《給阿嬤的情書》：這部“方言素人片”，為何讓觀眾破防？

5月17日，燈塔專業(yè)版顯示，電影《給阿嬤的情書》上映18天，票房已經(jīng)突破5億，這也許是所有從業(yè)者都看不懂的現(xiàn)象：這部95%對(duì)白是潮汕方言、主演是素人、制作成本僅1400萬(wàn)的電影，豆瓣評(píng)分從9.0漲到9.1，在上映首日排片只有1.6%的情況下，18天后反超所有同期商業(yè)大片，登頂單日冠軍。

據(jù)悉，電影《給阿嬤的情書》還亮相了第79屆戛納電影節(jié)，以潮汕方言原聲搭配英文字幕的版本，面向全球片商、選片人和影評(píng)人展映。放映引發(fā)熱烈關(guān)注，前來(lái)看片的觀眾排起長(zhǎng)隊(duì)，英國(guó)、法國(guó)、泰國(guó)等國(guó)的片商紛紛表達(dá)喜愛與合作意向，認(rèn)為影片兼具文化價(jià)值與市場(chǎng)潛力，能跨越文化隔閡引發(fā)全球共鳴。

方言、素人、無(wú)流量、無(wú)大特效，講述的是幾十年前的僑批故事，但它偏偏成了2026年迄今為止最大的票房黑馬。這不是運(yùn)氣，不是營(yíng)銷，不是“情懷稅”，這是一次集體性的情感需求爆發(fā)，它到底給觀眾帶來(lái)了什么？

以情義擊中觀眾

電影《給阿嬤的情書》以僑批為核心線索，講述了潮汕阿嬤葉淑柔半生守候書信往來(lái)的“阿公”，孫子曉偉遠(yuǎn)赴泰國(guó)探尋真相，卻發(fā)現(xiàn)與阿嬤通信半生的并非遠(yuǎn)赴南洋的鄭木生，而是陌生人謝南枝的故事。

影片不是愛情故事，甚至不是親情故事。謝南枝從未見過阿嬤，阿嬤也從未見過她。兩個(gè)人之間沒有血緣，沒有浪漫關(guān)系，沒有任何“利益回報(bào)”的可能。維系這段關(guān)系四十多年的，只有一個(gè)在當(dāng)代話語(yǔ)里已經(jīng)很少被提起的詞——情義。這個(gè)詞，恰恰是這整部電影最核心的情感發(fā)動(dòng)機(jī)。有影迷表示，阿嬤等的不是信，是情義。那份不怨、不疑、不悔，看一次哭一次。現(xiàn)在缺的不是浪漫，是這種“你托付，我必不負(fù)”的情義。

當(dāng)下情感類電影多以“甜寵愛情”“青春懷舊”為套路，但這些情感都很“輕”，本質(zhì)上都是以自我為中心的——我想要被愛，我想要被理解，我想要被記住，但《給阿嬤的情書》里的謝南枝不是。她的付出不要求回應(yīng)，她的犧牲不要求被知道。四十多年里，阿嬤收到的每一封信上都寫著“鄭木生”的名字，沒有人知道謝南枝做了什么。她做這些事的唯一理由，就是“我答應(yīng)過”。

這種情義很“重”。重到讓習(xí)慣了輕量級(jí)情感消費(fèi)的當(dāng)代觀眾，有一種被擊中的感覺。有觀眾說：“這不僅是電影好，是我們太缺這種情義，時(shí)代性情感饑渴。”

素顏和方言成為真實(shí)的保障

電影《給阿嬤的情書》以真實(shí)為骨、情義為魂，在煙火氣中藏著歷史的厚重，在克制中傳遞著動(dòng)人的力量。影片扎根于現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)演藍(lán)鴻春在創(chuàng)作前進(jìn)行了大量田野調(diào)查，走訪了300多個(gè)海外華僑家庭，片中90%的情節(jié)都有真實(shí)原型可依，而這些素材來(lái)自對(duì)數(shù)百位80歲以上潮汕老人的口述訪談，作為核心線索的27封“僑批”（家書），是在翻閱大量原件的基礎(chǔ)上專門創(chuàng)作的。這些真實(shí)體驗(yàn)構(gòu)成了電影樸素、真摯的創(chuàng)作底色。

在拍攝時(shí)，影片也克制敘事，拒絕煽情，在阿嬤得知真相的關(guān)鍵場(chǎng)景，導(dǎo)演沒有安排崩潰大哭，而是讓她平靜地走出門，只輕聲說“我去看看橄欖菜涼了沒”，這種“留白”與“克制”恰恰動(dòng)人。

這部電影還有一個(gè)讓業(yè)內(nèi)反復(fù)討論的點(diǎn)：全員素人，全片方言。在常規(guī)的商業(yè)邏輯里，素人意味著表演不穩(wěn)定，方言意味著觀影門檻。兩個(gè)加在一起，更是“最差的選擇”，但是在這部影片中，卻成了無(wú)法被替代的優(yōu)勢(shì)。

