烏維·鮑爾回來了，這次要拍"城堡版"《死亡之屋》

那個把游戲改編電影拍成災難片代名詞的導演，居然要復出了。

《好萊塢報道者》的消息說，烏維·鮑爾（Uwe Boll）已經開拍新片《23年后——死亡城堡》（23 Years Later—The Castle of the Dead）。聽這名字你就知道，這是2003年他那部《死亡之屋》（House of the Dead）的"精神續作"。當年那部電影改編自世嘉的同名光槍射擊游戲，口碑爛到在爛番茄上只有4%的新鮮度，但 somehow 就是能一直被人記住——大概是因為爛得太有標志性了。

這次鮑爾找來了老搭檔邁克爾·羅施（Michael Roesch）一起搞劇本。羅施跟他合作過不少"經典"：《金發女奴隸》（Blubberella）、《地牢圍攻》（In the Name of the King: A Dungeon Siege Tale）、《吸血萊恩》（Bloodrayne），當然還有原版《死亡之屋》。2003年電影的主演喬納森·切里（Jonathan Cherry）和奧娜·格勞爾（Ona Grauer）也會回歸。

說到《地牢圍攻》那部電影，我至今想不通一件事：杰森·斯坦森、朗·普爾曼、雷·利奧塔、莉莉·索博斯基、約翰·里斯-戴維斯、克萊爾·弗蘭妮、克里斯塔娜·洛肯、馬修·利拉德，還有伯特·雷諾茲——這陣容是怎么被湊到一部鮑爾電影里的？《吸血萊恩》更離譜：本·金斯利、邁克爾·馬德森、米歇爾·羅德里格茲、比利·贊恩、烏多·基爾、肉卷（Meat Loaf）。這些演員隨便拎幾個出來都能撐起一部正經制作，結果全栽在鮑爾手里。這大概是他真正的"超能力"：一種反向點金術，能把任何陣容變成B級片質感。

鮑爾這些年其實沒閑著，只是游戲玩家不太關注他了。他一直在拍各種題材的電影，題材包括穿越地中海的移民、Bandidos幫派，還有"第一起QAnon大規模謀殺案"——聽起來都很沉重，也都很"鮑爾式"地處理。這些片子同樣沒獲得什么好評，但至少他保持了產出。

讓他決定回歸游戲改編領域的契機，據說是保羅·W·S·安德森（Paul W.S. Anderson）正在籌備的官方重啟版《死亡之屋》。安德森是《生化危機》電影系列的導演，也是游戲改編電影這個賽道里的另一號爭議人物。他的《生化危機》系列票房不錯，但游戲粉絲對他的改編方式一直意見很大——他基本上是把游戲世界觀當背景板，然后講自己的原創故事。

鮑爾對安德森的評價毫不客氣："當我聽說保羅·安德森要重啟《死亡之屋》時，我立刻就知道那會是場沒有靈魂的CGI狂歡。"他說自己想拍一部"完全不同的僵尸電影：血腥、暴力、手工制作。"

這話聽著有點諷刺。畢竟鮑爾自己的電影也以濫用CGI和廉價特效著稱，但"手工制作"這個提法確實有點意思。2003年的《死亡之屋》預算大概1200萬美元，以當時的游戲改編電影來說不算特別低，但成片看起來像是用了三分之一的錢。如果這次他真的打算走實拍路線——更多實體特效、更少綠幕——至少在視覺上可能會比當年那部更有質感。當然，這也可能只是宣傳話術，畢竟電影的具體劇情現在還不知道，只有標題透露了信息：從"死亡之屋"升級到"死亡城堡"，場景變大了，僵尸估計也會變多。

鮑爾和安德森的恩怨或者說競爭關系，其實挺能代表游戲改編電影這個領域的分裂。安德森走的是"借用IP、自由發揮"路線，把《生化危機》拍成了米拉·喬沃維奇的動作片系列，六部電影全球票房超過12億美元。鮑爾則是"忠實改編但執行崩壞"的代表，他的《死亡之屋》電影里甚至直接插入了游戲畫面作為轉場，這種操作放在2003年都顯得偷懶。

但有趣的是，鮑爾在某種圈子里反而有了一種邪典地位。他的電影經常出現在"爛到好看"的推薦列表里，《 Postal》（2007）甚至因為過于荒誕而獲得了一批小眾擁躉。2016年他宣布退出電影行業，理由是"市場變了，觀眾只在大銀幕上看漫威電影"，當時還引起了一波懷舊式的悼念——雖然悼念的是"再也不會有更爛的烏維·鮑爾電影了"這種復雜情緒。

現在他回來了，而且選擇了一個最符合他生涯軌跡的項目：一部沒人要求他拍的、非官方的精神續作，對標一個更成功的導演正在做的官方重啟。這很鮑爾。他甚至可能真心相信自己能拍出比安德森更好的《死亡之屋》——畢竟安德森那版還沒上映，而鮑爾已經開工了。

對于普通玩家來說，這個消息大概介于"好笑"和"困惑"之間。我們習慣了游戲改編電影要么像《最后生還者》那樣追求嚴肅敘事，要么像《超級馬力歐兄弟大電影》那樣走合家歡路線，鮑爾代表的是一種更原始、更混亂的時代。他的電影不會試圖贏得你的尊重，甚至不一定會試圖講好一個故事，但它們確實存在過，而且以某種方式成為了這個類型歷史的一部分。

《23年后——死亡城堡》會不會是另一部《房間》（The Room）式的邪典經典，還是只是又一部被遺忘的低成本恐怖片，現在說還太早。但至少鮑爾的態度是明確的：他不打算向CGI大片時代投降，哪怕他的"手工制作"最后看起來可能只是另一種形式的粗糙。在這個所有大片都在追求視覺統一性的環境里，一個堅持自己方式的導演——哪怕那種方式是錯的——某種程度上也是一種景觀。

至于我會不會看？說實話，如果流媒體上線時正好沒事做，我可能會點開。不是為了期待什么驚喜，純粹是想確認一下：2026年的烏維·鮑爾，和2003年的那個他，到底變沒變。