陸軍：從“構(gòu)成”到“生成”，AI時(shí)代下的藝術(shù)范式重構(gòu)

從“構(gòu)成”到“生成”

AI時(shí)代下的藝術(shù)范式重構(gòu)

文 /陸軍

我常常感覺：傳統(tǒng)藝術(shù)史是一部“控制”的史書。從前古希臘雕塑家對(duì)大理石的雕塑，宋朝畫院畫師們的丹青鉆研，到陶瓷工藝師對(duì)泥土的塑捏，每個(gè)背后都隱含著一個(gè)假設(shè)：藝術(shù)家是絕對(duì)的主導(dǎo)者，皆強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家對(duì)物質(zhì)的掌控與形式賦予。我稱它為“構(gòu)成范式”。這種主流的“構(gòu)成范式”與其社會(huì)形態(tài)非常吻合，因?yàn)樾畔r(shí)代之前，人類社會(huì)是線性發(fā)展的并且相對(duì)穩(wěn)定，它的世界觀就是人類中心主義，而當(dāng)今科學(xué)技術(shù)卻是非線性發(fā)展，開始顯現(xiàn)“涌現(xiàn)之道”，那么當(dāng)“AI技術(shù)奇點(diǎn)”日趨臨近，人類中心主義還能維系多久，后人類將如何面對(duì)多元化、復(fù)雜化和去中心化？同時(shí)Ai又正在高速海量“生成”圖像，藝術(shù)家將如何應(yīng)對(duì)和自處？我認(rèn)為“生成范式”自然是一種應(yīng)對(duì)這種兩難的可行可期的解決方案。

我提出“水為君、墨為臣”，不是單純“我畫”，而是“讓畫發(fā)生”，讓物之本體顯現(xiàn)“道性”的“生成范式”，此時(shí)墨只是水的顯影劑而已。在《滄海桑田》的數(shù)字水墨視頻中，墨跡的漫開不是按照草稿的構(gòu)想展開，而是將水流的快慢、方向、引力、人力、熱力、阻力、流體動(dòng)力學(xué)模擬設(shè)定一個(gè)概要的初始值，然后退一步等待讓水按照自己的形態(tài)呈現(xiàn)，更強(qiáng)調(diào)生成性、不可預(yù)測性與自組織性，讓美和意義在過程中“涌現(xiàn)”。莊子講“以神遇而不以目視”，無論是攝影技術(shù)還是數(shù)字技術(shù)，于我之言并非一種炫技的工具，而是一個(gè)接通“道”的界面。本質(zhì)上是一種從“構(gòu)成”轉(zhuǎn)向“生成”，從“還原”走向“涌現(xiàn)”的藝術(shù)觀轉(zhuǎn)變。

《量子記憶概率》 視瀕截圖

土耳其裔美國藝術(shù)家雷菲克?安納多爾（Refik Anadol），我認(rèn)為他的創(chuàng)作是極具創(chuàng)造性的生成藝術(shù)，他把城市數(shù)據(jù)看成“當(dāng)代之水”，讓神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)吞噬數(shù)百萬張甚至上億張檔案圖片和數(shù)據(jù)，生成非線性的視像流，轉(zhuǎn)化為沉浸式、史詩感的光影裝置與“數(shù)據(jù)雕塑”。他不將AI視為工具，而是與Ai系統(tǒng)共謀，讓意義從過程中自然涌現(xiàn)。就仿佛他把大量的數(shù)據(jù)（如照片、聲音、天氣信息、生命特征數(shù)據(jù)等）當(dāng)作“水”，將人工智能（AI）當(dāng)作“舞伴”，共同編導(dǎo)出充滿想象力的、不斷變化的夢幻般水中后現(xiàn)代芭蕾。

在我們這個(gè)時(shí)代AIGC極度盛行，人們很容易在 AI 大模型廠商的片面宣傳中產(chǎn)生誤解，以為輸入提示語，用別人設(shè)計(jì)好的AI大模型輸出圖像就能得到“生成藝術(shù)”。不，那是“生成圖像”或者稱為生產(chǎn)圖像，對(duì)藝術(shù)家而言那不是“生成藝術(shù)”。真實(shí)的生成是讓事物本性現(xiàn)顯。我的水流偶然擴(kuò)散，安納多爾的數(shù)據(jù)是非線性的敘事，都是對(duì)算法確定性的溫柔抗?fàn)帲目招院捅凰囆g(shù)家選擇的富有情感與寓意的數(shù)據(jù)，將與藝術(shù)家共謀共創(chuàng)一個(gè)虛幻又富有情感景象。

創(chuàng)作《木棉花》

《木棉花》在Apple Store展出

這種抵抗有三重意義：其一，它抵抗技術(shù)的異化，保持藝術(shù)的靈暈；其二，它超越人類中心主義，弘揚(yáng)生態(tài)倫理；其三，在人工智能的強(qiáng)勢陣列的縫隙中、另辟蹊徑，不持著控制，崇尚順應(yīng)，又不無精神和人文自覺。

我常常想到《道德經(jīng)》上的話：“無為而無不為”，從我的數(shù)字水墨到追尋“生成范式”的藝術(shù)家的探索，新的篇章正在開啟。它不再追問“藝術(shù)家創(chuàng)造了什么”，而是回答“系統(tǒng)如何自我呈現(xiàn)”。真正打動(dòng)人的，從來不是數(shù)字技術(shù)，而是藏在數(shù)字水墨畫背后水的空性、人的靈性。水無一定形，卻可以滋養(yǎng)生命，藝術(shù)無一定式，卻可以成就永恒。在這個(gè)AI與數(shù)字經(jīng)濟(jì)顛覆人類心智的時(shí)代，這一場從“構(gòu)成”到“生成”的范式重構(gòu)，是在邀約我們放下掌控之心，學(xué)會(huì)聆聽自然之聲與算法之律的低語，生成就是存在，流動(dòng)就是永恒，世界是一個(gè)永恒的、流動(dòng)的“生成”過程。

2026年4月20日于珠海

《藍(lán)色的風(fēng)》 數(shù)字水墨 尺寸可變

《清涼境》數(shù)字水墨 尺寸可變

《秋水禪心》數(shù)字水墨 尺寸可變

《云水謠 No.2》數(shù)字水墨 尺寸可變

藝術(shù)家簡介

陸軍

1962生于湖北，1983年畢業(yè)于武漢理工大學(xué)，職業(yè)藝術(shù)家，數(shù)字水墨創(chuàng)始人。

2015年受蘋果公司邀請(qǐng)參加”開啟一份新意“，作為唯一受邀的中國藝術(shù)家為Apple創(chuàng)作數(shù)字水墨長卷《青山白云飛》，2016年作品在全球所有Apple Store 展覽。2015年底為蘋果公司廣州首家Apple Store開幕，創(chuàng)作巨幅數(shù)字水墨畫作《木棉花》 。2015年歷時(shí)近二年完成全國最大的數(shù)字水墨蜀繡品“千里煙霞錦水頭”，作品被成都棕櫚泉費(fèi)爾蒙酒店收藏。

主要榮譽(yù)及獲獎(jiǎng)

2019 [第三屆國際書畫展]獲金獎(jiǎng)、日本福岡

2017 [第十回國際書畫大賞展]獲“金獎(jiǎng)”、日本東京

2016 [二十一世紀(jì)書畫作家國際交流展]獲“國際貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”、日本福岡

2015 [第十屆佛羅倫薩當(dāng)代藝術(shù)雙年展]獲數(shù)字藝術(shù)類銀牌獎(jiǎng)、意大利佛羅倫薩

2013 [第九屆佛羅倫薩當(dāng)代藝術(shù)雙年展]獲雕塑類銅牌獎(jiǎng)、意大利佛羅倫薩

2009 入選[全球100位創(chuàng)造性天才藝術(shù)家]、英國倫敦

2009 [第七屆佛羅倫薩當(dāng)代藝術(shù)雙年展]攝影類雙年展金獎(jiǎng)、意大利佛羅倫薩

2009[第9屆平遙國際攝影大展]優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng)、山西平遙

2006 [第6屆平遙國際攝影大展]優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng)，山西平遙