《鏢人》最佳動作設計給了《捕風捉影》，竟因評委嫌它只會打了？

要知道一部影片想拿獎，必須先通過兩輪評審獲得提名。而《鏢人》在首輪就未能進入前五，失去了第二輪的評選資格。很多小伙伴不理解為什么會這樣，就連小陶其實也不太贊成這個獎項的去向。畢竟不管是袁和平的大名，還是他的動作設計，都不應該連提名的資格都沒有。

我們再來看看《捕風捉影》獲獎的理由。評委的意思是，它以狹窄空間搏殺美學和正反派對決的風格化打斗廣受好評。創新的狼系暴力打斗風格極具張力，被觀眾形容為拳腳如風、狠戾出擊。這其中一個窄字，其實就把它的動作設計的巧勁給說透了，它是在有限的空間里，讓每一拳每一刀都看得見技巧和心思。

簡單來說就是你一頓飯全花在了買肉上了，鹽和調料都沒舍得放，看著挺豐盛，吃著一點味都沒有。

而宏大的權謀敘事也被壓縮為線性的護鏢，主角刀馬從避世到救世的轉變幾乎全靠外力推動。說的直白點，就是你看完電影，只記得刀馬很能打，很帥，但你搞不懂他為什么要打，為什么要帥。

我們再看一下電影中的人物，其實除了阿育雅人物弧光很豐滿之外，其余的人看著都是瘋瘋癲癲、古古怪怪。至少你看阿育雅，還能看到她是從一個天真爛漫的少女成長為復仇女神的過程。別的人你還記得啥？

很多角色本應該有熱血沸騰的高光時刻，但因為臺詞和人物鋪墊的不到位，硬生生的變成一個只會武力，沒有腦力的莽夫。反觀《捕風捉影》，雖然也是動作片，但影片中的臺詞就很有意思，時代不同，玩法不同了。正好切中動作設計，它通過多組對立關系，舊與新、人與機、父輩與子輩，把人物關系和時代困境串在了一起。

評獎也是一個綜合打分的游戲，它不是單項比賽。動作設計也是一門綜合藝術，不光要看打斗場面精不精彩，更要看它是不是為人物服務。如果打戲和人物是兩張皮，打得再漂亮，可能也拿不到大獎。

小陶去查了捕風捉影的采訪，其中有一篇，它的制作人陳嘉上曾提到過，說電影在籌拍的過程中，編劇的劇本就已經先聲奪人了。并且在確定主演之前，劇本打磨得非常成熟，光是人物關系和反套路設定，就吸引了梁家輝和成龍的興趣。你發現了嗎？對于成龍來說，打不打戲已經不重要了，或者是它的比例已經不重要了，重要的是整個劇本要精彩，整個故事要精彩。

反觀《鏢人》，它倆的區別就出來了。它的問題是把所有的誠意和才華都傾注在了動作設計上。說白了就是頭重腳輕，你在視聽上很享受，但你走出電影院，你記不住任何一個角色的性格，甚至連臺詞都不記得。

也有小伙伴質疑說金像獎的評選機制。小陶查了一下，它的評選是由選民和專業評審團兩輪投票組成。評審團的成員涵蓋了導演呀、編劇呀、動作指導、影評人等業內人士。在綜合反饋上，《捕風捉影》是勝出的。