筆名對作品的影響

《光》，楊莉/攝影，圖源自《光影與紀實》，版權歸原作者所有

寫作者用筆名發表作品，原因當然多種多樣，逃避審查，障眼法一般地刻意隱藏真身（例如為掩蓋階下囚身份而取名的O. Henry即歐·亨利），游戲心態（錢鍾書先生早年詩作署筆名“中書君”，明顯是巧妙地用筆名做筆名），表達某種志向（如崇敬愛倫·坡的取名“江戶川亂步”，仰慕司馬遷的取名“司馬遼太郎”），或者對自己真實姓名不甚滿意，等等。有的筆名戰勝了真名，如伏爾泰、魯迅，有些筆名曇花一現，后來還是以真名傳世。

用真名和筆名發表對作品有怎樣的影響？這取決于筆名使用的動機和時機等因素。像歐·亨利這樣處女作就是用筆名發表作品的作家，當然會持續體現自家的風格。但是，如果用筆名是為了隱藏自己真實身份，尤其是本來已經獲得相當知名度和影響力的作者，往往會刻意地改變既有風格以免被人識破。最奇特的是，筆名某些時候會有自己的生命力。阿根廷大作家博爾赫斯與文學合作者比奧伊·卡薩雷斯分別從各自祖先名字取一個名合成筆名“巴斯托斯·多梅克”，在1940年代共同發表作品，居然發現這個筆名仿佛變成了實體存在的人物，獲得了反向影響真正作者的能力。按照博爾赫斯的說法：

歸根結底，他（引按：指那個筆名）用鐵腕支配我們，我們先是感到好笑，后來感到沮喪的是，他變得完全不像我們，有著他自己的奇想，他自己的雙關語，以及他自己非常復雜的寫作風格。……巴斯托斯·多梅克的第一部作品是《堂·伊希德羅·帕羅迪》（1942），在寫作這本書期間，他都發揮得很好。……在許多年里，巴斯托斯·多梅克的雙重身份一直深藏不露。當他的真面目最終被揭示后，讀者便這樣想：既然巴斯托斯是個玩笑，那么也就不能把他的作品太當回事了。

這樣的經驗也真是非常博爾赫斯。

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