影片中，84歲的吳少卿沒有學(xué)過表演，女主角李思潼是金融專業(yè)的學(xué)生。她們不會(huì)“控制眼淚”，不會(huì)“設(shè)計(jì)表情”，不會(huì)“找機(jī)位”。但也正因?yàn)槿绱耍?dāng)阿嬤顫抖著打開信封、眼眶泛紅的那一刻，是任何技巧都無(wú)法偽造的。

影片全程采用潮汕方言，夾雜著鄰里間的市井調(diào)侃，老舊的木屋、斑駁的墻壁、樸素的服飾，甚至餐桌上的尋常飯菜，都未經(jīng)濾鏡美化，還原了舊時(shí)代潮汕僑鄉(xiāng)的生活原貌。很多人也以為方言是障礙，但這部電影的票房數(shù)據(jù)顯示，它在上海、北京、成都等非潮汕地區(qū)的票房表現(xiàn)一樣強(qiáng)勁。這說明觀眾并不是沖著“聽懂”去的，而是沖著“真實(shí)”去的。方言不是壁壘，它是真實(shí)性的擔(dān)保。

影片蘊(yùn)含的更深層的現(xiàn)實(shí)主義，在于以小人物折射大時(shí)代，以情義回應(yīng)當(dāng)下困境。僑批不僅是匯款養(yǎng)家的憑證，更是跨越山海的情感紐帶，承載著華僑的漂泊與堅(jiān)守，也濃縮了下南洋的艱辛、戰(zhàn)亂的動(dòng)蕩與兩岸隔絕的無(wú)奈。

導(dǎo)演：足夠真誠(chéng)、懷滿熱愛

作為地道的潮汕人，導(dǎo)演藍(lán)鴻春從小便聽長(zhǎng)輩講述“下南洋”“僑批”的故事，家族中曾祖父下南洋失聯(lián)、舅公在泰國(guó)艱辛謀生的經(jīng)歷，讓他對(duì)僑胞的漂泊與堅(jiān)守有著天然的共情，也為影片人物原型的塑造埋下了伏筆。六年鳳凰衛(wèi)視紀(jì)錄片編導(dǎo)的經(jīng)歷，鍛煉了他挖掘真實(shí)故事、捕捉生活細(xì)節(jié)的能力，也讓他養(yǎng)成了嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度，這正是影片能扎根現(xiàn)實(shí)、拒絕懸浮的關(guān)鍵。

影片破4億時(shí)，導(dǎo)演藍(lán)鴻春曾經(jīng)發(fā)布微博稱，自己開心之余，滿懷感動(dòng)，感謝所有支持《給阿嬤的情書》的觀眾朋友，讓這個(gè)樸實(shí)無(wú)華的故事能被看見。他表示，從潮汕路演開始，《給阿嬤的情書》就收獲了各方各界親朋好友的支持，“聽著大家訴說從電影中獲得的情感共鳴、自己家族先輩的故事，我也不停地淚濕了眼眶。有的時(shí)候會(huì)想銀幕外經(jīng)歷的一切，也正如電影中那樣，是關(guān)于心與心之間互相傳遞情義的故事；是關(guān)于做人有情有義，就會(huì)有貴人來(lái)扶持的故事。也許足夠真誠(chéng)、懷滿熱愛、帶著對(duì)創(chuàng)作的敬畏之心，即便步履笨拙，也終會(huì)聽到破土而出的回響。”

其實(shí)，《給阿嬤的情書》不是孤立現(xiàn)象。2025年到2026年，多部投資過億、頂流主演的商業(yè)大片票房不及預(yù)期，而幾部中小成本、強(qiáng)情感、高口碑的影片卻屢屢走出長(zhǎng)線，《給阿嬤的情書》也讓觀眾看到，電影院能給的，手機(jī)和AI永遠(yuǎn)給不了，那就是一張真實(shí)的臉。

當(dāng)84歲的吳少卿在銀幕上，用她布滿皺紋的臉、顫抖的手、含淚但不讓它掉下來(lái)的眼睛，看著那封信的時(shí)候，這種生理性的、不加修飾的、無(wú)法復(fù)制的真實(shí)表情，才是今天電影院最稀缺的“奇觀”。

由此可以看出，《給阿嬤的情書》的出圈，不是一個(gè)需要被“解密”的謎題。它的答案很簡(jiǎn)單，甚至簡(jiǎn)單到讓人不好意思說出口——因?yàn)樗珮闼亓恕?/p>

當(dāng)所有人都習(xí)慣了表演和算計(jì)的時(shí)候，它不講回報(bào)，不求關(guān)注，不問值不值得。正如觀眾表示，看到它的那一刻，心里某個(gè)很久沒被動(dòng)過的地方，就突然疼了一下。

文/北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng)