不同于傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇對(duì)英雄人物與戰(zhàn)火硝煙的集中描摹,《八千里路云和月》將鏡頭沉入弄堂深處,聚焦戰(zhàn)火中普通人的生存與覺(jué)醒,以戰(zhàn)火與炊煙雙線并行結(jié)構(gòu),書(shū)寫(xiě)百姓的抗戰(zhàn)史。
5月7日,中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)與上海市廣播電視局聯(lián)合主辦的電視劇《八千里路云和月》研討會(huì)舉辦。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)分享了這部劇創(chuàng)作背后的故事。
![]()
《八千里路云和月》海報(bào)
用月亮串聯(lián)歷史與人心,用細(xì)節(jié)喚醒記憶
“我們的作品始于三位編劇老師萌生的念頭——就是要寫(xiě)普通人的抗戰(zhàn)史。”總制片人穆小勇在發(fā)言中回憶,從2013年劇本初稿大綱,到2023年與導(dǎo)演張永新結(jié)緣,再到2026年播出,整整十四年。
穆小勇介紹,這部劇的美術(shù)置景團(tuán)隊(duì)搭建了十余處實(shí)景,復(fù)原淞滬戰(zhàn)場(chǎng)、巷戰(zhàn)廢墟、上海華界甚至一棟完整的石庫(kù)門(mén)建筑;道具部門(mén)為幾秒鐘的抽血鏡頭,專門(mén)找到抗戰(zhàn)時(shí)期同款醫(yī)療器械實(shí)物;服裝團(tuán)隊(duì)重新打版制作13個(gè)軍種共1700多套軍服。“只有環(huán)境真了,道具真了,演員們才能更加相信,觀眾才能更加代入。”穆小勇談道。
![]()
萬(wàn)茜飾演丁玉嬌
“我是山東人,從小就聽(tīng)家里老人講抗戰(zhàn)的故事。”導(dǎo)演張永新以一段私人記憶開(kāi)啟了他的創(chuàng)作分享。他提到臺(tái)兒莊戰(zhàn)役、提到日本兵強(qiáng)迫中國(guó)人鞠躬的屈辱往事,“年齡大了,我知道了——一個(gè)普通人一輩子堅(jiān)持的一個(gè)行為,表達(dá)的就是那一顆抵抗之心。”
張永新說(shuō),劇中特意選擇了八年里的九個(gè)中秋節(jié),甚至從月相網(wǎng)站復(fù)刻出每一輪月亮的具體形態(tài)。比如1937年12月13日南京城破當(dāng)晚的“血月”,他們用特效制作了一個(gè)超長(zhǎng)鏡頭:張?jiān)瓶陂L(zhǎng)江中唱《滿江紅》,鏡頭緩緩升向太空,畫(huà)面右側(cè)傳來(lái)哭喊與炮火。張永新說(shuō):“我們是用影視的方式,去緬懷那段歷史,去表達(dá)我們自己的反思。”
他強(qiáng)調(diào),拍攝苦難不是為了咀嚼苦難,而是為了“慎終追遠(yuǎn)、居安思危”。“月亮和今天是一樣的,但八十年前的月亮一定是不一樣的。歷史并不遙遠(yuǎn),我們想讓今天的年輕觀眾看到月亮?xí)r,心能夠同頻共振。”
王陽(yáng):張?jiān)瓶摹拔鋵⑸怼⑽娜诵摹?/strong>
飾演男主角張?jiān)瓶耐蹶?yáng),將角色定義為“身處泥濘與戰(zhàn)火中的軍人,卻懷揣著以茍活為羞、以避事為恥的士大夫精神”。他坦言,這種“武將身、文人心”的混合氣質(zhì),是他從未嘗試過(guò)的角色類(lèi)型。
![]()
王陽(yáng)飾演張?jiān)瓶?
