把中國(guó)吉他彈給世界聽(tīng)

（來(lái)源：消費(fèi)日?qǐng)?bào)網(wǎng)）

轉(zhuǎn)自：消費(fèi)日?qǐng)?bào)網(wǎng)

　　□ 本報(bào)記者 王薛淄

　　張榮最近接受采訪有點(diǎn)多。全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)鹿竞螅襟w陸續(xù)找上門(mén)來(lái)。電話那頭，他的四川口音不急不緩，聊到技術(shù)細(xì)節(jié)時(shí)，語(yǔ)速會(huì)突然快起來(lái)。

　　4月28日，2026年慶祝“五一”國(guó)際勞動(dòng)節(jié)暨全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)表彰大會(huì)在北京舉行，貴州正安娜塔莎樂(lè)器制造有限公司手工制作組長(zhǎng)張榮，成為貴州省17名全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者之一。在正安吉他產(chǎn)業(yè)園那個(gè)彌漫著松脂與木屑清苦香氣的車間里，這位四川內(nèi)江的打工青年用20多年時(shí)間，走出了一條從“匠人”到“產(chǎn)業(yè)革新者”的獨(dú)特路徑。

　　從“一個(gè)人做好”到“一群人做好”

　　張榮做的第一把吉他，大概要追溯到2007年。

　　那之前他在廣東的工廠里做小提琴。一個(gè)二十出頭的小伙子，每天和木頭打交道，手上漸漸磨出了繭。轉(zhuǎn)到吉他車間后，他第一次完整看到一塊木頭怎么變成一把琴——刨板、彎側(cè)板、合琴箱、打磨、上漆、調(diào)音。他心里冒出個(gè)念頭：這輩子就干這個(gè)了。

圖為張榮和他設(shè)計(jì)完成的全竹吉他。受訪者供圖

　　此后的歲月里，他從流水線工人成長(zhǎng)為獨(dú)立制琴師，和堂哥一道成立手工吉他工作室，專門(mén)為專業(yè)音樂(lè)人定制手工琴。一把琴?gòu)拈_(kāi)工到完工，要經(jīng)手成百上千次。“就像養(yǎng)一個(gè)孩子，”他說(shuō)，“你得知道它哪兒怕冷，哪兒怕濕，哪兒得輕一點(diǎn)，哪兒得使勁。”

　　2019年，娜塔莎樂(lè)器在貴州正安建廠。正安是出了名的“吉他之都”，也是勞務(wù)輸出大縣，很多人在外地打工，而張榮卻是那個(gè)“回家”的人。當(dāng)時(shí)，娜塔莎品牌創(chuàng)始人趙建峰找到張榮，希望他將手工定制琴的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)反哺到生產(chǎn)線。這意味著，一位習(xí)慣用指尖感受木材紋理的匠人，要轉(zhuǎn)身為“產(chǎn)業(yè)組長(zhǎng)”——去教會(huì)流水線上的幾十個(gè)素不相識(shí)的工人，復(fù)制自己用20年練就的手感和判斷。

　　“把一個(gè)人做的事情搬到生產(chǎn)線，讓很多人以同樣的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)做，這個(gè)過(guò)程非常漫長(zhǎng)，最起碼兩年到三年才能夠真正掌握品質(zhì)理念。”張榮坦言，最難的還不是技術(shù)，而是“人”。

　　“每個(gè)人的性格不一樣，我要根據(jù)每個(gè)人的性格來(lái)判斷他們適合做哪幾道工序。”張榮的話道出了中國(guó)制造業(yè)轉(zhuǎn)型中一個(gè)常被忽略的真相：工藝可以標(biāo)準(zhǔn)化，但“匠心”的傳遞卻是緩慢而艱苦的。

