北京
今年戛納電影節(jié)以一部二十年前的電影開場(chǎng)——吉爾莫·德爾·托羅的《潘神的迷宮》4K修復(fù)版。這部2006年首映時(shí)顆粒無收的作品，如今被賦予全新意義。
德爾·托羅在映前表示："不幸的是，當(dāng)下這個(gè)時(shí)代讓這部電影比任何時(shí)候都更切題。"他直指現(xiàn)實(shí)：有人告訴我們抵抗無用，藝術(shù)用一個(gè)該死的App就能完成。映后，他對(duì)著歡呼的人群高喊："去他媽的AI！"
這一聲吶喊與戛納的官方態(tài)度形成微妙張力。今年入選影片中，史蒂文·索德伯格的紀(jì)錄片《約翰·列儂：最后一次訪談》恰恰使用了Meta的AI工具來呈現(xiàn)列儂與小野洋子的部分言論。Meta在新聞稿中稱其為"AI如何支持導(dǎo)演創(chuàng)作過程的實(shí)用范例"。
《潘神的迷宮》的重映亦成為一面鏡子，映照出戛納的變遷。2006年，好萊塢在此占據(jù)主導(dǎo)地位：《通天塔》《絕代艷后》角逐金棕櫚，《達(dá)·芬奇密碼》《X戰(zhàn)警3》等非競(jìng)賽片星光熠熠。而今年，這類暑期大片徹底缺席——沒有《壯志凌云2》，沒有《碟中諜7》。行業(yè)分析師將此視為電影業(yè)急劇下滑的最新證據(jù)：裁員潮、重組潮、華納兄弟探索公司即將被派拉蒙天空之舞收購，越來越少的工作室負(fù)擔(dān)得起戛納首映的奢華開銷。
戛納的榮耀依舊，但支撐它的根基正在松動(dòng)。當(dāng)?shù)聽枴ね辛_的寓言被重新點(diǎn)亮，人們看到的不僅是佛朗哥時(shí)代的陰影，還有此刻行業(yè)的焦慮與分裂。
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