從黑石號(hào)到多元社會(huì)：跨文化心理學(xué)視角下的新加坡研學(xué)感悟

作為北京工業(yè)大學(xué)耿丹學(xué)院應(yīng)用心理學(xué)專業(yè)24級(jí)的學(xué)生，我參加了學(xué)校此次組織的新加坡國(guó)立大學(xué)的短期項(xiàng)目，也因此有幸走進(jìn)了新加坡亞洲文明博物館。這座坐落于新加坡河畔、由殖民時(shí)代Empress Place大樓改建而成的博物館，是新加坡規(guī)模最大的亞洲文化主題博物館，1997年正式開館后于2003年遷至現(xiàn)址，與土生華人博物館共同構(gòu)成了新加坡多元文化的館藏體系，館內(nèi)最具代表性的，便是以唐代“黑石號(hào)”沉船文物為核心的唐海難美術(shù)館，這里也成為我以心理學(xué)視角解讀文化符號(hào)的重要場(chǎng)域。當(dāng)我駐足于博物館的唐代文物展區(qū)，直面1998年印尼海域打撈的“黑石號(hào)”沉船珍品時(shí)，忽然意識(shí)到文化符號(hào)對(duì)人類心理的深遠(yuǎn)影響。

這艘承載著6萬余件唐代器物的沉船，曾是海上絲綢之路的重要載體，2005年新加坡經(jīng)多方出資3200萬美元將其完整購(gòu)藏，讓八棱胡人伎樂金杯、全球唯一的方形金盆、近一米高的白釉綠彩龍首執(zhí)壺這些國(guó)寶級(jí)文物得以永久展出。那些跨越千年的器物紋樣，不僅記錄著唐代的工藝水準(zhǔn)與貿(mào)易盛況，更承載著古人認(rèn)知世界的方式——八棱胡人伎樂金杯上彈琴跳舞的胡人紋樣、白釉綠彩龍首執(zhí)壺上融合的伊斯蘭風(fēng)格花紋，皆印證著唐代與西域、中東的文化交融。

站在展區(qū)內(nèi)描繪唐代多元民族共存的壁畫前，我不禁聯(lián)想到課堂上學(xué)到的“文化框架轉(zhuǎn)換”理論。中國(guó)唐代人能夠以開放心態(tài)接納外來文化，同時(shí)保持自身文化認(rèn)同，這種心理靈活性在當(dāng)今多元文化社會(huì)中依然具有重要意義。當(dāng)我們比較不同文化對(duì)同一心理概念（如幸福感、心理健康）的理解差異時(shí)，需要具備類似的靈活性與包容性。只有在尊重差異的基礎(chǔ)上尋求共通人性，才能真正實(shí)現(xiàn)深度的心靈對(duì)話。通過心理學(xué)的透鏡，我看待博物館文物的角度發(fā)生了根本轉(zhuǎn)變。不再僅僅關(guān)注其藝術(shù)價(jià)值或歷史年代，而是思考這些器物背后蘊(yùn)含的認(rèn)知模式與情感表達(dá)方式。

例如，唐代陶瓷上融合中原與西域特色的復(fù)合紋樣，既反映了工匠們的創(chuàng)造性思維，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)多元文化融合的心理接受度；而沉船中那些為中東市場(chǎng)量身定制的帶阿拉伯文銘文的瓷器，更印證了不同文化背景下人們的審美偏好與心理需求的差異。這座博物館以海上絲綢之路為線索，將不同文明的文物并置陳列，這種展陳方式本身就為文化心理研究提供了鮮活樣本，而我在其中將心理學(xué)知識(shí)應(yīng)用于文化解讀的體驗(yàn)，也讓我深刻體會(huì)到專業(yè)知識(shí)與現(xiàn)實(shí)世界連接的無限可能。