　　為什么不能用竹子？

　　如果說(shuō)把手工標(biāo)準(zhǔn)帶進(jìn)產(chǎn)線是做“加法”，讓傳統(tǒng)工藝在量產(chǎn)中不衰減；那么張榮和團(tuán)隊(duì)后來(lái)干的一件事，就是徹底的“換道”——全竹吉他的念頭，不是拍腦袋想出來(lái)的。

　　傳統(tǒng)木吉他的原材料高度依賴進(jìn)口。面板常用的云杉、玫瑰木等優(yōu)質(zhì)木材90%以上來(lái)自國(guó)外。隨著全球木材資源日益緊缺，成本不斷攀升，品質(zhì)卻在下降。張榮和趙建峰開(kāi)始思考一個(gè)看似簡(jiǎn)單、實(shí)則顛覆性的問(wèn)題：為什么一定要用進(jìn)口木材？

圖為張榮在挑選吉他面板。受訪者供圖

　　正安遍地是竹子，張榮將目光投向了竹子。“中國(guó)地大物博，其實(shí)有很多很好的木材，但資源管控得比嚴(yán)格，有些是不允許開(kāi)采的。竹子成材周期非常短，三到五年就可以砍伐使用，可謂取之不盡。”張榮說(shuō)起竹子時(shí)，語(yǔ)氣明顯輕快起來(lái)，“更關(guān)鍵的是文化上的連接：笛子、簫、笙，中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器早就用竹子做了上千年。竹子有聲，有魂。”

　　真正動(dòng)手做，才知道困難比預(yù)想的多得多。“剛開(kāi)始，我們從網(wǎng)上找了一些竹子板材回來(lái)做，一把吉他都還沒(méi)完成，就已經(jīng)出現(xiàn)開(kāi)裂和鼓包了。”竹子愛(ài)生蟲(chóng)、容易發(fā)霉、水分高、穩(wěn)定性極差——這些特性幾乎每一項(xiàng)都與制琴的要求背道而馳。

　　轉(zhuǎn)機(jī)來(lái)自他們的“笨辦法”。張榮和團(tuán)隊(duì)找到靠譜的竹板供應(yīng)商，花了將近一年時(shí)間磨合，提出了一套嚴(yán)格的工藝標(biāo)準(zhǔn)：板材加工全程必須在恒溫恒濕環(huán)境中進(jìn)行，濕度嚴(yán)格控制在45%到60%之間；竹子經(jīng)過(guò)脫糖處理杜絕蟲(chóng)蛀，再經(jīng)炭化增強(qiáng)穩(wěn)定性。“沒(méi)有糖分就不會(huì)生蟲(chóng)，炭化后水分穩(wěn)定性也控制得非常好。”張榮說(shuō)。

　　但第一批竹面板上夾具的時(shí)候，還是裂了。深夜車間里，傳來(lái)清脆的“啪”的一聲。張榮沒(méi)說(shuō)那天晚上他是不是坐在地上，也沒(méi)說(shuō)自己有沒(méi)有抽煙，只說(shuō)后來(lái)找到一種新的弧度夾具，第四塊竹面板終于穩(wěn)住了。

　　第一把全竹吉他彈出聲音的時(shí)候，張榮愣了一下，和傳統(tǒng)木吉他相比，竹吉他的聲音更溫潤(rùn)，不尖銳，不刺耳。有人覺(jué)得像風(fēng)穿過(guò)竹林，有人覺(jué)得像雨打在竹葉上。“真的是一把中國(guó)味十足的吉他。”張榮表示。

　　2022年，全竹吉他問(wèn)世。面板、背板、側(cè)板、指板、琴頸、內(nèi)部音梁——除了五金件，這把吉他的每一個(gè)部件全部由楠竹制成。娜塔莎樂(lè)器為此申請(qǐng)了多項(xiàng)生產(chǎn)設(shè)計(jì)專利。而作為一款適合大眾的產(chǎn)品，目前，全竹吉他已遠(yuǎn)銷巴西、韓國(guó)、日本、俄羅斯等10余個(gè)國(guó)家，成為中國(guó)吉他的一張新名片。

