36歲梅洛尼心腹，被“閃電解約”！她回應：我是一個被欺負的女孩，一個自力更生的外省女孩。而精英階層不喜歡這樣的女孩。

2026年4月26日，威尼斯鳳凰歌劇院基金會總監尼古拉·科拉比安奇發布聲明：“已決定取消與指揮家貝婭特麗齊·韋內齊的所有未來合作。”這一簡短聲明終結了一場持續七個月的拉鋸戰——鳳凰歌劇院與候任音樂總監的分手，將意大利總理梅洛尼推向了文化政策十字路口的風暴中心。

鳳凰歌劇院始建于1792年，是意大利最負盛名的歌劇院之一，歷史上曾首演羅西尼、貝里尼、威爾第等多位大師的作品。2025年9月，鳳凰歌劇院基金會在威尼斯市長、基金會主席路易吉·布魯尼亞羅主持下召開董事會，一致決定任命時年35歲的貝婭特麗齊·韋內齊為新任常任音樂總監，任期四年，自2026年10月起生效。

布魯尼亞羅稱此任命“在專業性、國際能見度、活力和革新方面，為劇院的工作帶來了顯著的附加價值”，并強調韋內齊是鳳凰歌劇院歷史上首位擔任該職務的女性。文化部長亞歷山德羅·朱利當時是最強有力的捍衛者：“我歡迎這一決定，這是一項當之無愧的任命。我向總監科拉比安奇的遠見卓識致以衷心的祝賀。”

然而任命公布不到一個月，麻煩便接踵而至。2025年10月，鳳凰歌劇院工會宣布進入“短期罷工狀態”，要求“立即撤銷韋內齊的任命，因為任命的方式與過程違反了所有對話與透明的原則”。工會公開反對的理由層層遞進——公開辯護的核心是不認同韋內齊的政治背景，而對內的專業質疑則是她經驗不足，36歲的韋內齊此前從未指揮過大型歌劇院樂團。鳳凰歌劇院員工描述，她唯一一次站在指揮臺上是指揮該劇院樂團進行歌劇《卡門》的排練，而那次演出并未上演；反倒是她曾指揮的斯卡拉蒂青年管弦樂團并未承擔過大型歌劇性質的制作。更重要的是，反對者質疑提名過程沒有經過公開競聘或專家委員會評估。工會代表明確表示反對“在文化決策過程中存在政治干預”。

韋內齊與梅洛尼政府的緊密聯系才是爭議的深層根源。韋內齊出生于托斯卡納盧卡，其父是極右翼政黨“新力量黨”的前成員。2022年梅洛尼上臺后，韋內齊被任命為文化部長的音樂顧問。梅洛尼本人曾多次在公開場合稱贊她，2025年韋內齊更獲得了由意大利兄弟黨頒發的獎項。也有報道認為韋內齊是性別歧視和“反向年齡歧視”的受害者，稱指控者是出于對她保守派政治背景的敵視。但更多的聲音來自劇院內部：反對者擔心劇院從藝術卓越的追求轉而必須服從政治宣傳的需求，成為“黨派的政治升遷之階”。

2026年4月23日，韋內齊接受深度采訪，這成為整個事件的轉折點。在采訪中，韋內齊談到了她與梅洛尼的私交：“我敬佩強大、有能力和有力量的女性，她從開始政治生涯之前我就認識她。”但真正引發軒然大波的是她對樂團的一番直言：“我并非出身音樂世家。在這個樂團里，職位幾乎都是父子相傳的。”她還批評樂團成員“從未離開過這座島”“害怕改變，害怕新生”。4月24日，科拉比安奇通過短公告表明“不認同”她的言論，并強調鳳凰歌劇院的音樂家是通過嚴格的公開競聘選拔的。4月26日正式宣布解除合作，聲明稱：“這一決定是基于指揮多次發表公開且嚴重的言論，這些言論既有冒犯性，也損害了劇院及樂團的藝術和專業價值。鳳凰歌劇院重申其致力于營造一個基于相互尊重、建設性合作和藝術卓越的專業環境。”

韋內齊隨即反擊，稱自己從安莎通訊社的報道中得知被解聘后才收到正式的解聘信函，形容自己被“持續地、有組織地誹謗、詆毀、侮辱和欺凌”。她認為年齡、女性、外省背景使其被視為“圈外人”：“在意大利，年輕是一種劣勢，身為女性則更加嚴重。我是一個被欺負的女孩，一個自力更生的外省女孩。而精英階層不喜歡這樣的女孩。”

解約當晚，鳳凰歌劇院上演瓦格納歌劇《羅恩格林》，中場休息時，當消息傳來，全場爆發出熱烈掌聲。

與此同時，另一場政治風暴正在文化領域醞釀。2026年3月22日至23日，意大利舉行備受矚目的憲法公投，旨在將法官與檢察官的職業生涯分開并對最高司法委員會進行重組。梅洛尼政府全力推動“贊成”投票，但最終結果令執政黨失望：反對票以約54%的比例獲勝。政府將此公投定性為“信任投票的補充”，公投失敗直接影響了執政聯盟的信心。公投失敗后，梅洛尼迅速做出調整。3月22日她在新聞發布會上公開表態：“那些犯了錯的人必須付出代價。”多名官員相繼辭職，被批評者稱為“清理門戶”。

