陳思誠在《人民日報》撰文：不管電影還是人生，都別湊合，得好看

電影《10間敢死隊》編劇、導(dǎo)演陳思誠在5月7日出版的《人民日報》副刊撰文《人生和電影不管長短，都得好看（創(chuàng)作談）》。

陳思誠表示，創(chuàng)作者的生命路徑、生活軌跡都會體現(xiàn)在作品中。你的品位如何、好惡怎樣，在作品中會一覽無余。觀眾需要好故事，只是我們創(chuàng)作者必須調(diào)整：節(jié)奏要快，類型要豐富，基本功得扎實，要與時代和觀眾同頻。生活里有太多東西值得挖掘和書寫，但我們作為創(chuàng)作者對生活真實的捕捉、提取還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。所以不管電影還是人生，都別湊合，得好看。

以下為全文——

《10間敢死隊》是一部“生命喜劇”。影片講述了一個因親人離世、債務(wù)壓身而陷入絕望的年輕人，與一間病房里用盡力氣“拼命想活”的老老少少，他們怎樣去彼此扶持的故事。人這一輩子，或許沒有幾次直面生死的機(jī)會，困難卻是常有。這部電影想探討的是，面對難以避免的人生低谷，到底該怎么活？我的答案是勇敢、輕盈、向上。

生活永遠(yuǎn)是戲劇的養(yǎng)分。這個故事構(gòu)思自2018年，因為王寶強(qiáng)的緣故，我認(rèn)識了一個從事醫(yī)療工作的朋友。他講起自己博士畢業(yè)前做的課題——采訪100位臨終患者。其中有一個特別打動我：在北京最早那批筒子樓的電梯里，一名電梯女工工作了30多年，退休后患上癌癥。當(dāng)被問到人生遺愿時，她掏出一張卡片，上面是迪拜塔。她聽說這座塔里有50多部電梯，甚至有純金打造的，所以特別想去看看——依然與職業(yè)相關(guān)。她有十幾萬元存款，朋友幫她算了下，按照原計劃可能玩得不盡興，最終規(guī)劃了九寨溝的行程。阿姨玩了一圈兒，釋然地離開了這個世界。這就是影片中醫(yī)院電梯工孟梅的原型。

我們的主創(chuàng)團(tuán)隊還去幾家醫(yī)院的病房采訪積累了很多素材。電影中，因絕癥被家人遺棄的小小冰、進(jìn)手術(shù)室前被父母安排面試的趙博文，還有不忍心讓父親直面真實病情的大劉，全都取材自真實故事。

在我看來，電影就是一個夢。生活里哪有那么多圓滿？但電影可以把生活中善的部分放大給觀眾看。我借片中的馬姐和孟梅之口說了一句話：“電影再長也就幾小時，人生再長也就幾十年。不管長短，都得好看。”人生和電影是一樣的，要精彩，要有生命力。

創(chuàng)作者的生命路徑、生活軌跡都會體現(xiàn)在作品中。你的品位如何、好惡怎樣，在作品中會一覽無余。我人生的大部分時間都與電影有關(guān)，小時候喜歡看電影，現(xiàn)在拍電影。我也不愿意拘泥于某一種類型，只有觸達(dá)不同的類型創(chuàng)作，人生才會更開闊。所以，《消失的她》里有我，《唐探1900》里有我，這部電影里也有我。我把自己當(dāng)下對生命的理解全部融入《10間敢死隊》。這部電影采用輕喜劇的手法，但話題畢竟沉重，它會是我的作品序列里、我的生命里一個重要的注腳。

如今，短視頻、短劇搶奪觀眾的注意力，不斷提高觀眾的觀賞閾值，但我相信，觀眾需要好故事，只是我們創(chuàng)作者必須調(diào)整：節(jié)奏要快，類型要豐富，基本功得扎實，要與時代和觀眾同頻。《10間敢死隊》和我以前的片子不一樣，它不是一個強(qiáng)類型，沒有所謂的“大場面”。一間病房，各式各樣的病人，我用長鏡頭，靠演員調(diào)度和機(jī)器的配合來完成這個故事，很考驗大家的功底。這很像話劇，每句話的節(jié)奏、每個動作的氣口都要精準(zhǔn)，錯一點兒都不行，失之毫厘、謬以千里。拍攝前，我告訴大家我想要的狀態(tài)，臺詞是生活流的，但氣口要準(zhǔn)，戲劇節(jié)奏一定要好。在現(xiàn)場，我們就像排話劇一樣。美術(shù)、燈光全往后退，躲在人物和故事后面。排練完就開拍，攝影機(jī)擱在那兒，捕捉表演。導(dǎo)演必須清晰地知道自己想要的效果，最重要的是讓所有人在一個頻率上。我甚至?xí)?zhǔn)備一個歌單，在拍攝現(xiàn)場放音樂，讓推軌道的、搖機(jī)器的、從事表演的同事們都聽見，這樣大家容易達(dá)成統(tǒng)一。

很多人覺得《唐人街探案》《解密》那種工業(yè)化的大片難拍，其實《10間敢死隊》這種“輕盈”考驗的是不一樣的能力。這個片子很“輕”，“輕”里得有勁兒，良藥還得利口。生活里有太多東西值得挖掘和書寫，但我們作為創(chuàng)作者對生活真實的捕捉、提取還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

所以不管電影還是人生，都別湊合，得好看。

來源 人民日報

編輯 陳筱妍

審核 張倩 王晨郁

校對 陳潔珍

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