達(dá)式常再演新角色，代替牛犇成就經(jīng)典，老戲骨演技又有三大突破

一、央視黃金檔的意外驚喜

3月4日晚上18點(diǎn)，不少觀眾打開央視電影頻道（CCTV-6），本來(lái)只是想隨便看看的，卻被一部叫《父親在遠(yuǎn)方》的電影，給牢牢吸引住了。

這部電影講述的是一個(gè)讓人淚目的真實(shí)故事。

主人公姜萬(wàn)富17歲從上海支邊到新疆，在昆侖山腳下當(dāng)了43年醫(yī)生，成功實(shí)施2000多例手術(shù)，被當(dāng)?shù)啬撩裼H切地稱為“驢背上的白衣天使”。

電影用一條特別的情感線串起這個(gè)故事——女兒姜欣起初并不理解父親為什么要把大半輩子都獻(xiàn)給邊疆，甚至對(duì)父親的選擇，還有些怨恨。

但直到父親去世，她帶著父親的骨灰踏上新疆之旅，一路聽牧民們講述父親的故事，才終于明白：只有仁者才會(huì)愛人。

影片最動(dòng)人的地方就在這里——它不講大道理，而是讓女兒一步一步走進(jìn)父親的內(nèi)心，也讓觀眾跟著走進(jìn)一個(gè)普通共產(chǎn)黨員的崇高精神世界。

畫面里茫茫的戈壁灘、昆侖山的皚皚白雪，加上那些質(zhì)樸的少數(shù)民族牧民，構(gòu)成了大銀幕上一道獨(dú)特的風(fēng)景。

二、達(dá)式常83歲時(shí)救火如救場(chǎng)，代替牛犇出演老連長(zhǎng)再次成就經(jīng)典角色

就在這部電影里，眼尖的觀眾發(fā)現(xiàn)了一個(gè)熟悉的身影——達(dá)式常。

他飾演的老連長(zhǎng)徐達(dá)，戲份不多，但每一個(gè)鏡頭都讓人過(guò)目難忘。

鮮為人知的是，這個(gè)角色的誕生其實(shí)純屬“美麗的意外”。

原本上影演員劇團(tuán)給劇組推薦的演員是牛犇老師，但因?yàn)樯眢w原因，牛犇最終無(wú)法前往新疆拍攝。而正當(dāng)劇組急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)時(shí)，83歲的達(dá)式常二話不說(shuō)，就替牛犇接下了戲約：“行，我去！”

但這一去可并不容易。

拍攝地是在新疆喀什英吉沙縣，茫茫戈壁灘，條件艱苦得難以想象。

出發(fā)前，達(dá)式常就和化妝師在劇團(tuán)反復(fù)琢磨人物造型——頭發(fā)留多長(zhǎng)、眉眼怎么畫，一點(diǎn)一點(diǎn)摳細(xì)節(jié)。

一落地新疆，他顧不上倒時(shí)差，一邊繼續(xù)試裝，一邊就和導(dǎo)演嚴(yán)高山商量起表演的細(xì)節(jié)。

導(dǎo)演后來(lái)感慨：“到底是藝術(shù)家。達(dá)式常每一條戲拍完，我都忍不住鼓掌，他為人物增加了光彩?！?/p>

達(dá)式常自己卻很淡然，他說(shuō)：“戲少，有少的好處，演配角，有更充分的時(shí)間思考和準(zhǔn)備。作為演員，要體現(xiàn)出你的創(chuàng)造性，藝術(shù)良心容不得半點(diǎn)馬虎?！?/p>

這句話，其實(shí)就是他一生的寫照。

說(shuō)起達(dá)式常的藝術(shù)人生，就不能不提那些刻進(jìn)幾代觀眾心里的經(jīng)典角色。

《年青的一代》里的林育生一角，讓他一夜成名。

那時(shí)候達(dá)式常剛從電影學(xué)校畢業(yè)不久，為了演好這個(gè)一度迷失方向的知識(shí)青年，他專門跑去和勘探隊(duì)員一起生活，體驗(yàn)地質(zhì)工作者的艱苦。

片中“讀遺書”的那場(chǎng)戲，他真情流露、淚光盈盈，把角色的愧疚、掙扎和覺醒演繹得絲絲入扣。

《難忘的戰(zhàn)斗》里的田文中，是一次徹底的自我突破。

之前達(dá)式常演的多是文質(zhì)彬彬的知識(shí)分子，但這次要演軍人。

他主動(dòng)去衛(wèi)戍區(qū)體驗(yàn)生活，立正稍息、持槍列隊(duì)、摸爬滾打，從膚色到神態(tài)反復(fù)打磨，最終塑造出一個(gè)英氣挺拔的糧食工作隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)形象。

從此，“銀幕第一美男”的名號(hào)不脛而走。

在反特片《東港諜影》中出演鐘壘，他又換了副面孔。偵察科長(zhǎng)這個(gè)角色需要冷靜、敏銳、不動(dòng)聲色。達(dá)式常用眼神和微表情撐起了整部戲，讓觀眾看到了一種“于無(wú)聲處聽驚雷”的表演。

《燕歸來(lái)》里的林漢華，讓他捧回了百花獎(jiǎng)最佳男演員的獎(jiǎng)杯。片中他與高英重逢的那場(chǎng)戲，兩位戲骨把歷經(jīng)滄桑的戀人演活了，每一個(gè)眼神都是令人回味無(wú)窮。

