演活了《覺醒年代》的李大釗，他在北京藏了座徽派合院的家

見到設計師王帥之前，演員張桐提了一個看似“抽象”的要求：別把我家裝得太像“家”了！對他來說，制式化的客廳，奪目的材料，锃光瓦亮的新居狀態，都不符合他們對于家這個詞的空間想象。其實，作為演員，他心中還有一個更為貼切的解讀，家是讓我“卸妝”的地方。這個位于北京郊外的三層徽派合院，不被風格規訓，成為一個安放真性情的世外桃源。

王帥 & 張桐

THE DESIGNER & HOST

設計師王帥（左）與屋主演員張桐（右）。王帥，服務過上百位名人，多次榮獲美國IDA DESIGN AWARDS、意大利A' Design Award、LONDON DESIGN AWARDS等多個國際設計大獎。擅長在傳承與創新中賦予現代生活更深的內涵，拒絕重復，專注于完成有前瞻性的藝術生活空間。張桐，1981年生于天津，法國里昂藝術戲劇學院研究生畢業，中國內地男演員。代表作有《亮劍》《絕命后衛師》《覺醒年代》等，曾獲第31屆中國電視劇飛天獎優秀男演員獎，以扎實演技和多樣角色塑造著稱。

中式合院一層中央設有一個水幕天井，

陽光穿透水面下的玻璃，將波光粼粼的美景引入地下書房。

張桐與王帥的結緣，始于一場圈內飯局。原本只是偶然相識，當王帥得知這是一棟少見的徽派四合院時，當即生出創作的興趣。而張桐也早已聽聞，這位設計師不做“行活”，會花大把的時間和精力，去琢磨梳理業主的性格與審美，再揉進空間氣質里。這種審美上的同頻，令他們擁有了默契。

張桐時常靠在合院水景旁，靜靜感受這里的慢時光。

這棟三層的房子是張桐與家人的第二居所，平日并不常住，可正因不常住，對空間的要求反而更加純粹：要有踏實的歸屬感。他謙虛地說自己無法用專業語言去描述風格與細節，把信任都交給設計師。王帥也沒有急于動筆，而是用很長時間去讀懂這位屋主。

房子總共三層，一層主要有客餐廳、次臥，

二層為主臥室，地下為書房和影音室。

這里是位于一層的次客廳，穿過走廊可以通向客餐廳。

在公眾印象里，張桐是熒幕上沉穩、莊重、充滿戲劇張力的演員；可生活里的他，也留存著一份不為人知的童真與松弛。私底下，他愛看漫畫、喜歡游戲、享受獨處，不喜歡束縛與喧囂。外在的沉靜與內在的純粹，恰好構成了張桐事業與生活的AB面，亦被王帥轉化為整棟房子的設計底色。用王帥的話來說：“他可以飾演各式各樣的角色，因此屬于他的空間，也不應該被風格所束縛，不應該設限。”

位于一層的客餐廳。

餐桌來自Liam Wood，

皮椅來自Clasicos Mexicanos，

高背木椅是來自設計師Dante La Torre的Flame Chair，

紅色藝術作品來自藝術家Jan Kaláb。

王帥沒有按照傳統別墅的設計邏輯，去做一個宏大、功能規則的客廳。他摒棄了以沙發為主導的布局，取而代之的是將一張長桌擺在中央，可就餐會客，亦可工作閑談。而兩側的門窗則完全敞開，室內便與庭院無縫相連。空間的功能也豐富流動起來，它可以是客廳，可以是半戶外的亭臺，也可以是安靜獨處的角落，恰好契合張桐對“交融”與“自由”的向往。

從客餐廳看向戶外院子。

玄關由原本狹小的格局向外延伸，將戶外走廊納入室內，如同一幅緩緩展開的水墨長卷。留白、光影、老樹根的自然筆觸，共同營造出靜謐而舒展的東方意境。張桐站在其中，沒有談論設計手法，只說了兩個字：“舒服。”

戶外院子不僅是張桐一家人品茶、燒烤的絕佳場地，

這里也是他們與小狗一起玩耍度過許多快樂時光的地方。

這是他對空間最高的評價。光線的分寸、動線的節奏、材質的溫度、移步換景的層次，一切都恰到好處。他雖然不懂復雜的技術與比例，但演員對于節奏、光線、動線，卻有著本能的高敏感度，直覺會告訴他，“這是不是屬于自己的空間”。

柜子來自Rochdale Spears，

吊燈是設計師Isamu Noguchi AKARI的光雕塑系列，

柜子上金屬雕塑來自Michael Aram。

張桐與妻子有著一致的審美，兩人都偏愛有故事、帶著歲月痕跡的事物，排斥光鮮奪目、過于張揚的表達。因此家中陳設雖不多，卻件件有溫度：窯火造就的古代殘瓷、帶著紋理與孔洞的天然石材、歷經時光的老木頭、肌理斑駁的柜體，都營造出光陰的質感。他們相信，美不在于完整與昂貴，而在于發現與懂得。