　　張榮印象最深的海外客戶，來(lái)自巴西、俄羅斯和日本。“他們特別認(rèn)可全竹吉他，說(shuō)這不只是一件樂(lè)器，還是一件有中國(guó)味道的藝術(shù)品。” 為了讓“中國(guó)味”更直觀，團(tuán)隊(duì)做了更多嘗試。“我們計(jì)劃把大熊貓的樣子鑲嵌到琴面上去，竹葉也鑲上去。外國(guó)人一看大熊貓就知道是中國(guó)，大熊貓又吃竹子——這個(gè)聯(lián)系，不用解釋，一眼就懂了。”張榮說(shuō)。

　　四分鐘一把琴的“效率革命”

　　如果說(shuō)全竹吉他是“材料革命”，那碳纖維復(fù)合材料一體成型吉他則是一次徹底的“效率革命”。

　　“國(guó)外有些材料會(huì)卡我們脖子。”張榮說(shuō)得直接。既然木材受制于人，能不能用新型材料替代，同時(shí)保留吉他的聲學(xué)結(jié)構(gòu)？

　　他們先是做了純碳纖維板的吉他，穩(wěn)定性比木吉他好很多，但制作工藝還是傳統(tǒng)那一套——近兩百道工序，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，有經(jīng)驗(yàn)的師傅培養(yǎng)周期極長(zhǎng)。張榮和趙建峰一直在琢磨：能不能再少一些工序？張榮介紹，傳統(tǒng)木吉他制作工藝極其繁復(fù)，光大工序就有二三十道，細(xì)拆下來(lái)接近200道工序，完成一把琴需要一個(gè)多月。而碳纖維復(fù)合材料吉他采用壓鑄工藝，上蓋一分半鐘脫模，下蓋兩分鐘脫模，合起來(lái)不超過(guò)四分鐘，一把吉他就能從模具中誕生。

　　“一天一臺(tái)機(jī)器可以出200多把到300把吉他，只需要三個(gè)人操作。做同樣產(chǎn)量的木吉他，至少要六七十個(gè)人。”張榮說(shuō)。

　　更關(guān)鍵的是，新材料解決了傳統(tǒng)吉他最讓初學(xué)者頭疼的問(wèn)題——嬌氣。“木吉他會(huì)受天氣影響，溫度濕度變化都容易變形開(kāi)裂。新材料制作的琴穩(wěn)定性非常好，人站在上面都不會(huì)壞。”張榮說(shuō)，“我們嘗試把琴放在水里，水倒掉一樣可以正常演奏。”

　　2025年7月，這款定價(jià)799元的碳纖維復(fù)合材料吉他正式量產(chǎn)，其主要市場(chǎng)在俄羅斯、土耳其等10多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。從“兩個(gè)月造一把琴”到“四分鐘出一把琴”，娜塔莎樂(lè)器將制作周期壓縮至24小時(shí)，成本直降50%。

　　“年輕人喜歡什么顏色，我就給他們做什么顏色。”張榮說(shuō)，這把琴可以像手機(jī)殼一樣定制——?jiǎng)勇摹?guó)風(fēng)的，任由發(fā)揮，出門(mén)露營(yíng)、公路旅行，隨便扔后備箱，不用操心保養(yǎng)。

　　對(duì)張榮來(lái)說(shuō)，這并非是對(duì)傳統(tǒng)手藝的“背叛”。“這款產(chǎn)品是入門(mén)級(jí)吉他，它跟手工琴有非常大的區(qū)別。它的意義是讓更多年輕人可以先‘玩’起來(lái)，不用一上來(lái)就‘整專業(yè)的’。”降低了保養(yǎng)門(mén)檻和價(jià)格門(mén)檻，恰恰為更廣闊的大眾消費(fèi)市場(chǎng)打開(kāi)了大門(mén)。

