廣東
奢侈品媒體訊：三百七十萬加侖的池水，在僅約一分鐘內(nèi)化為堅硬的地面。這不是幾行代碼生成的玄幻魔法，而是新濠天地水舞間劇院里每天都在上演的物理更替。人造的奇觀往往渴望擺脫地心引力，但真正的震撼，卻永遠建立在對重力的臣服與肉身的對抗之中。在新濠天地以“Be A Dreamer”品牌新章重構(gòu)奢華語境的當(dāng)下，這部重塑整整一年的水上巨制，用肉身和水花給出了一個粗糲真實的答案：最堅固的夢境，往往是由最不可控的流體所構(gòu)筑的。
坐在270度環(huán)形視角的劇院里 ，你很難不被那種撲面而來的水汽所吞沒。藝術(shù)總監(jiān)朱利亞諾·佩帕里尼（Giuliano Peparini）并沒有把水當(dāng)作被動的背景板，而是將其催化為一頭擁有呼吸的巨獸。239個噴泉在燈光暗下的瞬間噴涌而出，水柱直抵18米的高空。你聽見的是208噸承重平臺在32個液壓缸驅(qū)動下的低沉轟鳴，看到的是演員從25米高空毫無保留地躍向水面的決絕。當(dāng)全新的水壓驅(qū)動“金船”破浪而出 ，Valentina Davoli 重新設(shè)計的戲服在水汽與Barco高端投影的切割下顯露出復(fù)雜的形態(tài)。沒有矯飾的柔光，只有水花四濺的聲響，這種直擊內(nèi)心的感官沖撞，讓一眾虛擬特效瞬間顯得蒼白、單薄。
如果將《水舞間》置于劇場史的譜系中來審視，它其實完成了一場對巴洛克式整體藝術(shù)（Gesamtkunstwerk）的現(xiàn)代重構(gòu)。皮娜·鮑什（Pina Bausch）曾將泥土與水搬上舞臺，讓舞者的軀體在與自然物質(zhì)的糾纏中展現(xiàn)力量。而《水舞間》則將這種物質(zhì)性推向了建筑級別的極致。近三百名來自三十多個國家的表演者和專業(yè)潛水員，在由123個卷揚機和十字形網(wǎng)格構(gòu)筑的鋼鐵森林當(dāng)中來回穿梭。無論是高空吊環(huán)、柔術(shù)平臺，還是水之囚籠，都在試圖打破傳統(tǒng)舞臺的觀看邏輯。它繼承了前衛(wèi)劇場對物理空間的破壞欲，卻又用16部實時監(jiān)測的水下攝像機和超200個安全設(shè)備 ，為這場視覺狂歡設(shè)定了嚴格的現(xiàn)代工業(yè)準(zhǔn)則。
距離《水舞間》以煥新姿態(tài)回歸剛好過去一年。這一年里，新濠天地用丹尼爾·阿爾軒（Daniel Arsham）的《夢幻之門》宣告了“Be A Dreamer”的野心——邀請觀眾走進建筑與夢境交融的場地，感知思想的涌動。但在我看來，《水舞間》復(fù)演一年的座無虛席，提供了一個更為精準(zhǔn)的文化診斷：屏幕和算法早已能毫不費力地批量生成夢境，但人類對“在場感”的渴望卻暴露無遺。觀眾真正為之屏息的，不再是投射在“水之心”舞臺表面的未來城市幻影，而是那些擁有肌肉顫抖的血肉之軀，在水下與機械鯊魚周旋時看得見的真實阻力。
從《夢幻之門》的靜止凝視，到《水舞間》的劇烈失重，新濠天地的“夢”最終都落回了具體的物質(zhì)之上。而對想更靠近這份‘真實夢境’的觀眾來說，《水舞間》幕后探訪活動預(yù)計將于五月底開放公眾預(yù)約，邀你探尋水花與機械交織的幕后秘密。當(dāng)散場的燈光亮起，水汽逐漸在空調(diào)冷風(fēng)中消散，你會意識到在這場初始投資超過20億人民幣的巨型制作里，真正昂貴的并不是液壓系統(tǒng)。當(dāng)一切幻像都能被輕易測算與渲染，我們究竟還要跋涉多遠，才敢讓真實的水花重重地砸在臉上？
撰文/冷眼奢華觀察站 助理編輯 鄧欣濤
編輯/冷眼奢華觀察站 ALEX
監(jiān)制/冷眼奢華觀察站 內(nèi)容中心
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