《八千里路云和月》主創(chuàng)分享背后故事，用月亮串聯(lián)歷史與人心

不同于傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇對(duì)英雄人物與戰(zhàn)火硝煙的集中描摹，《八千里路云和月》將鏡頭沉入弄堂深處，聚焦戰(zhàn)火中普通人的生存與覺(jué)醒，以戰(zhàn)火與炊煙雙線并行結(jié)構(gòu)，書(shū)寫(xiě)百姓的抗戰(zhàn)史。

5月7日，中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)與上海市廣播電視局聯(lián)合主辦的電視劇《八千里路云和月》研討會(huì)舉辦。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)分享了這部劇創(chuàng)作背后的故事。

《八千里路云和月》海報(bào)

用月亮串聯(lián)歷史與人心，用細(xì)節(jié)喚醒記憶

“我們的作品始于三位編劇老師萌生的念頭——就是要寫(xiě)普通人的抗戰(zhàn)史。”總制片人穆小勇在發(fā)言中回憶，從2013年劇本初稿大綱，到2023年與導(dǎo)演張永新結(jié)緣，再到2026年播出，整整十四年。

穆小勇介紹，這部劇的美術(shù)置景團(tuán)隊(duì)搭建了十余處實(shí)景，復(fù)原淞滬戰(zhàn)場(chǎng)、巷戰(zhàn)廢墟、上海華界甚至一棟完整的石庫(kù)門(mén)建筑；道具部門(mén)為幾秒鐘的抽血鏡頭，專門(mén)找到抗戰(zhàn)時(shí)期同款醫(yī)療器械實(shí)物；服裝團(tuán)隊(duì)重新打版制作13個(gè)軍種共1700多套軍服。“只有環(huán)境真了，道具真了，演員們才能更加相信，觀眾才能更加代入。”穆小勇談道。

萬(wàn)茜飾演丁玉嬌

“我是山東人，從小就聽(tīng)家里老人講抗戰(zhàn)的故事。”導(dǎo)演張永新以一段私人記憶開(kāi)啟了他的創(chuàng)作分享。他提到臺(tái)兒莊戰(zhàn)役、提到日本兵強(qiáng)迫中國(guó)人鞠躬的屈辱往事，“年齡大了，我知道了——一個(gè)普通人一輩子堅(jiān)持的一個(gè)行為，表達(dá)的就是那一顆抵抗之心。”

張永新說(shuō)，劇中特意選擇了八年里的九個(gè)中秋節(jié)，甚至從月相網(wǎng)站復(fù)刻出每一輪月亮的具體形態(tài)。比如1937年12月13日南京城破當(dāng)晚的“血月”，他們用特效制作了一個(gè)超長(zhǎng)鏡頭：張?jiān)瓶陂L(zhǎng)江中唱《滿江紅》，鏡頭緩緩升向太空，畫(huà)面右側(cè)傳來(lái)哭喊與炮火。張永新說(shuō)：“我們是用影視的方式，去緬懷那段歷史，去表達(dá)我們自己的反思。”

他強(qiáng)調(diào)，拍攝苦難不是為了咀嚼苦難，而是為了“慎終追遠(yuǎn)、居安思危”。“月亮和今天是一樣的，但八十年前的月亮一定是不一樣的。歷史并不遙遠(yuǎn)，我們想讓今天的年輕觀眾看到月亮?xí)r，心能夠同頻共振。”

王陽(yáng)：張?jiān)瓶摹拔鋵⑸怼⑽娜诵摹?/strong>

飾演男主角張?jiān)瓶耐蹶?yáng)，將角色定義為“身處泥濘與戰(zhàn)火中的軍人，卻懷揣著以茍活為羞、以避事為恥的士大夫精神”。他坦言，這種“武將身、文人心”的混合氣質(zhì)，是他從未嘗試過(guò)的角色類(lèi)型。

王陽(yáng)飾演張?jiān)瓶?