在新加坡這個(gè)多元文化社會(huì)觀察焦慮與抑郁癥狀的表現(xiàn)差異，成為我本次研學(xué)中最有價(jià)值的學(xué)習(xí)體驗(yàn)之一。在新國(guó)立大學(xué)的課堂上，我們學(xué)習(xí)了焦慮和抑郁的診斷標(biāo)準(zhǔn)，但真正走入當(dāng)?shù)厣鐣?huì)，才發(fā)現(xiàn)文化因素對(duì)心理癥狀的表現(xiàn)形式有著深刻影響。例如，相比西方個(gè)體更傾向于表達(dá)心理痛苦，亞洲個(gè)體往往通過身體不適來呈現(xiàn)心理困擾。而新加坡作為融合華族、馬來族、印度族等多個(gè)族群的國(guó)家，其文化的多元性也讓這種心理表達(dá)的差異更為顯著，為跨文化心理學(xué)的觀察研究提供了天然的場(chǎng)景。

新加坡的城市景觀本身就是一個(gè)巨大的“心理實(shí)驗(yàn)室”，每一處設(shè)計(jì)都似乎蘊(yùn)含著對(duì)人類行為的深刻理解。從環(huán)境心理學(xué)角度審視這座城市的規(guī)劃，我看到了空間如何潛移默化地影響著人們的情感、認(rèn)知和行為方式。新加坡的“花園城市”理念不僅是生態(tài)規(guī)劃，更是一種大規(guī)模的環(huán)境心理干預(yù)——通過親近自然的設(shè)計(jì)降低居民的心理壓力水平。而亞洲文明博物館作為新加坡文化空間的重要組成，其展陳設(shè)計(jì)也暗合環(huán)境心理學(xué)的邏輯：以“文明交融”為核心的空間敘事，弱化了文化間的邊界感，讓參觀者在沉浸式體驗(yàn)中形成對(duì)多元文化的包容認(rèn)知，這種空間設(shè)計(jì)對(duì)人心理的引導(dǎo)，與新加坡城市規(guī)劃的內(nèi)核一脈相承。

這次新加坡研學(xué)經(jīng)歷如同一面三棱鏡，讓我所學(xué)的心理學(xué)知識(shí)通過折射呈現(xiàn)出更為豐富的光譜。在新國(guó)立大學(xué)的課堂學(xué)習(xí)、以亞洲文明博物館為核心的實(shí)地考察和深度的文化沉浸，共同構(gòu)成了一個(gè)完整的跨文化學(xué)習(xí)體驗(yàn)，使我對(duì)心理學(xué)專業(yè)有了更深層的理解與熱愛。尤其是能夠?qū)旧系睦碚摳拍钆c活生生的文化現(xiàn)實(shí)相對(duì)照，這種體驗(yàn)是校內(nèi)學(xué)習(xí)無法替代的寶貴財(cái)富。

這次經(jīng)歷最寶貴的收獲之一，是讓我認(rèn)識(shí)到文化背景不僅是他人的特征，也是自我認(rèn)知的一部分。在反思自己的反應(yīng)和感受時(shí)，我意識(shí)到我的思維方式、情感表達(dá)甚至專業(yè)興趣都深受自身文化背景的影響。這種文化自覺是成為合格心理學(xué)工作者的基礎(chǔ)——只有理解自己的文化透鏡，才能更客觀地理解他人的心理世界。正如我們?cè)谛聡?guó)立大學(xué)討論的，有效的心理干預(yù)不是消除文化差異，而是在尊重差異的基礎(chǔ)上建立連接與理解。

這次研學(xué)經(jīng)歷也堅(jiān)定了我繼續(xù)深造跨文化心理學(xué)的決心。我看到了在全球化背景下，這一領(lǐng)域知識(shí)的迫切需求與廣闊應(yīng)用前景。無論是設(shè)計(jì)文化適應(yīng)的心理評(píng)估工具，還是開發(fā)適合不同人群的心理干預(yù)方案，都需要更深入的專業(yè)知識(shí)與技能。回國(guó)后，我計(jì)劃更系統(tǒng)地學(xué)習(xí)跨文化研究方法，并積極參與耿丹學(xué)院的國(guó)際交流活動(dòng)，為未來在這一領(lǐng)域的發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。本次研學(xué)不僅豐富了我的學(xué)識(shí)，更重塑了我對(duì)心理學(xué)專業(yè)的認(rèn)知與熱情。我相信，這種跨文化視角與專業(yè)知識(shí)的結(jié)合，將為我未來在心理學(xué)領(lǐng)域的探索之路提供持續(xù)的動(dòng)力與靈感。

【責(zé)任編輯】劉威

作者：李懿軒

來源：今日頭條