《鏢人》有望破10億：最大賣點(diǎn)不是動作，而是中國人的血親犧牲

什么？《鏢人》竟然逆跌了！

太好了。

公映首日1.32億，第二日0.98億，第三日1.12億，第四日有望1.14億。

目前《鏢人》已經(jīng)反超強(qiáng)制影院排片的某片。

不尊重市場邏輯，用干預(yù)式排片強(qiáng)占黃金檔期。

然而，再強(qiáng)硬的發(fā)行方還是干不過用腳投票的觀眾。

以2月20日為例，《鏢人》的排片占比17.1%，票房貢獻(xiàn)率14.6%，上座率16.3%。

而某片，排片占比18.6%，票房貢獻(xiàn)率14.1%，上座率15.0%。

這算不算邪不壓正？

按照目前趨勢，《鏢人》有望破10億，那么它會成為史上第一部票房過10億的武俠片。

在票房榜上，10億票房不亮眼，但對武俠片來說，它能讓武俠片回回春。

但愿我不是半路開香檳。

那么問題來了，為啥《鏢人》能逆跌？

或許很多人沒有意識到，《鏢人：風(fēng)起大漠》是有春節(jié)檔基因的。

什么叫春節(jié)檔基因？

簡單講，就是主打一個家庭守護(hù)傳承。

或許有些抽象。

我舉例說明。

以去年春節(jié)檔冠軍《魔童鬧海》為例。

李靖和殷夫人會無條件站在哪吒這一邊。東海龍王最后也認(rèn)可敖丙的選擇，讓他走自己想走的路。

里面的情感邏輯是，大人負(fù)重前行，孩子才有未來。

而春節(jié)檔，這個源自農(nóng)耕文明的節(jié)日，至今依舊保留著對血親關(guān)系的高度認(rèn)同。這也解釋了，《魔童鬧海》對血親關(guān)系的情感邏輯，能在春節(jié)檔被無限放大。

或許有人說，我這是先射箭再畫靶。

恐怕不是。

再看看《你好，李煥英》。

賈曉玲穿越，就是想要媽媽高興一點(diǎn)。而當(dāng)賈曉玲認(rèn)為自己可以拯救母親后，才發(fā)現(xiàn)母親已為她犧牲了一切。

無論是《魔童鬧海》還是《你好，李煥英》，它們都是聚焦家庭結(jié)構(gòu)，認(rèn)同血親倫理的。

同理，郭帆的《流浪地球》也是如此。

說了這么多 ，再來看看《鏢人》，也是一部認(rèn)同血親倫理的電影。

我在評論《鏢人》時，就說過，和其他武俠片相比，《鏢人》更接地氣。

更準(zhǔn)確的說法是，《鏢人》比其他武俠片更富有春節(jié)檔基因。

其他武俠片，大多是江湖俠客的快意恩仇，而《鏢人》用長輩們的負(fù)重前行，強(qiáng)調(diào)血親倫理。

為了保護(hù)妻兒，雙頭蛇犧牲了自己。

為了讓女兒安全，老莫找個機(jī)會，讓阿育婭離開西域。

為了保護(hù)小七，和左驍騎衛(wèi)徹底劃清界限，刀馬親手殺掉救過自己的好兄弟諦聽。

我在看完《鏢人》后，想帶父母看一次。因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)，精彩刺激的打斗動作，并非《鏢人》最硬核的表達(dá)，長輩負(fù)重、子輩新生的情感模型，才是它最強(qiáng)的聲音。

你們不覺得很反常嗎？

因?yàn)楫?dāng)下互聯(lián)網(wǎng)中，以都市白領(lǐng)為代表的網(wǎng)民，是批判原生家庭的主力軍，其情感邏輯是，血親不是親密關(guān)系的必然——從邏輯上看，這樣說沒毛病。

然而，在春節(jié)檔電影中，血親之間會通過付出甚至犧牲，來達(dá)到動人的情感濃度。

說到底，在春節(jié)檔中，絕大多數(shù)觀眾依舊會被血親敘事打動。

在這里強(qiáng)調(diào)一下，我發(fā)明的春節(jié)檔基因與合家歡不是一個概念。

我理解的合家歡，是堆熱鬧和奇觀的文化快餐，提出問題，在一派和氣中解決問題，問題被輕輕地放下，主打一個皆大歡喜不冷場。

成龍主演的《熊貓計劃2》，就是一部典型的合家歡電影。

而春節(jié)檔基因，會在熱鬧和奇觀背后，讓角色做出艱難選擇。在這個過程中，親人的死亡，會成為確認(rèn)倫理關(guān)系的代價。

于是，我們看到《魔童鬧海》中，殷夫人魂飛魄散，《你好，李煥英》中的李煥英死了。《鏢人》中，老莫被殺，雙頭蛇慘死，刀馬成了被追殺的通緝犯，阿育婭的少女時代徹底結(jié)束，人生目標(biāo)不再是看長安繁華，而是要成為大漠女王。

春節(jié)檔電影縱使有喜慶的一面，但它不回避鮮血。

因?yàn)樵谵r(nóng)耕文明的文化基因中，年關(guān)難過，春節(jié)期間，祖輩以血肉祭祀。這種自帶痛感的節(jié)日傳承 ，比一團(tuán)和氣的合家歡，更能戳中中國人。

此外，《鏢人》還有個反常識的地方，它的用戶畫像中，女性觀眾占比是58.6%。

武俠通常是男性觀眾主導(dǎo)的類型片，徐克靠肖戰(zhàn)的流量，將《俠之大者》的女性觀眾提到77%（貓眼數(shù)據(jù)）——這或許也會得罪男性觀眾。

但《鏢人》的厲害是，它貢獻(xiàn)了阿育婭這個經(jīng)典的形象。

阿育婭是強(qiáng)者，這是原著自帶的基因。

陳麗君扮演的阿育婭，讓我眼前一亮，因?yàn)槲覀兡芨惺艿浇?jīng)歷對她的影響。

證據(jù)是，陳麗君會利用聲線的變化，來呈現(xiàn)阿育婭的成長。

在老莫在世時，阿育婭的聲線像清脆的風(fēng)鈴，聲線里有被父愛滋養(yǎng)的嬌憨。在老莫被殺后，她的聲線變得沉穩(wěn)，中氣十足。

她說的話，明顯少了。

最打動我的細(xì)節(jié)就是，在阿育婭殺掉和伊玄之后，刀馬問阿育婭“丫頭，真不去長安了？”

阿育婭雙唇緊閉，眼神堅定，不聲不響。

而刀馬也不言不語，看著阿育婭。

這一刻拍得肅穆，觀眾會意識到少女已死，女王加冕。

老莫倒下后，阿育婭沒有崩潰，反而成長為他們的樣子，甚至?xí)鼜?qiáng)。

好希望《鏢人》能出一部阿育婭的單人電影——目前只知道《豎》的單人電影已經(jīng)同意拍攝。

話說回來，在男性觀眾主導(dǎo)的武俠片中，能塑造出不俗的女性形象，這對《鏢人》的票房表現(xiàn)，是積極因素。

總而言之，《鏢人》確實(shí)做到了最大公約數(shù)的革新。男性觀眾看到責(zé)任和犧牲，女性觀眾能看到成長和獨(dú)立。

在此祝愿《鏢人》大賣！