北京
?文/馮海濤 畫作/流失海外的國(guó)寶
工筆畫的熱行不是審美倒退！反而是中華美學(xué)“道法”的時(shí)代回歸，也是真正意義上審美維度全面復(fù)興。
清 石濤 山水紙本46x67cm
工筆和寫意不是對(duì)立的，他們是中國(guó)畫寫意的兩面表現(xiàn)。講工筆畫是“二流境界”的，只能說(shuō)他不懂中國(guó)畫。金碧山水、院體花鳥的精微表現(xiàn)哪一個(gè)不是審美的巔峰。宋徽宗《瑞鶴圖》比之西方超現(xiàn)實(shí)主義出現(xiàn)早了幾百年，黃筌的精工寫實(shí)被稱為“黃家富貴”。“三礬九染”可不是低級(jí)的機(jī)械制作，而是心境沉淀的寫意。我們這個(gè)時(shí)代的工筆走紅，不是因?yàn)槊烙拖碌脑颍炊侵袊?guó)畫色彩傳統(tǒng)的重塑。也是以細(xì)筆揭露毫無(wú)文化的粗筆，用工筆的精微之美展示我中華文化的魅力。
宋 牧溪 巖猿圖 絹本水墨 37.6X27.9cm
工筆畫受到市場(chǎng)的青睞，不是對(duì)審美的妥協(xié)和對(duì)審美的無(wú)奈，反而是人民對(duì)高品質(zhì)藝術(shù)的認(rèn)可和審美的提高。工筆的精致背后，不是畫家數(shù)十年如一日的技藝打磨，而是對(duì)文化和藝術(shù)的敬畏，是真正寫意的精微表現(xiàn)。工筆畫也加快了高深的傳統(tǒng)藝術(shù)被百姓認(rèn)可和接受，可以說(shuō)是工筆畫的復(fù)蘇讓更多的人民群眾能讀懂中國(guó)畫的韻味。工筆的盛行，不僅不是審美的倒退，反而是全民審美提高的加速劑，是中華藝術(shù)的當(dāng)代新生。
張伯洪 羅漢圖 24.5×20.3cm
惠崇 雁圖 29.3×32.1cm
明 戴澤 牧童圖 25.6×22.8cm
明 佚名 同年飲宴圖軸74x41cm
宋 佚名 雪中行旅圖 絹 23.4X25.4 cm
元 任康民 山水圖 23.8X21cm
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