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走出電影院的觀眾可能會(huì)有一種感受:
它尊重了“我”,所以“我”認(rèn)可了它。
作者| 王重陽Lp
編輯| 晶晶
排版| 蘇沫
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
文章發(fā)布初始時(shí)間:2026年5月6日
雖然今年五一檔整體大盤不太理想,但《消失的人》的票房與口碑效應(yīng)說明市場對優(yōu)質(zhì)作品依然充滿期待。它的市場熱度完全依賴本身扎實(shí)的內(nèi)容,從而獲得了一定的反響。
在長達(dá)140分鐘的觀影體驗(yàn)中,影片通過時(shí)空錯(cuò)位的巧妙手法把三條故事線完美地融匯在一起,沒有冗余敘事和廢鏡頭,每個(gè)場景都在為下一個(gè)情節(jié)服務(wù)。
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同時(shí)作為一部犯罪劇情片,還能看到導(dǎo)演/編劇程偉豪把過去執(zhí)導(dǎo)恐怖片的巧思融入其中,特別是嚴(yán)午(邱澤 飾)藏尸時(shí)產(chǎn)生的幻覺和夢境,整體氛圍塑造得十分驚悚。
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此外,它的敘事邏輯非常嚴(yán)謹(jǐn),從一開始給觀眾制造一種錯(cuò)覺,以為三條故事線是同時(shí)發(fā)生的,給觀眾制造三個(gè)“迷局”的時(shí)候,讓三個(gè)空間里的人物開始互動(dòng),形成你中有我,我中有你的諸多伏筆,最后讓許多巧合有了合理的解釋并構(gòu)成歐亨利式結(jié)局——
既出人意料,又在情理之中。
觀眾在這種特定的敘事中全然了解到三個(gè)交錯(cuò)的故事里,這些人物如何經(jīng)歷了從猶豫到釋然的過程。
01猶豫,讓故事?lián)渌访噪x
嚴(yán)午出場時(shí)的人物底色是頹廢的,他的“猶豫”在于外部環(huán)境的干擾:
作為賭徒,身負(fù)巨債,不僅賭得妻離子散,還氣得父親(張琪 飾)當(dāng)場腦梗去世。這個(gè)頹唐的人為了拿到父親積攢的養(yǎng)老金不惜隱匿父親身亡,還動(dòng)起了藏尸的念頭。但他本質(zhì)上是個(gè)被惡習(xí)折磨的可憐人,尚未完全失去人性。
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處理尸體時(shí)的恐懼和不適,與人對話時(shí)的不敢直視,都說明他性格內(nèi)向沒有擔(dān)當(dāng)。但他終究是個(gè)活人,他會(huì)對年輕美麗的房東林雨彤(劉浩存 飾)產(chǎn)生幻想,也會(huì)蹩腳地一路狂奔,滿身大汗地向?qū)Ψ浇忉屪约涸噲D掩蓋的真相。
惡習(xí)讓他成為社會(huì)邊緣人,也讓他保留了人性的底線。這為他后來與徐志杰(馮兵 飾)斗爭做了鋪墊。
男孩小諾(湯心一 飾)的失蹤成為全片關(guān)聯(lián)所有線索的楔子。他是個(gè)不討喜的孩子,至少在父母眼中他是個(gè)令人窒息的負(fù)擔(dān)。因?yàn)樗性陝?dòng)癥,就被父母認(rèn)定“與眾不同”。這種先入為主的觀念造成了妻子阿玉(姜妍 飾)的“猶豫”——即使孩子失蹤了,她也不想讓全世界知道自己的孩子是個(gè)“異類”。
但丈夫唐宇(鄭愷 飾)不這么認(rèn)為。這個(gè)男人長期忍受妻子的暴躁和孩子的打鬧,他與妻子對孩子的態(tài)度讓觀眾在男孩失蹤后產(chǎn)生了一些聯(lián)想,比如是否是因?yàn)榉蚱薜囊钟舸俪闪撕⒆拥摹笆й櫋保?/p>
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同時(shí)男孩的失蹤讓徐志杰女兒徐瑩瑩(馮雪雅 飾)的“猶豫”讓人一開始摸不著頭腦:
她與小諾的失蹤有沒有關(guān)系呢?雖然表面上她確實(shí)不知道隔壁嚴(yán)午正在經(jīng)歷著什么,但她知道父親的秘密,這個(gè)秘密讓她輾轉(zhuǎn)反側(cè)。
而女警方敏(黃小蕾 飾)在調(diào)取小區(qū)監(jiān)控時(shí),也間接讓女孩林雨彤的故事與男孩失蹤產(chǎn)生了交集:
她到底想干嘛?
