一、明代書法(1368-1644)
1. 初期:臺(tái)閣體當(dāng)?shù)?/p>
? 代表:三宋(宋克、宋璲、宋廣)、二沈(沈度、沈粲)
? 風(fēng)格:工整規(guī)范、端莊秀麗,為科舉官方書體,法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)賯€(gè)性
? 宋克:章草最精,古雅遒勁
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2. 中期:吳門書派(蘇州)
? 代表:祝允明、文徵明、王寵(吳門三家)
? 風(fēng)格:擺脫臺(tái)閣體,回歸晉唐,儒雅秀逸、重個(gè)性
? 祝允明:草書狂放,“明代草書第一”
? 文徵明:小楷精嚴(yán),行書溫潤清雅
? 王寵:疏淡高古,小楷尤妙
3. 晚期:浪漫革新(尚態(tài))
? 代表:董其昌、徐渭、張瑞圖、黃道周、王鐸
? 風(fēng)格:大尺幅、氣勢雄強(qiáng)、筆墨跌宕、個(gè)性強(qiáng)烈
? 董其昌:淡遠(yuǎn)秀潤,倡“南北宗論”,影響清代
? 徐渭:狂放奇肆,書畫合一
? 王鐸:行草老辣雄渾、連綿恣肆,長軸形式巔峰
二、清代書法(1644-1911)
1. 清初:帖學(xué)+館閣體
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? 代表:傅山、劉墉、張照
? 風(fēng)格:繼承晚明,帖學(xué)為主;官方“館閣體”規(guī)整烏黑
? 劉墉:“濃墨宰相”,墨色沉厚如漆
2. 清中晚期:碑學(xué)大興(尚質(zhì))
? 代表:鄧石如、伊秉綬、金農(nóng)、鄭燮、何紹基、趙之謙、吳昌碩
? 風(fēng)格:尊魏碑、漢隸,樸拙厚重、金石氣濃
? 鄧石如:篆隸大家,“碑學(xué)開山”
? 伊秉綬:隸書雄強(qiáng)寬博、大氣磅礴
? 金農(nóng):“漆書”,橫粗豎細(xì)、濃黑古拙
? 鄭燮(板橋):“六分半書”,亂石鋪街,書畫相融
三、明代繪畫
1. 早期:浙派/院體
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? 代表:戴進(jìn)(浙派)、吳偉、林良、呂紀(jì)
? 風(fēng)格:承南宋院體,水墨豪放、氣勢剛健
2. 中期:吳門畫派(明四家)
? 沈周、文徵明、唐寅(伯虎)、仇英
? 風(fēng)格:文人畫、詩書畫印合一、清雅淡麗、江南意境
? 唐寅:山水人物秀逸瀟灑
? 仇英:工筆重彩、青綠山水精絕
3. 晚期:寫意高峰
? 青藤白陽:徐渭(青藤)、陳淳(白陽)——大寫意花鳥鼻祖
? 徐渭《墨葡萄圖》:潑墨淋漓,借畫抒懷
? 南陳北崔:陳洪綬(老蓮)——人物造型古拙夸張、線條高古
四、清代繪畫
1. 清初:四王 vs 四僧
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? 四王(王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁):正統(tǒng)派,摹古山水,筆墨精熟
? 四僧(八大山人、石濤、弘仁、髡殘):革新派,個(gè)性強(qiáng)烈、借畫抒情
? 八大山人:造型怪誕、意境冷寂、筆墨極簡
2. 清中期:揚(yáng)州八怪
? 代表:金農(nóng)、鄭燮、李鱓、黃慎等
? 風(fēng)格:筆墨奇縱、題材野逸、抒發(fā)性靈、不拘成法
3. 晚清:海派興起
? 代表:趙之謙、任伯年、吳昌碩
? 風(fēng)格:設(shè)色鮮麗、雅俗共賞、重金石味,影響近現(xiàn)代
五、明清書畫總特點(diǎn)
? 書法:從臺(tái)閣體規(guī)范 → 文人個(gè)性 → 晚明浪漫 → 清代碑學(xué)復(fù)興,流派紛呈
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? 繪畫:院體 → 文人畫興盛 → 大寫意突破 → 個(gè)性革新(四僧、八怪)
? 共性:詩書畫印高度融合,理論成熟(董其昌南北宗、清代碑學(xué)論)
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