北京
戛納電影節(jié)上，延尚昊帶著新片《殖民地》回歸，這位憑《釜山行》封神的韓國導(dǎo)演，這次把喪尸塞進(jìn)了首爾一棟三十層的商業(yè)寫字樓。
故事從一對兄妹的露營計劃開始——哥哥是商場保安，妹妹是坐輪椅的IT員工，兩人想逃離社畜生活。但延尚昊很快把他們?nèi)舆M(jìn)更糟的境地：樓里突然爆發(fā)喪尸病毒，感染者不僅能四肢著地狂奔，還會互相"交流"。
這次的喪尸設(shè)定主打"集體智能"。編劇借片中科學(xué)家之口反復(fù)解釋：蜂群思維、信息素、螞蟻社會。被咬后的感染者能協(xié)調(diào)攻擊、識別人臉、甚至從四足爬行切換成直立行走，反應(yīng)速度快得像強制iOS更新。
反派科學(xué)家徐英哲博士堅信，這些"完美溝通"的喪尸代表著第二次認(rèn)知革命，比人類更有資格統(tǒng)治地球。延尚昊想探討"溝通"這個概念如何被濫用，如何成為技術(shù)樂觀主義的解藥。但問題在于——這些關(guān)于AI和威權(quán)主義的隱喻，被鋪得太開、太直白。
動作場面依然是延尚昊的強項。喪尸的肢體扭曲、骨裂聲、滿臉綠漿的視覺效果都足夠駭人。但當(dāng)角色們開始引用2002年的科普暢銷書《涌現(xiàn)》來解釋劇情時，恐怖感讓位給了說明文。有評論指出，在當(dāng)下這個節(jié)點，類型片觀眾需要更鋒利的刺痛，而不是一堂生物學(xué)公開課。
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