北京
當一位以演技聞名的演員拿起導(dǎo)筒，觀眾自然期待他能捕捉表演的精髓。但墨西哥演員迭戈·盧納的第五部導(dǎo)演作品《灰燼》證明，好演員未必能講好故事——即便他確實挖出了一位 remarkable 的新人。
影片改編自布倫達·納瓦羅的小說《口中的灰燼》，講述21歲墨西哥保姆盧西拉在馬德里的漂泊生活。她與弟弟迭戈隨母親從故鄉(xiāng)移居西班牙，卻在陌生的土地上陷入身份與情感的雙重困境。這個設(shè)定本有潛力成為一部動人的移民敘事，但盧納的改編卻像"被 relegated to the margins and left between the cuts"——太多關(guān)鍵信息被擠到邊緣，消失在剪輯的縫隙里。
盧納并非不懂表演。作為《星球大戰(zhàn)》衍生劇《安多》的主演，他在 mainstream 領(lǐng)域正當紅；回到地球，他執(zhí)導(dǎo)筒的能力卻有"unfortunate limitations"。他確實知道如何激發(fā)演員的潛力：女主角安娜·迪亞茲的表現(xiàn)堪稱 remarkable，從 exuberance、curiosity 到 aggression、sensuality，再到最終的 grief，她為盧西拉注入了飽滿的生命力。問題是，當導(dǎo)演的其他 cinematic tools 失靈時，這些表演就像建在沙灘上的城堡——迪亞茲的反應(yīng)"work overtime"去暗示可能性，觀眾卻不得不"sift through for lengthy periods"才能拼湊出情感的邏輯。
影片的敘事結(jié)構(gòu)從一開始就讓人感到 amiss。時間線 aimlessly skips，重大轉(zhuǎn)折幾乎沒有落地的空間。盧西拉和弟弟童年時被母親 tearfully abandoned 的場景剛結(jié)束，鏡頭就"thrusting us quickly and headfirst"跳進她近十年后的成年生活，連半秒鐘的 reflection 都不給。演員確實有能力在對話中嵌入 intimate specifics，但這些細節(jié)往往被延遲投放進空白地帶，形成一種"Tetris storytelling"——更像 intellectual exercise，而非 emotional experience。
盧西拉的生活被切割成碎片：約會、保姆工作、外賣騎手副業(yè)、拉丁裔保姆社群。影片在這些碎片間疲于奔命，卻無暇 establish 她的家庭處境。信息被快速、經(jīng)濟地拋出——母親與女性伴侶同居；弟弟在校表現(xiàn) troubled，迫使盧西拉承擔照顧責任——但 fractured home 的描繪缺乏 richness。發(fā)生了什么、為什么發(fā)生， seldom 得到交代；即便有重大轉(zhuǎn)折，其 impact 也全靠迪亞茲的肩膀扛著。
這是盧納第五次執(zhí)導(dǎo)，卻帶著 first-time filmmaker 的青澀。他 lead with his strengths 的策略沒錯——捕捉表演、呈現(xiàn)維度——但當一部 migration drama 的情感地基被" laid in reverse"，再耀眼的表演也只是灰燼中的閃光。
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