一層與二層的樓梯主要使用了紅色天然洞石。

王帥也將這份對于時光的敬意轉化為克制而高級的設計語言。在材質的選擇上，他以自然而多元的肌理打底，意大利樹瘤木皮、紅洞石、宣紙質感的燈箱、整根榆木打造的廊柱，剛柔并濟，彼此對話。他說，設計師做空間，如同導演導戲，要分清主次，讓每一種材質、每一處布局都恰如其分，不孤立不突兀，也不刻意搶戲。

張桐站在地下一層影音室旁的樓梯處。

藍色藝術作品來自藝術家 Emily Berger。

張桐對此深有共鳴。在他看來，塑造角色與打造空間本質都是二次創作。都需要理解內核、梳理邏輯、把控節奏，用細節烘托氣質，用對比凸顯主題，卻能讓人真正沉浸其中。他們不約而同地認為，真正的造詣，在于“學道，不學術”。

地下一層影音室。

樓梯邊的鏡子實則是暗門，在令空間更加通透的同時，

鏡子后也用作儲物空間。

沙發是用屋主原來舊家具進行的翻新，

前方葫蘆邊桌來自若奈Rinoart。

影音室與書房相通。

漫步在這棟房子里，還會發現更多的細節藏在不易察覺之處：由王帥原創設計的雙門電梯，讓訪客動線與居住動線完全分離，互不打擾；過渡式的副廳，既是歸家的落塵區，也是臨時會客空間，讓生活更加張弛有度；調低高度的窗戶，讓光線柔和地從地面漫反射，不那么刺眼，只留靜謐與安寧。

地下一層影音室旁邊的書房。

陽光透過一層天井灑下，

書桌后的背景墻采用宣紙打造，為此處增添靜謐氛圍。

綠色沙發來自Poltrona Frau，

深藍色沙發來自Edra。

書桌來自Cassina，

落地燈來自Artemide。

地下室更是張桐內心世界的真實投射。書房與影視空間，供他安靜看書觀影、與內心對話；電競房關燈時沉穩內斂，開燈后則充滿動感，燈光隨節奏變化，藏著他不為人知的鮮活一面。熒幕上的嚴肅與生活里的童真，在這里完美共存。

一層的品茶角。

茶桌和儲物柜是屋主收藏的老木頭改造而成，

屏風為日本古董。

結束了House Tour，我們回到茶桌前，聊起張桐在生活中到底是怎樣的狀態。他率真地講：“我就像一個穿了大人衣服的小孩。”他說自己理想的生活，簡單又純粹：“沒工作安排的時候，睡到日上三竿，起來先喝壺茶，喝透吃點東西，無所事事發呆，然后玩游戲、看漫畫、唱歌、打籃球、看電影。”

二層主臥。

床來自Poliform，

床頭柜來自Giorgetti，

臺燈來自Contardi。

他坦言，自己骨子里有“懶散”的成分，欲望不多：“欲望越多，就越容易失去自我，無法把控自己的心和生活，甚至支配不了自己的時間。”面對名利，此刻的他也格外清醒：“工作來了，則認真去做，但紅不紅不是我目前會去考慮的事情。”他說自己更愿意去菜市場逛逛鮮活的人間煙火，去路邊攤吃小吃，享受不被打擾的生活。

他把當下的生活狀態總結為：“三成是孩子的狀態，七成是‘市儈’的狀態。‘市儈’是生存必須穿的外衣，但我心里清楚方向。”他也有著自己的生活哲學：“即便是遍地荊棘，你不可能給大地鋪滿地毯，唯一能做的就是穿雙鞋。改變不了別人和事物，就改變自己的期待。”在他看來，活得踏實比什么都重要：“睡個好覺比什么都強。”

一層次臥。

窗外的綠意透過花窗。

而這個家，正是他可以徹底放松的地方。“我希望這個家是我卸妝的地方，能讓我回歸到最理想、本真的狀態。在這里我很踏實、很安全，待在每一個角落，都能依賴本真的性情。”而這個不被定義、不被束縛的院子，正好能接住他所渴望的那個松弛、自在的“當下”。

編輯 | 秦震

攝影｜胡雪慢

文｜余雯婷

服裝造型｜Connor

服裝助理 Mohan

花藝｜小怪獸

妝發造型｜芝麻

設計｜LULU

張桐飾演的哪個角色最令你印象深刻？你最喜歡這個家的哪個地方？歡迎在下方留言區和我們聊聊！

又一山人的京都自宅：山人既下山，樹下見無常

全球首次開放：極簡設計大師Piero Lissoni把老作坊改造成自宅