《人到中年》里的傅家杰，至今仍是中國(guó)電影史上的經(jīng)典。

為了貼近角色，達(dá)式常主動(dòng)要求“扮丑”——剃平頭，穿洗得發(fā)白的工作服，袖口露出線頭，背心上還有破洞……

病房里為妻子朗誦裴多菲《我愿意是急流》的那場(chǎng)戲，讓無(wú)數(shù)觀眾淚目。

《站直啰?jiǎng)e趴下》里的劉干部，則是一次完全的顛覆。

這個(gè)在時(shí)代變革中有點(diǎn)“小官僚”氣的人物，被達(dá)式常演得既真實(shí)又復(fù)雜，讓人又好笑又心酸。

他用表演證明了：好演員可以儒雅，也可以世俗；可以演英雄，也可以演普通人。

三、85歲的老戲骨在《父親在遠(yuǎn)方》中有三大突破

如果說(shuō)以往的角色是在給達(dá)式常的藝術(shù)人生做加法，那么《父親在遠(yuǎn)方》里的老連長(zhǎng)徐達(dá)這個(gè)新角色，則是一次全新的升華。

在我看來(lái)，這位85歲的百花獎(jiǎng)影帝，在這部戲里至少有三大突破：

突破一：戲雖少卻精彩，用減法演活人物。

老連長(zhǎng)徐達(dá)的戲份確實(shí)不多，但達(dá)式常的處理方式讓人驚嘆。

他沒(méi)有刻意去“演”，而是往那兒一站，那種歷經(jīng)滄桑的兵團(tuán)老兵氣質(zhì)就出來(lái)了。

有場(chǎng)戲他和女兒輩的演員對(duì)戲，臺(tái)詞不多，但他聽著年輕人說(shuō)話時(shí)微微頷首、眼神里流露出的慈祥與欣慰，把一個(gè)老前輩對(duì)后輩的關(guān)愛、對(duì)往事的懷念都揉進(jìn)去了。這就是老戲骨的功力——越是戲少，越要精打細(xì)算，讓每一幀都有信息量。

突破二：高原反應(yīng)下，用意志力戰(zhàn)勝身體。

83歲高齡遠(yuǎn)赴昆侖山拍攝，高原反應(yīng)是躲不過(guò)的坎。劇組在戈壁灘上一待就是幾個(gè)月，有時(shí)候化妝就在現(xiàn)場(chǎng)搬把椅子，渴了喝口奶茶，累了穿著羊皮襖席地而躺。

年輕人尚且吃力，何況耄耋老人？

但達(dá)式常從沒(méi)叫過(guò)一聲苦，反而安慰導(dǎo)演：“不用擔(dān)心我，能演就行。”

這種用意志力戰(zhàn)勝身體的狀態(tài)，本身就是一種表演——老連長(zhǎng)的硬朗，不僅是演出來(lái)的，更是他用自己的精氣神撐起來(lái)的。

突破三：在合作中，用真誠(chéng)打破隔閡。

《父親在遠(yuǎn)方》的演員來(lái)自漢族、滿族、回族、維吾爾族等多個(gè)民族。

達(dá)式常在劇組里像定海神針一樣，年輕演員都愿意找他請(qǐng)教。

他不擺老藝術(shù)家的架子，而是手把手教年輕人怎么處理臺(tái)詞、怎么把握情緒。

這種真誠(chéng)，讓不同民族的演員迅速融合成一個(gè)整體。

老連長(zhǎng)這個(gè)角色本身也是民族團(tuán)結(jié)的象征，達(dá)式常用自己的行動(dòng)，完成了戲里戲外的雙重塑造。

回望達(dá)式常老師這一路走來(lái)，他從上海弄堂里撿爛菜葉的少年 ，到萬(wàn)眾矚目的銀幕男神，再到捧起金雞獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)的老藝術(shù)家，他的藝術(shù)追求其實(shí)特別簡(jiǎn)單，也特別不簡(jiǎn)單——就是他自己說(shuō)的那句話：“藝術(shù)良心容不得半點(diǎn)馬虎。”

他不追名逐利，不接廣告不上綜藝 ，一生只做一件事：認(rèn)認(rèn)真真演戲。

從1965年到2026年，從黑白片到彩色片，從配角到主角，達(dá)式常用了整整60年的時(shí)光，踐行了一個(gè)演員的本分。

如今85歲的他，有時(shí)候會(huì)去國(guó)外跟女兒住，但更多的時(shí)候，依然住在上海，因?yàn)樗涣松嫌皬S演員劇團(tuán)。只要在上海，他就每天都去上影演員劇團(tuán)打卡上班 。別人問(wèn)他為什么不在家休養(yǎng)，他說(shuō)：“回家曬太陽(yáng)？那才浪費(fèi)時(shí)間呢。只要還能演，鏡頭和燈光就是我的‘生命根’?！?/p>

這就是達(dá)式常——用一輩子演戲，用一輩子愛人，用一輩子守護(hù)他的藝術(shù)良心。

在昆侖山腳下，老連長(zhǎng)徐達(dá)的故事結(jié)束了。

但在中國(guó)電影的星河里，達(dá)式常這顆恒星，還在繼續(xù)發(fā)光。