從繡江春水到世界琴臺(tái)—鋼琴大師李淇教授《翻身的日子》藝術(shù)鑒賞

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三月三，歌海如潮。在廣西這片以山歌與錦繡聞名的土地上，每一個(gè)節(jié)日的歡騰，似乎都積淀在民族的脈搏里。當(dāng)我們聆聽(tīng)鋼琴大師李淇教授彈奏的《翻身的日子》，那份從琴鍵中奔涌而出的、泥土般質(zhì)樸的喜悅，便仿佛與故鄉(xiāng)的節(jié)氣遙相呼應(yīng)。這位從廣西容縣楊梅鎮(zhèn)楊梅村走向國(guó)際舞臺(tái)的鋼琴家，似乎從一開(kāi)始就植根于這片善于歌唱的土地。

李淇

李淇教授是中國(guó)著名鋼琴家，1943年生于廣西容縣楊梅鎮(zhèn)楊梅村的一個(gè)知識(shí)分子家庭，他的父親李果能先生十分優(yōu)秀，早年不僅畢業(yè)于上海交通大學(xué)，還曾遠(yuǎn)赴美國(guó)著名的康乃爾大學(xué)深造，是中國(guó)第一代學(xué)成歸國(guó)的機(jī)械工程師。李淇家中有兄弟姐妹四人，小時(shí)候都接受過(guò)系統(tǒng)的音樂(lè)啟蒙教育，在四人當(dāng)中，只有李淇走上了音樂(lè)專業(yè)的道路，成為了從桂東南大地走出的鋼琴大師。

聽(tīng)李淇彈《翻身的日子》，就像是跟著一位親切的向?qū)?，走進(jìn)了一場(chǎng)熱鬧又溫暖的鄉(xiāng)村慶典。這首誕生于土地改革時(shí)期的作品，在他指下早已褪去單純的時(shí)代標(biāo)簽，成了一份活生生的音樂(lè)記憶。

李淇老師的手一落下，那股子泥土的芬芳和發(fā)自心底的歡騰勁兒就撲面而來(lái)了。他太懂得怎么用那臺(tái)西洋的“大機(jī)器”唱出咱們自己的鄉(xiāng)音。你仔細(xì)聽(tīng)，高音區(qū)靈巧跳動(dòng)的音符，多像竹笛在晴朗天空下清脆的領(lǐng)奏；左手低音區(qū)沉穩(wěn)又帶點(diǎn)詼諧的節(jié)奏，活脫脫是民間鑼鼓的架勢(shì)。最妙的是中段那段旋律，他用指尖在琴鍵上“揉”出類似板胡滑音的韻味，那種帶著鄉(xiāng)土氣的歌唱性，沒(méi)有對(duì)中國(guó)音樂(lè)深入骨髓的理解，是萬(wàn)萬(wàn)“揉”不出來(lái)的。

他的演奏從不炫技，所有的技巧都化在了音樂(lè)的血肉里。曲子中那些快速的八度跑動(dòng)和大跳，他彈得干凈利落，卻絲毫不覺(jué)突兀，只覺(jué)得是情緒到了，自然流淌出的喜悅。他的力度控制尤其精妙，從眾人歡舞的宏大場(chǎng)面，到一個(gè)老農(nóng)咧開(kāi)嘴笑的細(xì)小特寫(xiě)，層次豐富又轉(zhuǎn)換自然。你能感覺(jué)到，那喜悅不是飄在空中的，而是有根、有體溫的，是汗水滴入土地后長(zhǎng)出來(lái)的那份踏實(shí)和酣暢。

《翻身的日子》原是朱踐耳1952年為紀(jì)錄片《偉大的土地改革》創(chuàng)作的插曲，1964年由儲(chǔ)望華改編為鋼琴獨(dú)奏曲，描繪的是北方農(nóng)民獲得土地后的歡慶場(chǎng)面。而李淇是南方人，生在嶺南，長(zhǎng)在容江（梅江）邊?？伤麖椘疬@首北方的曲子來(lái)，一點(diǎn)隔閡都沒(méi)有。為什么呢？我想，喜悅這種東西，本來(lái)就是相通的。陜北農(nóng)民分到土地的那種高興勁兒，和廣西老鄉(xiāng)三月三趕歌圩的那種高興勁兒，骨子里是一回事——都是人活出了奔頭，活出了滋味，忍不住要唱、要跳、要鬧。

李淇教授彈了一輩子鋼琴，拿過(guò)國(guó)際大獎(jiǎng)，去過(guò)世界各地的音樂(lè)廳，被同行贊嘆“扣人心弦”，是公認(rèn)的大師。但聽(tīng)《翻身的日子》的時(shí)候，你感覺(jué)不到那些頭銜。你只感覺(jué)到一個(gè)人，把鋼琴?gòu)棾闪髓尮?，把五線譜彈成了山歌，把一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)彈成了一場(chǎng)節(jié)日。

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本文作者：雷達(dá)