他的書法，朱棣稱之“我朝王羲之”

沈度《敬齋箴冊》 楷書，縱23.8cm，橫49.4cm

北京故宮博物院藏

沈度，字民則，號自樂。華亭（今上海松江）人。善寫各體，其書婉麗飄逸，雍容矩度， 董其昌對二沈頗推崇，稱“文(徵明)、祝(允明)二家，一時之標，然欲突過二沈，未能也。”明太宗尤重度書，李紹《皇朝世說新語》載：“太宗徵善書者試而官之，最喜云間二沈?qū)W士，尤重度書，每稱曰：我朝王羲之。” 官至侍講學士。與其弟粲名重一時，并稱“二沈先生”、“大小學士”。

當時朝廷很多金版玉冊、重要制誥都出自他的手筆，又因為當時八股科舉，讀書人紛紛效仿，成為流行一時的“臺閣體”。明清兩代提倡館閣體，束縛和扼殺過書法創(chuàng)作的自由精神。然而，這也是書法史上“尚法”精神的一次復興。館閣體崇尚法度謹嚴，絲絲入扣，清秀耐觀，沒有病筆，這不是一般人能夠做到的。沒有十幾年乃至數(shù)十年的臨池不輟，要寫出象樣的館閣體，那是不可能的。

《楷書四箴頁》 紙本 縱29cm 橫14.5cm

北京故宮博物院藏

“四箴”是宋代理學大師程頤根據(jù)孔子《論語·顏淵第十二》中“非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動”發(fā)展而成的道德戒律。朱熹《近思錄》卷五《克治》載：“伊川先生曰顏淵問克己復禮之目。夫子曰非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動，四者身之用也，由乎中而應乎外，制于外所以養(yǎng)其中也。顏淵請事斯語，所以進于圣人。后之學圣人者，宜服膺而勿失也。因箴以自警。”

作品以烏絲界欄，楷法緊結(jié)遒麗，具唐人法度，又不過分甜潤，是沈度“臺閣體”書法的代表作。

《石渠寶笈·初編》著錄。此帖曾經(jīng)清代乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)御府鑒藏。1922年，末代皇帝溥儀將其“賞溥杰”，遂被攜出皇宮。國立北平故宮博物院于民國二十三年（1934年）所編《故宮已佚書籍書畫目錄四種》對此事有所記載。1965年由故宮博物院出資購回。

釋文：

言箴：人心之動，因言以宣，發(fā)禁躁妄，內(nèi)斯靜專，矧是樞機，興戎出好，吉兇榮辱，惟其所召，傷易則誕，傷煩則支，己肆物忤，出悖來違，非法不道，欽哉訓辭。

動箴：哲人知幾，誠之于思，志士勵行，守之于為，順理則裕，從欲惟危，造次克念，戰(zhàn)兢自持。習與性成，圣賢同歸。

視箴：心兮本虛，應物無跡，操之有要，視為之則。蔽交于前，其中則遷。制之于外，以安其內(nèi)。克己復禮，久而誠矣。

聽箴：人有秉彝，本子天性，知誘物化，遂亡其正，卓彼先覺，知止有定，閑邪存誠，非禮勿聽。

《隸書七律詩》 紙本 縱23.2cm 橫34.2cm

北京故宮博物院藏

沈度擅長隸書，但傳世作品稀少。此帖結(jié)體方整，用筆少波磔與回轉(zhuǎn)，體勢筆法更接近楷書，具有唐隸的特征，但略顯厚重呆板。

釋文：

雞鳴紫陌曙光寒，鶯囀皇州春色闌。金闕曉鐘開萬戶，玉階仙仗擁千宮。花迎劍佩星初落，柳拂旌旗露未乾。獨有鳳凰池上客，陽春一曲和皆難。

《行書七律詩》 紙本 縱24.5cm 橫29.2cm

北京故宮博物院藏

此帖筆法仍以“臺閣體”為基調(diào)，端妍潤麗，亦仿米芾筆意，結(jié)字欹斜，遂成緊勁清健之勢。

釋文：

伯也馳駐歷歲年，阿咸來省意何專。儒林共說多才藝， 鄉(xiāng)里從知有俊賢。舟艤石城青嶂月，帆開楊子白漚天。到家已是春將半，應念當時蠟鳳圓。云間沈度

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