǎo)演形成巧妙的身份呼應(yīng)。蒙吉烏長期關(guān)注全球化、移民與東西歐文化裂痕，這部挪威背景的新作雖場景煥然一新，卻與其一貫的創(chuàng)作脈絡(luò)緊密相連。
觀眾已習(xí)慣看到蒙吉烏拆解羅馬尼亞各類機構(gòu)的腐敗運作——從教會到國家，從醫(yī)療到教育。《峽灣》則將他的反權(quán)威視角投向新挑戰(zhàn)：在表面更為有序、進步的挪威體制中，尋找道德褶皺與多重曖昧。外來者角色的行為令人費解，有時甚至觸犯社會規(guī)范乃至法律，這使得判斷愈發(fā)困難。一起小鎮(zhèn)疑似虐童案被放大為國際矚目的"宗教迫害"抗議事件，蒙吉烏標(biāo)志性的精密劇本反復(fù)將觀眾從任何確定結(jié)論旁引開。
影片以峽灣水面的寧靜長鏡頭開場，配以《奇異恩典》的素樸器樂。首個室內(nèi)場景便令人不安——青少年伊萊亞與伊曼紐爾以近乎儀式化的僵硬姿態(tài)擁抱父母米哈伊與利斯貝特，那份 dutiful 的拘謹(jǐn)更像是訓(xùn)導(dǎo)而非自發(fā)情感。"你們要學(xué)會承認(rèn)錯誤，"米哈伊輕聲卻并非溫和地告誡他們，為某樁未明言的過失。
蒙吉烏以冷峻目光審視這個緊密聯(lián)結(jié)的挪威小社區(qū)：當(dāng)系統(tǒng)性秩序遭遇個體混亂，當(dāng)外來信仰撞上本土規(guī)范，沒有人能被簡單歸類為受害者或加害者。雪山依舊靜謐，而人性的雪崩才剛剛開始。
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