魯獎詩人張執浩詩歌《六月》寫得奇崛，值得一品

與好詩，不期而遇！

原詩

六月

文/張執浩

多雨的季節終于來臨

你走著走著就走進了水里

在一場雨與另一場雨之間

湖水抬著湖面

柳條安靜，水杉筆挺

打鼓的人稍事休憩

紅蓮鉆出荷葉

當她們看不見自己的倒影

她們有顯而易見的憂傷

此處的渾濁天經地義

而彼時，濁氣將逝

在一滴雨與一滴雨的間隙

是另外一滴雨

在一個人與另一個人之間

是無休止的雜碎

你看見了雨后的青山

你看見我滿面歡喜像痛哭流涕

賞析

魯獎詩人張執浩的《六月》，抒寫了一種內斂又奇特的憂傷。詩中“她們有顯而易見的憂傷”“你看見我滿面歡喜像痛哭流涕”，直剖內心情緒：即便刻意掩飾、隱忍不言，憂傷依舊形于神色；表面強作歡喜，內里實則悲從中來，絕非無病呻吟，而是發自心底的深沉悵惘。

詩作以六月梅雨季為底色，雨本就是極易牽動心緒的意象，自帶憂郁基調。全詩在連綿雨聲中來回切換時空層次，詩人隱秘的情緒，便藏在陰晴雨霧的流轉之間。

開頭落筆多雨時節悄然降臨，仿佛詩人暗自期盼雨季到來，借連綿雨意掩去心底郁結。“你走著走著就走進了水里/在一場雨與另一場雨之間”，人在不覺間走入雨幕，被前后兩場雨裹挾、裹挾在雨隙之中，如同被無邊愁緒浸泡籠罩，生出綿延不絕、無從掙脫的憂傷氛圍。

繼而轉入湖光景物描寫，畫面感與空間感十足。“湖水抬著湖面/柳條安靜，水杉筆挺/打鼓的人稍事休憩”，勾勒出雨暫停歇的靜謐瞬間。“湖水抬著湖面”看似平實贅述，卻營造出奇妙的感官意蘊，只可意會不可言傳。柳條靜立、水杉挺拔，以擬人筆法寫出風停雨歇的安寧；“打鼓的人稍事休憩”更是精妙暗喻，將淅瀝雨聲比作擂鼓，雨歇即是鼓手暫歇，含蓄傳神。

鏡頭轉向荷葉紅蓮，情緒漸漸外露。紅蓮鉆出水面，卻照不見自身倒影，只因連日陰雨攪渾湖水，鏡面般的湖面變得渾濁，倒影被水波吞沒。詩人以女性化的“她們”指代紅蓮，點出“顯而易見的憂傷”，這份愁緒與生俱來、渾然天成。而“此處的渾濁天經地義”，道盡梅雨造就的自然常態，也暗喻人世愁緒的滋生，本就順其自然、無需刻意找尋緣由。

末尾寫雨勢漸收，濁氣將散，雨線化作零落雨滴，天地慢慢趨于清朗。詩人以雨作比：一滴雨與一滴雨的間隙，仍是另一滴雨，簡單純粹；遠不及人與人之間繁雜糾葛、瑣碎紛爭。這組對比，道盡詩人憂傷的根源：厭倦人際世俗的復雜功利，向往自然本真的簡單明凈。

雨后青山澄澈明朗，反觀人世卻面目難辨、心境渾濁。外人只見自己滿面歡喜，唯有自知內里已是痛哭流涕。借自然之清反襯人心之濁，把藏于心底的無奈與落寞徹底袒露。

縱觀全詩，借六月梅雨、湖柳紅蓮層層鋪墊，以雨的起落牽引情緒流轉，把隱秘的憂傷寫得百轉千回。詩人借景物安放心事，在自然與人間的對照中自省沉思，既渴望從俗世紛擾中解脫，又難免陷入情緒的往復與糾結，盡顯人心的復雜與不定。也讓人讀懂，適度釋懷心境，才是安頓自我最好的方式。

拋磚引玉，就詩論詩，以寫代學，至此，就結束了。如果您有不同的看法，歡迎評論區交流。如果您有值得推薦的詩歌，歡迎留言告訴我，一同欣賞，共同進步。我是詩者格命草，歡迎關注，下期詩評見！

詩人簡介

張執浩，1965年生于湖北荊門，1988年畢業于華中師范大學。武漢市文聯專業作家，《漢詩》執行主編。出版詩集《苦于贊美》《動物之心》《撞身取暖》《寬闊》《歡迎來到巖子河》《高原上的野花》。獲中國年度詩歌獎、人民文學獎、十月年度詩歌獎、華語文學傳媒大獎年度詩人獎、陳子昂詩歌獎等獎項。對自由的渴望，也表達了對社會不公的批判和對美好生活的追求。

往期詩評

格命草

格命草，自稱詩者，讀睡詩社創辦人，《讀睡詩選》主編，中國詩歌學會會員。主編出版詩集《讀睡詩選之春暖花開》《讀睡詩選之草長鶯飛》，目前選評經典詩歌，名人名詩800余首，《格命草詩評（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七）（八）》已完成，詩評系列叢書正在持續創作中。付費評詩，付費寫詩評集，付費推廣詩歌，個人詩集出版，購《格命草詩評全輯》電子版，可加格命草微信：gemingcaoa ）。

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