　　不僅把琴做好，更用心帶好年輕人

　　這次獲得全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)拢瑥垬s心里最先想到的是公司創(chuàng)始人趙建峰。“說(shuō)普通一點(diǎn)，我就是個(gè)手藝人，從來(lái)沒(méi)想過(guò)能獲得這么高的榮譽(yù)。”他說(shuō)，“是趙總搭建了這個(gè)平臺(tái)，鼓勵(lì)我有什么想法盡管去實(shí)現(xiàn)，公司所有人都會(huì)支持。”

　　回望過(guò)去20多年走過(guò)的路，張榮說(shuō)自己不只是想到某一個(gè)人、某一件事，而是想把積累的經(jīng)驗(yàn)傳遞下去。“保守技術(shù)秘密只能算匠人，把行業(yè)發(fā)揚(yáng)光大才是大師。”他說(shuō)這句話的時(shí)候，語(yǔ)氣不重，像是在說(shuō)一件理所當(dāng)然的事，“只要他們?cè)敢鈱W(xué)，我就愿意教。我想，能不能把我們中國(guó)吉他制造行業(yè)往前再推一推。”

　　團(tuán)隊(duì)中的年輕人也帶給張榮新的感受。“現(xiàn)在有些年輕人是真正喜歡吉他才來(lái)學(xué)制作的，跟我們當(dāng)年不一樣——我們那時(shí)候是為了生計(jì)。他們文化基礎(chǔ)好，在數(shù)控這塊比我們強(qiáng)，通過(guò)數(shù)控機(jī)精準(zhǔn)定位，精度比手工畫(huà)線高多了。”在他看來(lái)，老一輩匠人的經(jīng)驗(yàn)，加上新一代年輕人的技術(shù)能力，正讓中國(guó)吉他制造走上一條越來(lái)越寬廣的路。

　　同時(shí)，盡管已經(jīng)接手娜塔莎樂(lè)器所有木吉他生產(chǎn)線的品控工作，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)攻克了全竹、碳纖維兩大新材料的制作，張榮每年仍堅(jiān)持親手制作一到兩把定制琴，這些琴通常是為音樂(lè)學(xué)院的專業(yè)演奏者定制的傳統(tǒng)木吉他。

　　“我覺(jué)得我跟國(guó)外一線傳承品牌的大師們相比還有距離。”他說(shuō)這話時(shí)語(yǔ)氣認(rèn)真，“自己肯定要?jiǎng)邮植判校粍?dòng)手操作，感覺(jué)會(huì)遲鈍的。”手工定制琴?zèng)]有標(biāo)準(zhǔn)數(shù)據(jù)，每一塊木材都不一樣，要根據(jù)材料的特性、演奏者的需求來(lái)調(diào)整——這恰是流水線作業(yè)永遠(yuǎn)無(wú)法替代的部分。

　　從四川到廣東，從廣東到貴州，從“小學(xué)徒”到全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者，張榮的故事所承載的，遠(yuǎn)不止一個(gè)人的奮斗。在正安吉他產(chǎn)業(yè)園，144家吉他及配套企業(yè)已匯聚成鏈，年產(chǎn)量突破250萬(wàn)把，遠(yuǎn)銷40多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。而當(dāng)?shù)谝话讶窦l(fā)出溫潤(rùn)的聲響，當(dāng)碳纖維材料在四分鐘內(nèi)從模具中成型時(shí)，一個(gè)關(guān)于中國(guó)輕工消費(fèi)品行業(yè)如何走向世界的答案，正在變得清晰——用中國(guó)的材料，做世界的產(chǎn)品。

　　在采訪快結(jié)束時(shí)，張榮再次提起那句說(shuō)了好幾遍的話：“做中國(guó)味十足的吉他。”下一步，他還想找更多有中國(guó)特色的創(chuàng)新材料。“我不知道我們能不能做到，但我們?cè)谧觥！?/p>