林雨彤的“猶豫”是哥哥(李晨 飾)造成的。哥哥說女孩子不能獨(dú)居,林雨彤不以為然。結(jié)果某天夜里她被迷暈并遭人玷污,林雨彤想報(bào)警,哥哥說你以后還要嫁人。
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林雨彤猶豫了,作為女孩子她敏感地捕捉到男人對她的異樣,無論是嚴(yán)午還是同事阿駿(畢雯珺 飾)。她選擇不報(bào)警,但要揪出那個(gè)玷污她的人。
三條線上人物的猶豫,推動(dòng)了整部電影的節(jié)奏,進(jìn)而開始步步揭秘。
02 善惡,讓消失的人出現(xiàn)
當(dāng)徐志杰問女兒“你是不是那天晚上看見了以后才開始鎖自己臥室房門?”時(shí),影片此前體現(xiàn)的一些細(xì)節(jié)也自然銜接:
警察尋覓線索檢查徐志杰的家,其他房間都沒有鎖,唯獨(dú)徐瑩瑩的房間鎖著,需要她用鑰匙打開,觀眾會(huì)覺得這只是一個(gè)性格孤僻的小女孩對隱私的保護(hù)。
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實(shí)則她出于女性本能在保護(hù)自己。
林雨彤也是,即便本心上覺得阿駿不像是侵犯自己的人,她也對這個(gè)男孩有一種心理上的排斥。在對方排除嫌疑后又在別人的分析中把懷疑對象鎖定自己的哥哥,因?yàn)楫?dāng)醫(yī)生的哥哥最了解自己的生活作息,也能拿到致人昏迷的乙醚。
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兩個(gè)女性都在做同一件事,就是讓真相浮出水面。
所以徐瑩瑩拋出小諾的學(xué)生牌,讓唐宇夫婦對徐志杰產(chǎn)生了懷疑。林雨彤在阿駿的幫助下打公用電話驗(yàn)證失蹤的小諾是否是自己的鄰居。所有線索指向了一個(gè)地方:
林雨彤的家,也就是嚴(yán)午父子現(xiàn)在租住的房子,徐瑩瑩家的隔壁。
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這個(gè)房子讓三個(gè)空間里的人相遇。
一般人不會(huì)對日常接觸過的人有特別的針對意識(shí),也不會(huì)有人認(rèn)為自己的房間其實(shí)與隔壁有一個(gè)暗門,對面可以隨時(shí)出入。
林雨彤想不到,唐宇夫婦想不到,小諾也想不到。
所以當(dāng)小諾發(fā)現(xiàn)暗門并爬出來時(shí),把正在藏尸的嚴(yán)午嚇了個(gè)半死。手忙腳亂中他打暈了小諾,又被繼而爬出來的徐志杰威脅。對方當(dāng)然不想讓自己的秘密暴露,為了掩蓋這個(gè)秘密他打算讓嚴(yán)午殺了小諾,也使這個(gè)男人在迷亂中終于喚醒了人性僅存的良知。
而徐瑩瑩和林雨彤的良知?jiǎng)t是她們對犯罪的不姑息,尤其是徐瑩瑩,她在明知父親的秘密暴露后可能面臨的遭遇時(shí),還是選擇了提供暗示——
即便是孩子,她也知道父親在做一件不好的事情。
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相反,徐志杰的惡在不斷積累。他窺見了嚴(yán)午的秘密,也為了自己不惜把惡的尺度上升,但他終究低估了善的作用——
怯懦的嚴(yán)午會(huì)為了阻止他奮起反抗,柔弱的林雨彤會(huì)為了尋找侵犯者探查舊居。
當(dāng)秘密無所遁形時(shí),“消失的人”就出現(xiàn)了。
03 釋然,不只是電影角色的心語
小諾再次出現(xiàn)前,觀眾在想什么呢?
每家門口都有一個(gè)秘密。
每個(gè)人都可能是侵害別人的兇手。
這種懸念感在營造的同時(shí),也真切地讓人體會(huì)到窒息。
三個(gè)秘密,都有不可言說的痛楚。
既然秘密消失,那么所有人也都釋然。
林雨彤可以向警方坦承自己被侵犯的經(jīng)歷、小諾的父母不僅可以正視自己的兒子,也可以捍衛(wèi)家庭的尊嚴(yán)并保護(hù)“罪犯的女兒”徐瑩瑩、嚴(yán)午在獄中知道父親買了一份意外險(xiǎn),想給自己留下點(diǎn)東西。
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只有徐志杰,他依然認(rèn)定自己被女兒“背叛”了,他相信徐瑩瑩從此會(huì)生活在陰影中。但他不知道的是戾氣被勇敢的人化解了。夫妻懂得照顧孩子,女孩懂得保護(hù)自己,男人知道天下沒有不愛孩子的父母。
所有的陰霾被一掃而空。
這不是復(fù)仇的爽感,而是影片表達(dá)出的溫柔感。
如果巧妙的敘事結(jié)構(gòu)讓《消失的人》具備五一檔類型片佳作的基礎(chǔ),那么影片最后伴俯瞰小區(qū)的近-遠(yuǎn)景長鏡頭則一掃此前的暗沉色調(diào),暖色柔光讓人看到了溫柔的力量:
阿玉還是那個(gè)“潑婦”,只是她的潑不再是應(yīng)激反應(yīng),而是捍衛(wèi)尊嚴(yán)。影片中不同的女性都在用不同的方式捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)。即便怯懦如嚴(yán)午,也在垂死關(guān)頭看著父親的遺體眼神復(fù)雜,雖然沒有一句臺(tái)詞,但人們能清楚地感知到他對自己的痛恨與遺憾。
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好作品,一定是把人物的性格與立場轉(zhuǎn)變通過某些細(xì)節(jié)處理表現(xiàn)出來,這種處理能讓觀眾覺得精彩的同時(shí),真切體會(huì)到創(chuàng)作者對觀眾的善意和尊重。
盡管安排了看似復(fù)雜的空間錯(cuò)層敘事與細(xì)節(jié)銜接,但《消失的人》沒有故弄玄虛,它讓觀眾看得懂、看得通,最后恰到好處的溫柔能讓人動(dòng)容。
無需“大仇得報(bào)”,只是“與自己和解”,人文層面上的高度關(guān)懷同樣反映出影片對觀眾的尊重。
置于觀眾角度則是最直觀的感受:
它尊重了“我”,所以“我”認(rèn)可了它。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執(zhí)行主編:羅馨竹
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