正是在公投失利、政府采取“問責路線”的大背景下，意大利《晚郵報》于4月27日發表分析文章，認為韋內齊的解約正是“新路線”在文化部門的延伸。該報指出，在連續數月爭議之后，政府認為韋內齊“無法再得到維護”，她已經成為不利于執政聯盟的“政治包袱”。這一解讀遭到總理府斷然否認——基吉宮當日發表聲明：“《晚郵報》今日關于鳳凰歌劇院決定取消與韋內齊未來所有合作的報道毫無根據：總理在任何方面均未涉及此事，因此不可能給予任何所謂的‘批準’。”文化部長朱利也迅速表明立場：“這完全是科拉比安奇獨立自主的決定，應完全視為劇院管理層的自治行為。”

反對黨則蓄勢待發。民主黨全國秘書艾莉·施萊因尖銳反問：“梅洛尼和她的政府說‘誰犯錯誰買單’——這對他們自己不適用嗎？”五星運動黨參議員文森扎·阿洛伊西奧抨擊，韋內齊事件“讓梅洛尼政府的整個任命政策土崩瓦解”。

在鳳凰歌劇院風波持續發酵的同時，梅洛尼政府還必須在另一場威尼斯文化爭端中審慎抉擇。2026年第61屆威尼斯國際藝術雙年展備受關注，原因在于俄羅斯自2022年入侵烏克蘭以來首次重新開放其國家館并參加正式展覽。此前兩屆雙年展中俄羅斯均未使用該館——2022年原定參展藝術家們因抗議入侵在短時間內集體退展；2024年俄政府將展館借給了玻利維亞。今年的回歸被廣泛視為俄羅斯在遭受西方制裁和外交孤立的背景下重返“文化舞臺”的政治試探。

歐盟迅速做出反應。4月22日，歐盟外交與安全政策高級代表卡婭·卡拉斯公開聲明：“俄羅斯不能一邊轟炸博物館、摧毀教堂、試圖抹去烏克蘭文化，一邊又展示自己的文化。俄羅斯重返威尼斯雙年展在道德上是錯誤的，歐盟打算減少對展會的資助。”歐盟委員會向威尼斯雙年展基金會提供為期三年、總額約200萬歐元的資助，該資金現正面臨被取消的風險。國際評審團進一步作出切割——明確規定放棄考慮其領導人目前被國際刑事法院指控犯有反人類罪的國家的參展資格，俄羅斯總統普京因此被列入該名單，俄方藝術家被排除出金獅獎與銀獅獎的角逐。

面對多重壓力，雙年展采取了折衷方案：仍允許俄羅斯參展，但開放時間大幅縮減。俄羅斯館僅在5月6日至8日對媒體和貴賓開放，展出名為“樹扎根于天空”的行為藝術表演，此后將在庭院屏幕上播放；5月9日正式開幕后俄館不再向公眾開放。芬蘭于4月16日宣布因俄館重新開放而撤出雙年展，正式退出國家館展區。多位美國知名藝術家也拒絕代表美國參展。超過70位主題展藝術家簽署公開信，要求主辦方取消以色列、俄羅斯和美國的參展資格。

意大利文化部長朱利選擇了公開回避。4月22日他正式宣布：“由于日程原因，我將不會出席在威尼斯舉行的雙年展預展活動，也不會參加開幕典禮。”反對黨立即嘲諷這是對歐盟制裁威脅的妥協退讓。雙年展主席彼得蘭杰洛·布塔福科公開為自己辯護，援引“言論自由和藝術不應受審查”的原則。他在回應歐盟的信函中強調“雙年展是一個開放的藝術平臺。拒絕審查是一種道德責任”，并批判卡拉斯等政客此舉是在“利用藝術作為政治武器”。歐盟則持續施壓，要求雙年展在5月10日之前明確是否堅持讓俄羅斯回歸，否則將中斷數百萬歐元的資助。

貝婭特麗齊·韋內齊被解聘，與俄羅斯重返威尼斯雙年展的爭議，看似毫無關聯的孤立事件，卻共同折射出梅洛尼政府當前面臨的文化政策困境。在韋內齊案中，政府為了安撫內部情緒和重塑“問責”形象，從夸耀韋內齊為最佳人選轉向聲稱選人失誤是前任管理層的獨立決定——文化部長朱利曾兩度公開維護韋內齊，如今卻急需劃清界限。而在俄羅斯參展問題上，政府夾在歐盟的外交圍堵和文化自由主義理想之間艱難平衡。

主要參考來源：美聯社、法新社、安莎通訊社、《晚郵報》、德國之聲、塔斯社、意大利《新聞報》、Euronews、《獨立報》、《共和報》、《聯合新聞網》

來源：意歐視點 等