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開啟科技與藝術(shù)的跨界對(duì)話。
本文為IPO早知道原創(chuàng)
作者|Stone Jin
據(jù)IPO早知道消息,5月2日在上海舉行的音樂劇《娜塔莎、皮埃爾和1812年的大彗星》上海大劇院版音樂會(huì)(以下簡(jiǎn)稱“大彗星”)“彗星派對(duì)”主演分享會(huì)上,擎天租“彗星遠(yuǎn)征”A3機(jī)器人以《大彗星》智能演出推廣官的身份亮相舞臺(tái),與四位主演同框。
作為今年5月15日至24日即將在上海大劇院上演的演出,《大彗星》以其獨(dú)特的沉浸式敘事和強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格廣受關(guān)注。而在正式演出前,這場(chǎng)“彗星派對(duì)”不僅通過互動(dòng)游戲、片段表演與主創(chuàng)對(duì)談讓觀眾提前進(jìn)入作品語(yǔ)境,也借助機(jī)器人這一“未來視角”,為觀眾提供了一種全新的觀看入口。
此次亮相人形機(jī)器人是來自擎天租平臺(tái)的智元遠(yuǎn)征A3機(jī)器人。活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng),A3被賦予了“宇宙藝術(shù)史官”這一身份。A3被包裝成一個(gè)自平行空間降臨地球的使者,它以理性的“機(jī)器人之眼”進(jìn)行觀察與發(fā)問,探討《大彗星》故事底色中的愛、孤獨(dú)、共鳴與遺憾。
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擎天租CMO(首席營(yíng)銷官)李可為透露,未來,A3將穿梭于不同的敘事之中,學(xué)習(xí)人類的藝術(shù)與情感,并邀請(qǐng)觀眾走近它、與之互動(dòng)。這一角色設(shè)定,使機(jī)器人不再只是技術(shù)展示的載體,而是成為了連接觀眾與作品的“前置敘事入口”。
值得關(guān)注的是,這也是機(jī)器人首次進(jìn)入大劇院這一高審美、高文化屬性的藝術(shù)空間。長(zhǎng)期以來,公眾對(duì)機(jī)器人的認(rèn)知多停留在展會(huì)、商演、門店導(dǎo)覽等相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化場(chǎng)景,而此次進(jìn)入上海大劇院,意味著機(jī)器人應(yīng)用正從“展示型場(chǎng)景”向“文化消費(fèi)場(chǎng)景”延伸。
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在這一過程中,擎天租所體現(xiàn)的價(jià)值,也不僅是提供一臺(tái)機(jī)器人設(shè)備。更關(guān)鍵的是,通過角色設(shè)定、內(nèi)容設(shè)計(jì)的系統(tǒng)化整合,使機(jī)器人能夠自然融入劇情環(huán)境之中。在《大彗星》的語(yǔ)境下,“彗星遠(yuǎn)征”A3不只是一個(gè)簡(jiǎn)單擺放著的科技裝置,而是以“宇宙藝術(shù)史官”的身份存在——不替代藝術(shù),而是延展藝術(shù)的抵達(dá)方式。
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這一實(shí)踐也進(jìn)一步驗(yàn)證了一個(gè)行業(yè)判斷:機(jī)器人應(yīng)用的落地,不僅取決于硬件能力,更取決于場(chǎng)景化部署能力。
在劇院這樣對(duì)空間氛圍、觀演節(jié)奏與觀眾體驗(yàn)要求極高的場(chǎng)景中,機(jī)器人需要完成的不只是動(dòng)作與對(duì)話,還包括對(duì)場(chǎng)景的理解、對(duì)角色的匹配,以及與整體活動(dòng)流程的協(xié)同。
“從機(jī)器人現(xiàn)場(chǎng)落地的站位、動(dòng)線到互動(dòng)頻率,從內(nèi)容表達(dá)到場(chǎng)景融合,均需要精細(xì)化設(shè)計(jì)與現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度能力支撐。”李可為表示,這正是擎天租作為平臺(tái)方所具備的核心優(yōu)勢(shì),即通過全鏈路的RaaS(機(jī)器人即服務(wù))運(yùn)營(yíng),讓人形機(jī)器人真正走出實(shí)驗(yàn)室,融入復(fù)雜現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。
與其說這是一次“機(jī)器人進(jìn)入劇院”的嘗試,不如說是一場(chǎng)關(guān)于“機(jī)器人如何進(jìn)入真實(shí)世界復(fù)雜場(chǎng)景”的應(yīng)用驗(yàn)證。它標(biāo)志著機(jī)器人正在從單點(diǎn)展示走向系統(tǒng)化運(yùn)營(yíng),從“能用”走向“好用”,再到“適配不同語(yǔ)境”。
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