“張?jiān)瓶裱氖且环N沉默的語(yǔ)法,克制與隱忍是他的主基調(diào)。”王陽(yáng)說(shuō),無(wú)論是家學(xué)熏陶還是亂世中的多重身份,都決定了他必須以克制、內(nèi)斂的方式表達(dá)自我。因此,他在表演中大量依靠細(xì)微的肢體、神態(tài)與情緒層次來(lái)刻畫(huà)人物。王陽(yáng)認(rèn)為,張?jiān)瓶詈笳f(shuō)出“我們中國(guó)一定贏”時(shí),那種底氣和信念,是他在農(nóng)村學(xué)會(huì)耕地、掰牛糞、種莊稼之后才真正扎根于泥土中的。
“張?jiān)瓶唤?jīng)歷了八個(gè)月亮,沒(méi)能等來(lái)第九個(gè)。但如今每當(dāng)我抬頭看見(jiàn)燈火璀璨的夜空,那輪明月正是他用生命追尋的太平盛世。”王陽(yáng)說(shuō)。
![]()
王陽(yáng)
舊時(shí)代女性的自我覺(jué)醒與報(bào)國(guó)之志
“丁玉嬌不是天生的英雄,而是在山河破碎中挺直脊梁的中國(guó)女性。”萬(wàn)茜在發(fā)言中回顧了自己塑造這一角色的心路歷程。
她特別提到一場(chǎng)戲——南京城破當(dāng)晚,丁玉嬌在斷壁殘?jiān)挟a(chǎn)子。“我蜷縮在一堵斷墻下,頭上的那輪血月是1937年12月13日的月相。現(xiàn)場(chǎng)有槍聲、孩子的哭喊、日本軍人的嬉鬧。”萬(wàn)茜說(shuō),拍完那場(chǎng)戲她哭了很久,“那種屈辱、憤怒和絕望,讓我真正感受到了歷史的重量。”
萬(wàn)茜細(xì)數(shù)丁玉嬌的成長(zhǎng)節(jié)點(diǎn):得知丈夫犧牲時(shí)強(qiáng)忍淚水,是大家閨秀的體面,雨夜中被欺辱后的嘶吼,是舊時(shí)代女性的吶喊,面對(duì)日本人要強(qiáng)占房子時(shí)說(shuō)出“從我的身體上踏過(guò)去”,是守護(hù)家國(guó)的無(wú)畏……“丁玉嬌從最深的黑夜,一里一里地走到了天亮。”萬(wàn)茜說(shuō),“她不是一個(gè)人在成長(zhǎng),她是那個(gè)時(shí)代千千萬(wàn)萬(wàn)覺(jué)醒女性的縮影。”
![]()
萬(wàn)茜
一種自覺(jué)的精神回歸
年過(guò)七旬的畢彥君飾演太爺張汝賢,是全劇中傳統(tǒng)文化精神的集中承載者。畢彥君坦言,創(chuàng)作過(guò)程很苦。“張汝賢從始至終基本處于悲憤狀態(tài),為這個(gè)民族、為這個(gè)國(guó)家感到痛心。七八個(gè)月拍下來(lái),真的挺苦。”他感謝導(dǎo)演為自己角色的加持。“很多金句、唐詩(shī)宋詞,都是永新導(dǎo)演‘掉書(shū)袋’給我們的。不是即興發(fā)揮,而是符合人物、符合規(guī)定情境的精準(zhǔn)設(shè)定。”
![]()
畢彥君飾演張汝賢
畢彥君也分享了自己的表演心得:“我一直提醒自己,不要把張汝賢演成地主老財(cái)或鄉(xiāng)紳,要演出中國(guó)知識(shí)分子和士大夫的精神實(shí)質(zhì)。”他還透露,演完這個(gè)角色后,自己情感上有了升華,“現(xiàn)在一聽(tīng)到《黃河大合唱》就會(huì)熱淚盈眶,這是一種自覺(jué)的初心回歸。”
作為劇中較年輕的主演,王和飾演的韓小月完成了從丫鬟到戰(zhàn)地護(hù)士再到新四軍戰(zhàn)士的三重蛻變。“她最動(dòng)人的特質(zhì)從來(lái)不是‘完美’,而是‘真實(shí)的成長(zhǎng)’。”王和說(shuō),為了貼近角色,她查閱了大量抗戰(zhàn)平民、戰(zhàn)地護(hù)士的資料,并接受了技能訓(xùn)練。
![]()
王和飾演韓小月
曹磊飾演的張?jiān)破欤瑒t是全劇中最不討喜的角色之一。他自私、怯懦、趨利避害,甚至依附敵人。曹磊坦言,塑造這樣一個(gè)“不體面的靈魂”,最大的挑戰(zhàn)是“不貿(mào)然登高站在道德高點(diǎn)去審視他,而要盡可能去體貼這個(gè)可憐的靈魂”。“導(dǎo)演從一開(kāi)始就說(shuō)過(guò),戰(zhàn)場(chǎng)寫(xiě)英雄,后方寫(xiě)人心。張?jiān)破斓淖运脚c怯懦,恰恰反襯了堅(jiān)守大義者的可貴。”曹磊談道。
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布,本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.