江南新感覺派詩歌《暮春》十首及詩評|季俊群/巴西

江南新感覺派詩歌《暮春》十首及詩評

季俊群/巴西

一. 暮春（微組）

1.

檐角風鈴，還纏著未褪盡的桃色

布谷初啼——

驚起新荷尖上，?第一滴晨露?

2.

風舉著蒲公英，鏵犁翻醒新泥

竟淘出

田埂褶皺里，?童年的碎笑聲?

3.

任楊花撲鬢，柳絲垂作釣竿

猛地釣起

風里藏了多年的，?灶火余溫?

4.

殘紅攥著流水，一寸寸沉底

抬眼處——

已是時光，泊在眉彎?的岸

（獲江南微詩社本期同題微組詩賽第一名）

二.暮春（微組）

1.

紫藤垂下來，拂過舊衣

蜂蝶一驚

認錯了，石桌上幾絲茶煙

2.

竹窗濕潤，青梅酸得剛好

半片云兒

縫在奶奶補了又補的扇面上

3.

杜鵑叫深了，翅尖馱著谷雨

山徑荒蕪

只剩莓苔，正挽住誰的影子

4.

燕子銜走夕陽，檐角晾著晚風

階前蛛網

裱起一瓣，芍藥的舊香

三.暮春

莫怕，把繁華碾作芳泥

待到了夏日

西風起時，稻香便熏醉人間

四.暮春

風，將花箋翻到最后一頁

落款處

新葉正蘸著雨意，為夏天簽發請柬

（獲江南微詩社本期同題微詩賽第二名）

五.暮春

落紅辭行。塵泥里別有生機

根須在暗處

正為孕期，草擬一箋更深的底氣

六.暮春

繁華入土，任子規啼月

余溫深處

正暗自打磨，下一場重逢的伏筆

七.暮春

繁英委地，去縫補來年根脈

當輪回折疊

翠羽正低頭，點睛夏天的開篇

八.暮春

欄邊，目光在辨認歸途

雨水正翻開舊書

壓入石紋的香氣，讀成了蒼綠

九.暮春

落紅，把歸途鋪成錦緞

青果攥緊拳頭

在風里，向季節預支一場掌聲

十.暮春

半句未盡的嘆息，還凝在檐角

抬頭看——

云馱一肩花氣，正赴遠山的清筵

【詩人簡介】又名裘俊群、季（或裘）軍群，浙江青田縣裘山人，旅居巴西，中國詩歌學會會員，鳳凰美洲總社社長。作品散見于《人民日報》《中國詩歌》《中國詩人生日大典》《中國當代詩歌大辭典》《東北亞新聞》《世界日報》等。獲2017年度程麗娥寫作聯盟云帆群星大賽十大文學銀星獎；獲2022年第九屆星際詩人獎（十佳華語詩人）。

淺評季俊群老師十首詩歌《暮春》及兩首獲獎作品

多年前曾給季俊群老師寫過詩歌簡評。他一貫擅于寫徽詩。這里所謂的微詩，它的結構與韻味，在現代詩基礎上散發古典色彩。像詞句也像俳句。式調雅致精美，讓人樂讀。這次又讀到他的《暮春》微組詩，這十首詩從語境，詞句，藝術含量都有超越以往。每首以不同的

風格，寫出暮春的節氣，景色，物象。每一首都有讓人亮眼的詞句。“風舉著蒲公英/鏵犁翻醒新泥/竟淘出/田埂褶皺里/童年的碎笑聲”。這些詞句生動，意象。“風舉著”，"新泥”，。一種意象去托出物象。將濃濃的詩意潑在泥土中，告知你，春已深，農事忙。第二首，通過蜂蝶，竹窗，青梅，點出暮春的色調，“杜鵑叫深了/翹尖馱著谷雨/山徑荒蕪”，不是直點春深，而是杜鵑叫深了，這代指相當巧妙，自然無聲地嵌入了主題。還有"燕子銜走夕陽/檐角晾著晚風”。“階前蛛網/裱起一瓣/芍藥的舊香”，可以說，這些都是值得欣賞的佳句。

還有“當輪回折疊/翠羽正低頭/點睛夏天的開篇”（第七首）“雨水正翻開舊書/壓入石紋的香氣/讀成了蒼綠”（第八首）“落紅/把歸途鋪成錦緞……在風里/向季節預支一場掌聲”。這些詩句凝練著詩人用詞選句的技巧。尤其將落紅鋪成錦緞，其形象的比喻隨遇而出。還有意境的深透，如“在風里/向季節預支一場掌聲”。風，以動向靜推移，就有了聲音。也可是風過樹葉的聲，風過河水的聲，風過草原的聲。風中而來的，或者是雨。雨打芭蕉，雨敲屋檐，雨落大地，那如珠滾盤的碰響，說是掌聲，一點也不為過。所以，詩，是意象與靈感的純體結合。每一句構思，選詞，用字，都得讓人回味，隨機聯想。并非是結論式，判斷式，肯定式。如是這樣，詩性就失去了隱喻與張揚。

綜合而論，這十首微詩，以暮春同題，各自引伸出不同的物象，景色，表達出不同的語境，同名不同姓，同姓不同人，在詩的節奏上，是很難粘合的。做到既各有新意又不雷同，就是難上加難了，而在這里，詩人季俊群做到了。