“張?jiān)瓶裱氖且环N沉默的語(yǔ)法，克制與隱忍是他的主基調(diào)。”王陽(yáng)說(shuō)，無(wú)論是家學(xué)熏陶還是亂世中的多重身份，都決定了他必須以克制、內(nèi)斂的方式表達(dá)自我。因此，他在表演中大量依靠細(xì)微的肢體、神態(tài)與情緒層次來(lái)刻畫(huà)人物。王陽(yáng)認(rèn)為，張?jiān)瓶詈笳f(shuō)出“我們中國(guó)一定贏”時(shí)，那種底氣和信念，是他在農(nóng)村學(xué)會(huì)耕地、掰牛糞、種莊稼之后才真正扎根于泥土中的。

“張?jiān)瓶唤?jīng)歷了八個(gè)月亮，沒(méi)能等來(lái)第九個(gè)。但如今每當(dāng)我抬頭看見(jiàn)燈火璀璨的夜空，那輪明月正是他用生命追尋的太平盛世。”王陽(yáng)說(shuō)。

王陽(yáng)

舊時(shí)代女性的自我覺(jué)醒與報(bào)國(guó)之志

“丁玉嬌不是天生的英雄，而是在山河破碎中挺直脊梁的中國(guó)女性。”萬(wàn)茜在發(fā)言中回顧了自己塑造這一角色的心路歷程。

她特別提到一場(chǎng)戲——南京城破當(dāng)晚，丁玉嬌在斷壁殘?jiān)挟a(chǎn)子。“我蜷縮在一堵斷墻下，頭上的那輪血月是1937年12月13日的月相。現(xiàn)場(chǎng)有槍聲、孩子的哭喊、日本軍人的嬉鬧。”萬(wàn)茜說(shuō)，拍完那場(chǎng)戲她哭了很久，“那種屈辱、憤怒和絕望，讓我真正感受到了歷史的重量。”

萬(wàn)茜細(xì)數(shù)丁玉嬌的成長(zhǎng)節(jié)點(diǎn)：得知丈夫犧牲時(shí)強(qiáng)忍淚水，是大家閨秀的體面，雨夜中被欺辱后的嘶吼，是舊時(shí)代女性的吶喊，面對(duì)日本人要強(qiáng)占房子時(shí)說(shuō)出“從我的身體上踏過(guò)去”，是守護(hù)家國(guó)的無(wú)畏……“丁玉嬌從最深的黑夜，一里一里地走到了天亮。”萬(wàn)茜說(shuō)，“她不是一個(gè)人在成長(zhǎng)，她是那個(gè)時(shí)代千千萬(wàn)萬(wàn)覺(jué)醒女性的縮影。”

萬(wàn)茜

一種自覺(jué)的精神回歸

年過(guò)七旬的畢彥君飾演太爺張汝賢，是全劇中傳統(tǒng)文化精神的集中承載者。畢彥君坦言，創(chuàng)作過(guò)程很苦。“張汝賢從始至終基本處于悲憤狀態(tài)，為這個(gè)民族、為這個(gè)國(guó)家感到痛心。七八個(gè)月拍下來(lái)，真的挺苦。”他感謝導(dǎo)演為自己角色的加持。“很多金句、唐詩(shī)宋詞，都是永新導(dǎo)演‘掉書(shū)袋’給我們的。不是即興發(fā)揮，而是符合人物、符合規(guī)定情境的精準(zhǔn)設(shè)定。”

畢彥君飾演張汝賢

畢彥君也分享了自己的表演心得：“我一直提醒自己，不要把張汝賢演成地主老財(cái)或鄉(xiāng)紳，要演出中國(guó)知識(shí)分子和士大夫的精神實(shí)質(zhì)。”他還透露，演完這個(gè)角色后，自己情感上有了升華，“現(xiàn)在一聽(tīng)到《黃河大合唱》就會(huì)熱淚盈眶，這是一種自覺(jué)的初心回歸。”

作為劇中較年輕的主演，王和飾演的韓小月完成了從丫鬟到戰(zhàn)地護(hù)士再到新四軍戰(zhàn)士的三重蛻變。“她最動(dòng)人的特質(zhì)從來(lái)不是‘完美’，而是‘真實(shí)的成長(zhǎng)’。”王和說(shuō)，為了貼近角色，她查閱了大量抗戰(zhàn)平民、戰(zhàn)地護(hù)士的資料，并接受了技能訓(xùn)練。

王和飾演韓小月

曹磊飾演的張?jiān)破欤瑒t是全劇中最不討喜的角色之一。他自私、怯懦、趨利避害，甚至依附敵人。曹磊坦言，塑造這樣一個(gè)“不體面的靈魂”，最大的挑戰(zhàn)是“不貿(mào)然登高站在道德高點(diǎn)去審視他，而要盡可能去體貼這個(gè)可憐的靈魂”。“導(dǎo)演從一開(kāi)始就說(shuō)過(guò)，戰(zhàn)場(chǎng)寫(xiě)英雄，后方寫(xiě)人心。張?jiān)破斓淖运脚c怯懦，恰恰反襯了堅(jiān)守大義者的可貴。”曹磊談道。