德國選擇黨炮轟包豪斯，少用玻璃鋼材，多用木材紅磚才叫德國味

與“關(guān)鍵在經(jīng)濟(jì)”這類可以從亞當(dāng)·斯密、卡爾·馬克思或弗里德里希·哈耶克那里各取所需的說法相比，這種思路把意識(shí)形態(tài)塑造視為決定性的政治工具。換句話說，沒有輿論領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，就沒有持久的權(quán)力。

它在競選綱領(lǐng)中的主張也相當(dāng)具體。比如，綱領(lǐng)提出，應(yīng)當(dāng)更好地維護(hù)兩次世界大戰(zhàn)中陣亡德國士兵的紀(jì)念碑。這個(gè)要求本身倒不是最值得注意的，真正值得注意的是它給出的理由。綱領(lǐng)稱，這些死者應(yīng)當(dāng)受到尊敬，因?yàn)樗麄兪窃凇氨Ｐl(wèi)國家”時(shí)陣亡的。

另一個(gè)例子，是其執(zhí)政綱領(lǐng)中對(duì)包豪斯的公開抨擊。1925年至1932年間活躍于薩克森－安哈爾特州德紹的那批建筑師和設(shè)計(jì)師，顯然讓德國選擇黨格外不滿。它認(rèn)為，建筑應(yīng)該換一種方式來做。該黨在州議會(huì)發(fā)言中進(jìn)一步解釋說，這意味著要更傳統(tǒng)——在它看來，包豪斯顯然沒有形成什么值得繼承的傳統(tǒng)——更古典、更有鄉(xiāng)土氣息，更符合普通民眾的平均審美；少用玻璃、鋼材和混凝土，多用貼近自然的材料，比如木材、紅磚和瓦片

。它還舉出一些它認(rèn)定為“國際主義”、因此應(yīng)當(dāng)拒絕的例子，包括馬格德堡北部工業(yè)區(qū)所謂的“正弦曲線”建筑，以及州首府市中心的北德意志州銀行大樓。

德國選擇黨之所以不會(huì)主張拆掉這些建筑，一個(gè)現(xiàn)實(shí)原因是它根本做不到。“正弦曲線”是由一家風(fēng)力發(fā)電設(shè)備制造商私人修建的。但對(duì)于公共資金支持的建筑，它希望今后都回到1800年前后的傳統(tǒng)。它主張放棄工業(yè)化預(yù)制構(gòu)件，又錯(cuò)誤地宣稱包豪斯敵視手工業(yè)，并把一切它不喜歡的東西都?xì)w到這所學(xué)校的譜系之下。至于工業(yè)港邊那座“正弦曲線”作為一個(gè)大型裝飾體，其實(shí)很難歸入包豪斯風(fēng)格，這并不妨礙它繼續(xù)這樣說。

甚至連“后現(xiàn)代”這個(gè)詞，在它聽來都因?yàn)閹е艾F(xiàn)代”二字而不可接受。它把現(xiàn)代主義一概斥為丑陋、冰冷、不宜居，轉(zhuǎn)而推崇歷史主義建筑、新古典主義、新浪漫主義、新哥特式、新藝術(shù)風(fēng)格之類。總之，什么都可以，關(guān)鍵是建筑得讓人聯(lián)想到更久遠(yuǎn)的過去。

競選綱領(lǐng)把這些人物召喚出來，是為了對(duì)抗它所說的那種過于單一、只盯著1933年至1945年的歷史觀。東法蘭克國王亨利一世和他的兒子奧托一世，究竟能為當(dāng)代人的自我理解提供什么，很難回答；同樣難以回答的，還有俾斯麥和尼采這兩位同時(shí)代人，究竟共同貢獻(xiàn)了什么，足以構(gòu)成所謂“德國身份認(rèn)同”。

按照西奧多·席德爾的說法，尼采是“1871年新帝國精神反對(duì)派的代言人之一”。而俾斯麥時(shí)代，在尼采那里后來又被稱為“德國愚化的時(shí)代”。至于尼采如何看待路德——那個(gè)“帶來災(zāi)禍的修士”——就更不必說了。

所有這些都被硬塞進(jìn)一種“德國性”之中，可這種“做德國人”究竟意味著什么，依然模糊不清。德國選擇黨對(duì)此并不頭疼，因?yàn)椤暗聡边@個(gè)詞對(duì)它來說，與其說是為了自我界定，不如說是為了劃清敵我邊界。

無論如何，當(dāng)?shù)聡x擇黨在執(zhí)政綱領(lǐng)中聲稱，薩克森－安哈爾特州的各大劇院如今不演德國作家時(shí)，結(jié)論就只能如此。照這個(gè)說法，德紹上演卡夫卡《變形記》的改編版，和哈雷上演迪倫馬特的《老婦還鄉(xiāng)》，都成了國際主義。可如果某個(gè)演出季的劇院節(jié)目全部由莎士比亞作品組成——馬格德堡就是如此——或者由契訶夫作品組成——德紹如此——又或者由薩特作品組成——馬格德堡如此——這到底有什么錯(cuò)，實(shí)在讓人想不明白。

它還說，在州內(nèi)各大劇院“徒勞無功地”尋找克萊斯特的作品。可問題只在于它有沒有認(rèn)真找。克萊斯特的《彭忒西勒亞》就有兩個(gè)版本：馬格德堡上演原作，哈雷上演由桑德拉·惠勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)的改編版。此外，哈雷還有豪普特曼的《織工》和畢希納的《沃伊采克》。馬格德堡還有海納·穆勒的《哈姆雷特機(jī)器》以及施梅爾普芬尼希根據(jù)托爾斯泰改編的《戰(zhàn)爭與和平》，不過在它看來，這些大概又太“國際化”了。