我認為，季俊群老師兩首獲獎作品，充分顯示了他微詩特有的天份。我們說到才華，無非就是詩人的學識，思維，對事物的靈敏度。詩歌更是離不開語言的技巧。如果語言是一把利劍，那么，如何做到一劍封喉，就是詩人淬煉出的藝術了。這里節選的第一首《暮春》，它的語言層次是漸變的。直覺中展示出一幅暮春的圖景。“檐角風鈴，還纏著未褪盡的桃色/布谷初啼”。風鈴襯托出的意境，是未褪盡的桃色，布谷的初啼。給人以感觀的美。接下揭開了下一層的畫面。“驚起新荷尖上/第一滴晨露”布谷初啼，第一滴晨露，語言的韻味很足，結構的承轉完整自然。布谷的初啼，才驚起新荷的晨露，這語境是寧靜的，寧靜中透出的聲音，光影，擰成了暮春的景色，從直覺中嗅到了夏天的味兒。“風舉著蒲公英/鏵犁翻醒新泥/竟淘出/田埂褶皺里/童年的碎笑聲”。鏵犁，田埂，笑聲。以惜墨如金的筆調，攤開一幅春耕軸卷。讓人在親臨其境中領略了眾多目不暇接的景物。“任楊花撲鬢/柳絲垂作釣竿/猛地釣起/風里藏了多年的/灶火余溫”。這是春恰到好處的意境，是春與人合一的閑情逸致。從詩句里飄出的春情與夏意。楊花飛，柳絲長。是風的楊花，岸的垂柳。以柳作魚竿，釣起的是魚嗎？詞句里無魚而感覺里有魚，是巧妙的通感。正因有魚，才有了灶火的余溫。但，又不顯出魚字，隱字而顯意，是高明的行文手法。

“殘紅攥著流水/一寸寸沉底/抬眼處/已是時光/泊在眉彎的岸”。春，漸漸消去容顏，色，漸漸薄了鉛華。殘紅的年華，流水的光陰，寸寸沉底了。與其說是詩人的喟嘆，不如說是時間的逍遙。如此安慰著無奈的生命流失。”抬眼處/已是時光，泊在眉彎的岸”。詩的結句，將時光泊進眼里，眼里就有了惆傷。眉彎的垂翹，都會刻下光陰流逝的愁痕，抒發了對春的美麗漸淡漸暗的無奈。這首詩，從開頭至結尾，輪番置換片斷，以景抒情，以情喻景，每一字，句，都深斟細酌，恰到好處，從語言，色調，藝術的層次，無疑是一首佳作，可讀，可玩，可賞。

第二首《暮春》，始，止包括標點在內二十九個字。精短中繡出一幅生動的暮春圖。"風/將花箋翻到最后一頁/落款處/新葉正蘸著雨意/為夏天簽發請柬”。風中的落花，是春的結束。詩人在時光的結集為春天蓋下了完美印章。新葉用雨水寫就了夏天的開篇語。是謂之季節輪回，生命的交替。詩以新葉蘸著雨意，為夏天簽發請柬，生動而形象，完美地送走了春天，又優雅地迎來了夏天。詩在短章中融入了豐富的內函，沒有熟煉的語言技能，是無法完成的。這首詩短，有意境，有哲思。詩結句“為夏天簽發請柬”，簽發用于請柬，是不是顯得生硬了點。希望有待斟酌。總之，能寫出這么精，短，美的作品，實屬不易。

【詩評家簡介】林樞，廣陽陽江人。醫學專業，詩歌愛好者，業余寫詩，有詩歌發表于報刋，雜志，平臺。

關于季俊群這組《暮春》微組詩的歷史定位，可以從以下三個維度來觀察：

1. 海外華文文學中“鄉愁美學”的現代轉型

傳統旅外文學常沉溺于“斷根”的哀鳴，但季俊群的作品代表了當代海外華文詩歌的新向度。他不再只是被動地懷鄉，而是運用“新感覺派”的現代性手法，將江南意象（如青梅、杜鵑、柳絲）與巴西異域視角下的跨時空思維結合。這標志著海外華文詩歌從“傳統抒情”向“現代知覺”的歷史性跨越。

2. 微型詩體（微組詩）藝術高度的突破

在當代漢詩碎片化、口語化的趨勢下，這組詩展示了微型詩體也能具備宏大的生命韌度。他通過“微組”的形式，打破了單首微詩力量薄弱的局限，構建了一個完整的暮春哲學體系。這在當代微型詩創作史上，提供了如何處理“小體裁”與“深意蘊”關系的范本。

3. “新感覺派”在當代詩壇的復興與延伸

20世紀30年代的“新感覺派”多集中于小說（如穆時英、施蟄存），描寫都市迷離。季俊群將這種“知覺的敏銳”引入當代鄉土詩創作，用感官的錯位（如“釣起灶火余溫”）打破了千百年來的暮春審美定式。這在文學史上屬于對海派文學基因的某種“異地激活”，具有獨特的文本演進價值。

總結定位：

這是一組具有“橋梁意義”的實驗性佳作，它溝通了東方韻味與西方現代感知，在當代海外華文詩壇中，屬于從單純“情感宣泄”轉向“知覺重建”的代表性作品。（谷歌Ai評論）